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    紅專廠四年蛻變:從罐頭廠到創(chuàng)意藝術(shù)工廠

    藝術(shù)中國 | 時間: 2012-10-17 17:29:29 |
    文章來源: 新快報

    與普通的創(chuàng)意園不同,紅專廠是開放式的,除了內(nèi)在的一些內(nèi)容外,還有一些外在顯見的內(nèi)容,比如說通過免費開放展館,讓公眾參與進(jìn)來,從而對文化具有一定的推動性。為了實現(xiàn)展館免費開放,紅專廠管理機(jī)構(gòu)在租金上給予了優(yōu)惠或補貼。

    “紅專廠更像一個文化公園”

    當(dāng)你漫步濃蔭路上,打量著舊廠房裝進(jìn)了新內(nèi)容,左手邊是飯菜飄香的茶餐廳,右手邊卻是藝術(shù)味濃的作品展,一邊是藝術(shù),一邊是生活,置身其中,藝術(shù)和生活不經(jīng)意間早已融合在一起。

    “紅專廠更像一個文化公園。”廣州畫院院長方土一語中的,“市民來到紅專廠,可能是看了一場展覽,順便吃了一頓飯;或者是就為了吃一頓飯,而順便看了一場展覽。生活和藝術(shù)無縫結(jié)合在一起,市民在享受藝術(shù)熏陶的同時,還沒丟失生活的樂趣。”

    2008年,方土以雙重身份與紅專廠結(jié)緣。紅專廠前身廣東罐頭廠響應(yīng)政府“退二進(jìn)三”政策,搬離廣州市區(qū)。“當(dāng)時作為廣州市人大代表,我向政府提議把紅專廠保留下來,不要拆掉。”在紅專廠E3館二樓,是方土的“另一個家”,集畫室、展廳和休息間于一體,構(gòu)成一個無拘無束的藝術(shù)空間。

    為什么選擇舊廠房做工作室?方土直言道:“舊廠房可以喚起一種緬懷之情,可以喚起很多想象。舊廠房和城市的發(fā)展形成一個鮮明的比較,這里有一種我們所說的溯源。老工廠的保留是很有價值的,藝術(shù)的粗獷和廠房的這種架構(gòu)也相當(dāng)吻合。”

    公眾免費看展是一大貢獻(xiàn)

    日光斜斜地印在紅磚墻上,一抹晶瑩制造出光影的想象空間,幾名時裝模特站在鐵幕畫廊前的空地擺著POSE,攝影師的鏡頭閃個不停。實際上,這樣的場景幾乎每天都會在紅專廠上演,“在紅專廠,轉(zhuǎn)角都能遇見驚喜。”有網(wǎng)友這樣評價道。

    移步向前,命名為“零鏡”的著名詩人北島的攝影展也正在如火如荼進(jìn)行,走進(jìn)展廳,偌大的空間,都為攝影作品讓路,巧具匠心的光影設(shè)計,帶給觀者幾分驚喜。再往里走,藝術(shù)展一個接一個,觀者總能找到駐足的理由。“紅專廠所有的展出有一個共同點:免費。”紅專廠廠長黃麗詩說,“在紅專廠,公眾能免費看各種展覽,在某種意義上是對社會的一大貢獻(xiàn)。”黃麗詩接著告訴記者,“與普通的創(chuàng)意園不同,紅專廠是開放式的,除了內(nèi)在的一些內(nèi)容外,還有一些外在顯見的內(nèi)容,比如說通過免費開放展館,讓公眾參與進(jìn)來,從而對文化具有一定的推動性。為了實現(xiàn)展館免費開放,紅專廠管理機(jī)構(gòu)在租金上給予了優(yōu)惠或補貼。”

    讓更多人觸摸藝術(shù)脈搏

    1956年,當(dāng)時亞洲最大的罐頭廠——廣東罐頭廠成立,是蘇聯(lián)援助新中國最大的輕工業(yè)項目之一,舊廠區(qū)內(nèi)最早的廠房是清一色的蘇式建筑。這就是今天紅專廠的前身。為了響應(yīng)政府“退二進(jìn)三”的政策,鷹金錢罐頭廠搬離廣州市區(qū),但園區(qū)的歷史老建筑得以保存下來。鷹金錢罐頭帶著時代的種種記憶和印象走進(jìn)歷史,而紅專廠則煥發(fā)起紅磚結(jié)構(gòu)廠房的活力,既保留了城市的記憶,又實現(xiàn)了現(xiàn)代藝術(shù)文化交流活動與市民生活的互動,創(chuàng)造一個藝術(shù)、人文、時尚、休閑的新都市空間。

