《魯迅像》 力群 木刻 1936

《雙親》 柯勒惠支 木刻 1923

今年適逢中國新興木刻運動80周年暨運動倡導(dǎo)者魯迅先生誕辰130周年，作為中國現(xiàn)代版畫的發(fā)源地和學(xué)術(shù)重鎮(zhèn)，浙江美術(shù)館將于8月17日至9月25日，同時推出“魯迅的面容——中國新興木刻運動80周年暨魯迅誕辰130周年紀念特展”、“佐喜真美術(shù)館藏柯勒惠支原作展”、“第十九屆全國版畫作品展覽”。

工作人員正忙著布展。為了從不同高度、不同側(cè)面展現(xiàn)魯迅精神，布展人將鏡框、標簽、燈光，一遍又一遍地安放、調(diào)試。在整個視覺場景中，將會出現(xiàn)320張魯迅的面容——風(fēng)格各異的魯迅肖像，剎那間會帶給觀眾強烈的心理觸動。六大展廳前所未有地匯集了來自北京魯迅博物館、廣東美術(shù)館、寧波華茂美術(shù)館的430件展品，僅國家一級文物就有53件，它們都是首次亮相杭城。屆時，觀眾將認識和了解一位醉心于藝術(shù)的魯迅，一位用畫布反映貧困、絕望、憤怒的德國女畫家柯勒惠支，更可領(lǐng)略到中國現(xiàn)當(dāng)代版畫的風(fēng)采。

魯迅一生從未間斷對藝術(shù)的關(guān)注，在生命的最后10年，對新興木刻更是傾注了無數(shù)的心血。記者看到，展廳左右兩翼分別展出魯迅收藏的中西藝術(shù)藏品。魯迅的早年畫作、親自設(shè)計的書籍裝幀以及所藏磚石、碑刻拓片和箋譜等，無不與新興木刻藝術(shù)有著形式或精神上的親緣關(guān)系。而來自歐美亞各國的精美版畫，則向人們展示了魯迅世界性的文化視野和胸懷。其中最具代表性的是版畫大家凱綏·柯勒惠支、麥綏萊勒、梅斐爾德以及蘇聯(lián)版畫家的作品，它們是魯迅有選擇地推介外國版畫藝術(shù)的代表，對中國新興木刻藝術(shù)的發(fā)展有著啟迪和借鑒作用。

1931年，經(jīng)魯迅推介，德國的天才女版畫家凱綏·柯勒惠支的木刻作品首次登陸中國。她那飽含人文關(guān)懷、極富表現(xiàn)魅力的《農(nóng)民的戰(zhàn)爭》、《死亡》等作品，極具精神感召力，對魯迅所倡導(dǎo)的新興木刻運動起到了巨大的推動作用。

也是1931年，8月17日至22日，魯迅在上海北四川路的一幢樓房里，主辦了為期6天的“木刻講習(xí)會”。由此，歐洲現(xiàn)代木刻知識和技法在中國得到了初步的普及，一支銳利的木刻青年新軍開始集結(jié)，一場全國規(guī)模的新興木刻運動拉開了序幕。

80年來，魯迅藝術(shù)精神所包含的批判性和現(xiàn)實精神，一直激勵著一代又一代版畫家。80年后的今天，第十九屆全國版畫作品展覽的307件作品以同一種方式與魯迅對話，詮釋魯迅精神的本色和特質(zhì)。值得關(guān)注的是，王廣義、岳敏君、張曉剛、方力鈞等當(dāng)代藝術(shù)家的作品，首次納入到新興版畫的范疇中。

從一八藝社、木鈴木刻社，到抗戰(zhàn)時期活躍的木刻社團以及后來的木刻研究會，中國美術(shù)學(xué)院的版畫始終站在新興木刻運動的前沿。正如中國美院院長許江所言：在藝術(shù)觀念日趨多元，不斷有人質(zhì)疑現(xiàn)實主義版畫意義的今天，新青年以集體的方式，去追問80年前的魯迅，重啟直面現(xiàn)實和社會關(guān)懷的人文擔(dān)當(dāng)。

事實上，80歲的中國現(xiàn)代版畫藝術(shù)依然年輕，充滿銳氣。