秦兵馬俑出土現場

工作人員在挖掘現場進行顏色保護

兵馬俑第三次挖掘

在離陜西西安市不遠處原先是一片柿子林的土地上，幾個工人吹著電扇，弓著腰，在黃土地上一小鏟一小鏟地挖土。這里是秦始皇陵博物館一號坑第三次挖掘的現場，柿子林早已不見蹤影。

自上世紀 70 年代幾個村民打井挖出陶俑殘片后，這里就不再荒野，巨大的展廳在遺跡上蓋了起來，每日游人如織，操各種語言的導游帶著游客們一圈一圈地繞著坑走，用手指著坑下矗立的軍團——看，這就是世界第八大奇跡，兵馬俑！

一號坑在經歷 1974 和 1985 年兩次大規(guī)模挖掘后，在考古界沉寂多年，直到 2009 年才啟動第三次挖掘。這一次挖掘比以前更加細致，挖掘、保護和修復技術也全面更新，讓人們看到了秦俑坑里更多細微處的奧妙，比如秦俑皮膚和衣服上的彩繪；許多在俑坑中破壞的痕跡，比如俑被鑿、砍、斬的痕跡，水淹、火燒的痕跡等等。

一號坑考古領隊申茂盛對記者說：“2009 年，我們原本定下的五年規(guī)劃是挖掘 2000 平方米，現在三年過去了，我們只挖了 200 平方米，挖出來的文物還沒有完全清理完畢。”至今，一號坑出土了陶俑、車馬器、兵器、生產工具等小件器物共計 310 余件(組)，另有建筑材料朽跡如木、席、夯窩等痕跡多處。在另一處百戲俑坑里，還發(fā)現了一尊被稱為“秦代姚明”的巨俑，以及大量焚燒過的痕跡。

最細致的一次發(fā)掘

走進一號坑，一個巨大的兵馬俑軍陣映入眼簾，金戈鐵馬，威武雄壯。有人形容這是“千百張面孔構成的巨大寂靜”。當年的塵土早已被他們踩在腳下，幾千年后才重見天日。

這是 1970 年代第一次發(fā)掘的成果，足有 2000 平方米，一個以步兵為主、戰(zhàn)車和步兵相間排列的大型軍陣；往西的 2000 平方米區(qū)域，顯得零亂很多，有些俑橫七豎八地倒臥在坑里，有些探方被塑料布蒙上了。申茂盛說，那就是 80 年代第二次挖掘的區(qū)域。當時表土已經被揭開，可以初步看到文物的跡象，但因為被臨時叫停，有些用回填土掩埋，用塑料布保護起來，有些還保留著挖掘時的樣子。20 多年間，這些暴露出來的遺存物一直承受陽光、灰塵、潮濕度等因素的影響。

第三次發(fā)掘的現場，在一號坑中部靠北的位置，離參觀通道很近。游客們的好奇有時難免會影響他們的工作。常常有游人的眼鏡、帽子落入坑里，還有人試圖和他們說話。

這塊發(fā)掘區(qū)域分為 4 個坑道，秦磚、棚木、陶俑的殘片散布坑道，為了方便行走和保護遺跡，一排排裝著砂土的藍白色口袋排成了“小路”。在探方里，幾個工人正掄著小镢頭，有節(jié)奏地刨開土層，另一名工人在給土灑水，不遠處，一個新俑已經露頭，一個女工正拿刷子輕輕佛去上面的浮土。坑道里不少陶俑的俑身已經移走，留下陶俑的腳踏板還留在原地。申茂盛解釋，兵馬俑挪動時有嚴格的攝像和照相，留下腳踏板也是為了將來還原時，與幾千年前位置一致。

申茂盛說，挖掘的時候要非常小心，大多數時候可以用小镢頭，一點一點地向下挖，一镢頭 5 厘米，甚至 2 厘米。越接近俑，就只能用越細致的工具，比如手術刀、竹簽或是小刷子等。除了俑以外，還有許多其他的跡象，粗暴一點就破壞了。

現在的挖掘和 70 年代的粗放式作業(yè)已經相去甚遠。當年的“秦俑考古隊”只有11名專業(yè)干部，吸收了近 200 名亦工亦農的考古學員，解放軍開著 9 臺翻斗車參與發(fā)掘。當時媒體形容為“刨土豆式的發(fā)掘”，稱其“修復是開水燙、涼水澆”。

