文/歐陽英

 

二十世紀(jì)七十年代后期，從英國(guó)皇家美術(shù)學(xué)院涌現(xiàn)出一批年輕的雕塑家，他們的創(chuàng)作實(shí)踐給英國(guó)后現(xiàn)代主義美術(shù)增添了新景觀，他們也漸漸成為藝壇上引人注目的名家。克拉格、迪肯、戈姆利、卡普爾是這批后現(xiàn)代主義者的杰出代表。這次我們先來認(rèn)識(shí)一下克拉格吧。

托尼 ? 克拉格（Tony Cragg)，1949年4月9日誕生在利物浦一名電氣工程師的家庭。由于這樣的家庭背景，克拉格早年并沒選擇藝術(shù)之路，他的學(xué)習(xí)生涯最初是指向科學(xué)技術(shù)的。十七歲時(shí)，克拉格進(jìn)入一所天然橡膠生產(chǎn)研究機(jī)構(gòu)的實(shí)驗(yàn)室工作，成為一名技術(shù)人員。在實(shí)驗(yàn)室里，克拉格接觸的是原子和亞原子的種種現(xiàn)象，還有生物化學(xué)。就在這個(gè)與藝術(shù)似乎毫不相關(guān)的工作階段，克拉格萌發(fā)了對(duì)藝術(shù)的強(qiáng)烈興趣。他開始動(dòng)筆作畫，嘗試著用藝術(shù)的眼光看待周圍的事物。

從1968年起，克拉格轉(zhuǎn)向了。他到位于切爾騰納姆的格洛斯特美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院學(xué)藝。接著，在1969年至1972年的三年間，克拉格就學(xué)于溫布爾頓美術(shù)學(xué)院。離開溫布爾頓美術(shù)學(xué)院后，克拉格選擇了進(jìn)一步深造，來到倫敦最著名的藝術(shù)學(xué)府皇家美術(shù)學(xué)院攻讀碩士學(xué)位，研習(xí)雕塑藝術(shù)。在這所美術(shù)學(xué)院，克拉格與迪肯、伍德羅等一些頗有想法和追求的同齡學(xué)子成為好友。八十年代初，他們共同成長(zhǎng)為英國(guó)雕塑界的中堅(jiān)人物。

探索與實(shí)驗(yàn)貫穿著整個(gè)西方二十世紀(jì)的美術(shù)歷程，現(xiàn)代主義時(shí)期如此，后現(xiàn)代主義時(shí)期也如此。作為英國(guó)后現(xiàn)代主義美術(shù)家，克拉格在學(xué)藝初期就熱衷于探索與實(shí)驗(yàn)。完成于1971年的《無題》可以為證。這是一件攝影作品：克拉格本人逆光站在海灘上，從他身后射來的陽光在他身前投下了比他本人大了不少的身影，就在這個(gè)身影旁，是一個(gè)在沙上勾勒出來的人形輪廓。自然形成的身影與勾勒出來的身形，大小相同，形狀相同，一明一暗地并排出現(xiàn)在海灘上，營(yíng)造出一種奇特的視覺效果，令人生發(fā)出種種聯(lián)想。那勾勒出來的身形是克拉格的幽靈嗎？

《無題》這件攝影作品，實(shí)際上與繪畫是相似的。它的景象屬于二維的平面，和此后克拉格的雕塑創(chuàng)作有不小的區(qū)別，但體現(xiàn)在《無題》中的一個(gè)特點(diǎn)被克拉格的雕塑繼承下來了，這就是在地面上展現(xiàn)和布置作品的主體。看一下《無題》的場(chǎng)面，不難明白無論是投下的身影，還是勾畫的身形，都展現(xiàn)在地面上，就連創(chuàng)作者本人也置身在地面上。這樣的做法，此后數(shù)十年反復(fù)出現(xiàn)在克拉格的雕塑創(chuàng)作中。

從事了一段時(shí)間的攝影后，克拉格的興趣很快轉(zhuǎn)向?qū)儆谌S的立體世界的雕塑。出現(xiàn)在七十年代中后期的一系列作品，如《無題》（1974年）、《無題》（1975年）、《堆》（1976年）、《無題》（1977年）、《新石器——牛頓色調(diào)》（1978年）、《光譜》（1979年），都從不同角度體現(xiàn)出那時(shí)克拉格雕塑藝術(shù)的基本傾向和特點(diǎn)。