    “2008年底,我們接到了鷹金錢罐頭廠新辦公室的設(shè)計訂單。”第一家進(jìn)駐紅專廠,并領(lǐng)銜策劃改造的企業(yè)——廣州集美組室內(nèi)設(shè)計工程有限公司的總設(shè)計師張寧向新快報記者介紹說,那時候鷹金錢罐頭廠已經(jīng)整體搬遷至從化,而集美組當(dāng)時接到的是其新廠區(qū)辦公室的設(shè)計訂單,一次偶然的機(jī)會,集美組來舊廠區(qū)參觀,“后來公司上下都對廠區(qū)舊址的情況非常滿意,決定在這里大干一場”。

    集美組新進(jìn)駐紅專廠之后,開始大展拳腳。據(jù)介紹,初期投入了三百多萬,“算是比較省的,因為占地面積比較大”。集美組選擇了現(xiàn)在所處的位于紅專廠西南隅7000多平方米的廠房,其中5000多平方米的辦公區(qū)和1000多平方米的展廳,并從原來100多員工,擴(kuò)展到230多人的規(guī)模,張寧說,“這一算,來這兒已經(jīng)有三年了”。

    提供一個生活化藝術(shù)空間

    紅專廠內(nèi)老舊破敗的磚瓦房,改造后變成了時尚的Loft(由舊工廠或舊倉庫改造而成,少有內(nèi)墻隔斷的高挑開敞空間),早就被淘汰了的機(jī)器刷一層漆就化身成雕塑,隨處可見的榕樹在紅專廠里也變成“不是一般的綠”。種種都說明紅專廠作為藝術(shù)的載體,提供了藝術(shù)能發(fā)光發(fā)亮的平臺。張寧認(rèn)為,廣東的藝術(shù)文化因為缺乏交流,人的心態(tài)容易“由枯燥走向浮躁”,所以水平一直不高。紅專廠的出現(xiàn),提供了一個生活化藝術(shù)的空間,可以讓更多人很簡單很直接的觸摸到文化藝術(shù)的脈搏,增加藝術(shù)家之間的交流,也增加藝術(shù)與市民之間的交流,“因為市民觀眾有審美的需要,而藝術(shù)也需要觀眾,需要認(rèn)同”。所以說,紅專廠與藝術(shù)文化之間,肯定是相輔相成的關(guān)系。

    而紅專廠這種藝術(shù)再生,要用改造的老舊廠房的模式,還有一個非常關(guān)鍵的因素,就是“成本”。張寧介紹說,這種改造式Loft之所以在國外非常風(fēng)靡,現(xiàn)在又在國內(nèi)推廣,主要還是因為藝術(shù)和商業(yè)之間很難做到平衡,導(dǎo)致藝術(shù)家不能回避壓縮成本的必要環(huán)節(jié)。

    “太商業(yè)化的地方,顯然沒有讓設(shè)計師完全發(fā)揮自己的空間,而太偏僻太孤陋的地方,那么很難做到最基本的收入。”張寧說,在紅專廠就是比較合適地方,兩者把握得比較合理,既是不遠(yuǎn)離核心區(qū)的地方,交通配套設(shè)施還是比較完善,而生活化創(chuàng)意園又能吸引足夠多的市民和游客前來。

    “評說”紅專廠

    ◎劉驍純(著名藝術(shù)理論家)

    我認(rèn)為紅專廠與798最大的不同,就是它設(shè)計的成分占比重較大,園區(qū)里設(shè)計公司占主體,因此與生活有關(guān)的設(shè)計就相應(yīng)多一些。這和798以純藝術(shù)占主體是不同的。紅專廠的定位從一開始就比較清晰,可以繼續(xù)沿著這條主線發(fā)展。因為,設(shè)計本身與人們密切相關(guān),它跟純藝術(shù)、純實驗不一樣。設(shè)計既有純實驗的東西,又能跟生活結(jié)合,我想這是它的特色吧!也是前景所在。

    ◎洪立焜(Ulrich Hunn,瑞士駐廣州總領(lǐng)事)

    我和夫人經(jīng)常來紅專廠。還在這里辦過展覽。我們很享受這里,因為它一直在改變。每次來都有新的變化:新的展廳、新的小餐廳、新的小店鋪。所以來這里真的讓人非常愉快。這里有很好的藝術(shù)氛圍,與廣州的大環(huán)境不同。在這里可以看到許多朋友和藝術(shù)家,還可以通過參觀展覽,發(fā)現(xiàn)中國的藝術(shù)家。

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