這一次的挖掘，即使離俑還有兩三米也不會用大型機械，最大的工具也就是鐵锨和镢頭。“每清理出一層土，都要灑一遍水，用工具把土平整干凈，看地層有沒有變化，比如哪一塊是黑土，哪一塊是黃土，黑土和黃土之間的變化，有沒有規(guī)律，黃土和黑土在干燥的情況下，差別不大，但一灑水就很清晰了。”申茂盛說。“我們就像做解析幾何一樣，把這一切分割到最小單位，然后研究，每一層土是怎么形成的，他們之間是什么關系。”

“出土的位置也很重要。有些物件不知道是什么，除了它們的形狀、質地、表面的花紋，有時候也要根據出土的位置去揣測它的用途。”他說。工作人員中有專門的攝影師負責記錄挖掘時文物的具體狀態(tài)，出土后也有3D掃描儀記錄它們的虛擬形象。

“但是，我們仍然有手繪師們給重要的跡象畫畫。你畫一個跡象的時候，會一點一點測量，觀察得特別細致，你會思考，會和發(fā)掘的人交流，在繪圖紙上把各種重要的跡象點做記錄。這些是攝影和掃描做不到的。”

1996 年，申茂盛曾去意大利參觀當地龐貝古城的發(fā)掘現場。和兵馬俑一樣，龐貝古城也是邊發(fā)掘邊供游客參觀。“我們做的幾乎和他們差不多，工藝幾乎一樣。他們的東西，青銅多一些，主要受海風的侵蝕，銹蝕嚴重，兵馬俑的彩繪保護，比青銅器還要復雜。”

在另一片區(qū)域，已初步修復好的幾十個俑站立成三排。這是第三次挖掘中清理出的一部分俑。它們的軀體幾乎都是由大大小小的碎片拼成，不少都沒有頭，有些用支架撐住下身才能勉強站住。兩個技術人員在給一個俑細致地量尺寸，在燈下畫圖。

這是秦俑修復的新理念：如果找不到全部的碎片寧愿讓他殘缺地站立著，也不用水泥、石膏或其他材料填滿。“看看那邊一號坑通體光滑漂亮的俑，以后是絕不會見到了，”申茂盛笑。“現在人們更愿意看歷史的痕跡，掩蓋了就沒了。”

仔細看，每個碎片被編了號，有些還貼上了淡藍色的標簽。申茂盛解釋，那是他們覺得有些可疑的跡象，需要進一步研究。他指著一塊胸前鎧甲缺了一角的碎片，“這個我們懷疑是被鈍器敲過的痕跡”。

兵馬俑的真實顏色

在這一次發(fā)掘中，兵馬俑和器物身上的彩繪首次被大規(guī)模保存。人們發(fā)現了黑色眼睛、灰褐色眼睛的兵馬俑，甚至一個紅色眼珠、黑色瞳仁的彩繪兵馬俑頭。柲、弩、鼓等各種器物上的彩繪和服飾上的彩繪也保留了下來。一號坑清理出的陶俑，除了過火嚴重的，幾乎都能在衣袖、鎧甲或是指甲縫等地方發(fā)現彩繪的痕跡。

“有彩繪的文物一出土，工作人員便將一種保護試劑噴涂在暴露在外的色塊表面，隨后用塑料薄膜包裹。色彩最為豐富的陶俑會立刻轉移到實驗室。”負責百戲俑坑發(fā)掘的考古隊領隊張衛(wèi)星對記者說。

百戲俑坑的正式名稱是秦始皇陵 9901 陪葬坑，位于秦嶺東南部內外城間，從去年 6 月起開始第二次考古發(fā)掘。這里離一、二、三號坑有一段距離，游客并不多。在現場，兩盞大燈照著一個探方，坑里堆滿了塑料布，塑料布下面堆滿了秦俑的殘肢斷臂。

百戲俑坑中出土的陶俑，有體形碩大的壯漢，也有身材和今人相似的普通人，而每個俑的姿勢，尤其是手部和足部的姿勢，幾乎各不相同，多數赤裸著上身，也有穿著上衣，并且紋飾精美的。歷史學家認為，百戲俑坑中的陶俑是秦始皇御用的“娛樂雜技團”。

