在藝術(shù)與藝術(shù)市場的歷史上,從來沒有這么多的力量集中在當代藝術(shù)的創(chuàng)作上。從數(shù)據(jù)上我們就能看出其不可思議的膨脹過程:例如從2005年到2007-2008年(這時候藝術(shù)市場達到了頂峰)之間,當代藝術(shù)的全球拍賣收益增長了近6倍。大概在5、6年前,每年當代藝術(shù)品的拍賣所得總共加起來約1.5億至3億歐元;而從2007年起,這個數(shù)據(jù)則增長到了3.5億至10億歐元(2009年稍低于這個水平)。
很顯然,賣得最好的作品要屬油畫、雕塑與素描:它們作為傳統(tǒng)藝術(shù)媒介的歷史意義以及物理耐久性是能夠讓藏家感到放心的因素。不過在最近的10年里,各種類型的作品在市場上的份額在悄悄地發(fā)生改變:比如攝影就逐漸被人們接受為主流的藝術(shù)媒介(除了很少一部分情況之外,攝影都是被看作是“多”媒體的精髓);同時,通常被人們看作是“非物質(zhì)形式”的影像、音頻以及數(shù)字藝術(shù)作品等,也都大量地出現(xiàn)。似乎在當代藝術(shù)的領(lǐng)域中,獨特性已經(jīng)從最基本的性能與價值的列表上被劃掉了。
盡管當代藝術(shù)市場上的攝影作品已經(jīng)發(fā)展到了偶爾能與繪畫作品進行競爭的程度(從價格的角度),但二級市場上的其它新媒體作品發(fā)展得卻相對緩慢。那么,新媒體藝術(shù)(攝影、影像裝置、燈光與聲音裝置等)在當代藝術(shù)拍賣市場上究竟能占多少份額?
大部分新媒體藝術(shù)的作品都是在紐約和倫敦賣出去的,其拍賣收益大概占到了總數(shù)的87%;有意思的是,作為歷史上攝影誕生地的法國卻只產(chǎn)生了3.4%的拍賣收益,剛剛領(lǐng)先于近年來迅速增長起來的中國(2%)。很顯然,新媒體在歐洲與美國的市場是很強勁的,在中國的市場上也正迅速發(fā)展著:香港佳士得與北京誠軒拍賣有限公司在這一領(lǐng)域就取得了很好的成績——事實上,在全球新媒體藝術(shù)拍賣結(jié)果的50強中,它們是唯一兩間在倫敦與紐約之外上榜的拍賣行。
不過,雖然同屬于新媒體,攝影作品與其它類型的作品之間還是存在很大差異的。從2011年上半年的拍賣成績來看,當代藝術(shù)拍品的總收益為4.97億歐元,其中3200萬歐元是由攝影作品“貢獻”的,占總收益的6.8%,而其它新媒體作品則“貢獻”了400萬歐元,只占總收益的0.4%。諸如辛迪·舍曼(Cindy Sherman)、安德烈亞斯·古爾斯基(Andreas Gursky)、理查德·普林斯(Richard Prince)、杉本博司(Hiroshi Sugimoto)等藝術(shù)家的作品都是需求量極大的,拍賣行也依賴于這些藝術(shù)家來保證其攝影作品能夠成功拍賣。