“西安的環(huán)境太干了，對彩繪的保護不利。”張衛(wèi)星說。如果把陶俑比作人的皮膚，俑表面的一層生漆則好像人穿的內衣，彩繪則是兵馬俑的外衣。內衣在兵馬俑上色過程中起到調節(jié)的作用，使其顏色更為自然。但中間的生漆層對濕度非常敏感，一旦失水會劇烈地收縮、龜裂、起翹、卷曲，拖著彩繪一起脫離陶體。

科研人員做過一個實驗：將彩繪陶片從相對濕度 100% 的保濕箱放到相對濕度 60% 的普通房間內，1 分鐘后，生漆層的兩端明顯起翹，4 分鐘后，大部分起翹。

有一些彩繪部分已經現場處理完畢。陶俑上包裹著一層濕潤的棉織物，外面還有一層塑料保鮮膜。綿質上浸潤的就是保護劑，整個大廳彌漫著類似薄荷的清涼味道。

彩繪保護專家也來了。張衛(wèi)星和他們在坑下具體討論彩繪的保護方案，在挖掘清理之前，彩繪保護方案就必須確定下來。“這個坑里的俑身上有許多紫色，很特別，并不多見。”張衛(wèi)星對記者說。

在百戲俑坑里發(fā)掘出的 2.2 米高的“巨人”秦俑，很快就將進行殘片提取——提取的意思是清潔完畢后記錄下它所有的參數，確認它的位置，拍照、存檔完畢。在實驗室里，這些碎片會被清理和拼接，據張衛(wèi)星估計，到年底的時候，這個坑里已經發(fā)掘出的“戲俑”就會面世。

彩色的陶俑會運去專門的實驗室處理。粘了彩繪的泥土也必須保存起來。有些可以在實驗室“貼回”陶俑，貼不回去的，就在松散的土旁邊用 5 塊玻璃做個盒子，倒進和好的石膏，把土箍在里面。等待將來做實驗用。

彩繪保護實驗室

兵馬俑在 1987 年發(fā)掘后停頓了 20 多年，其中一個重要原因是，無法解決彩繪保護的問題。在秦俑博物館，有一個專門研究彩繪保護的實驗室：陶質彩繪文物保護國家文物局重點科研基地。在實驗室的一個柜子里，放著上百種礦物顏料。這些顏料來自各地，通過對比可以判斷出秦俑當年用的顏料成分。

基地副主任夏寅告訴記者：“兵馬俑彩繪的成分，其實我們已經很了解了。大部分是礦物顏料，朱砂、鉛丹、赭粉、石綠、石青、中國紫、中國藍等等，其中中國紫、中國藍是合成材料，人工合成，需要 1000℃ 的高溫。直到現在我們也不知道以前人們是如何合成的。”

他拿起一個裝著白色粉末的瓶子，“這是白色的主要成分，動物骨白，動物骨頭研磨成高溫后磨成的粉。粉色的皮膚，一般用骨白和朱砂調出來。甲帶特別紅，就是純朱砂。”

他介紹，現在的彩繪保護，基本還是延續(xù)了德國和中國聯合開發(fā)的技術。首先，用小工具輕輕挑去已松動的黏土，和彩繪粘得很牢的淤泥，需要用小號的手術刀一層一層刮掉，直到露出彩繪層。接著用柔軟的小毛筆蘸水點濕彩繪，待水逐漸吸入時，再點涂特別配制的保護劑。這樣的點涂需要很多遍，同時避免涂刷，以免損傷彩繪。最后涂上加固劑，再進行輻照，把小分子變成大分子，就不會翹了。

“以前的清理只能把上面的土清掉，下面的顏料保留住。現在做得細到什么程度呢？以前人刷彩繪是用的刷子，刷子是有刷痕的，現在你可以把以前的刷痕清理出來，能知道什么號的刷子。刷子用的是豬鬃還是別的材料。”夏寅說。

在夏寅辦公室，一臺電子顯微鏡和電腦相聯，屏幕上顯示出一塊彩繪放大 30 萬倍后的效果。“你看，彩繪的顆粒空隙很大，一旦灰塵填進去就完了。我們現在的建議是有彩繪的俑最好放在恒溫恒濕的地方，出去展覽也要放在展柜里。

陶俑其實很脆弱，不適合到處去展覽。”

在秦始皇陵博物館工作區(qū)的櫥窗里，掛著幾幅孩子們畫的兵馬俑。有一尊跪射俑綠色的臉，紅色的裙子，紫色的鎧甲，粉紅色的手，黑色的瞳孔和胡子，這是孩子想象出的秦俑，也是秦俑幾千年前的真實模樣。