西方現(xiàn)代設(shè)計(jì)發(fā)展已久，但設(shè)計(jì)拍賣也只是近３０年的事，雖然尚處于發(fā)展初期，但市場(chǎng)的前景不可小覷。２０１０年１２月的第三個(gè)星期，歐美各大城市舉辦了與設(shè)計(jì)相關(guān)的專場(chǎng)拍賣，成為市場(chǎng)焦點(diǎn)之一。
馬蒂爾·博內(nèi)蒂設(shè)計(jì)的柜子
２０世紀(jì)９０年代，在家具收藏行列中，逐漸出現(xiàn)了現(xiàn)代設(shè)計(jì)的消費(fèi)者。收藏家不斷拓展他們的收藏門類，壯大他們的收藏視野，當(dāng)代設(shè)計(jì)市場(chǎng)也隨之崛起。２００９年至２０１０年，過熱的設(shè)計(jì)市場(chǎng)漸趨冷靜，有些門類的作品價(jià)格下降了３０％－４０％。近幾年以來，設(shè)計(jì)市場(chǎng)經(jīng)歷了巨大的起伏。比如馬蒂爾·博內(nèi)蒂用不銹鋼制作的令人驚奇的“多層柜子”曾在菲利普斯拍賣公司以８萬至１２萬美元的價(jià)格售出，而這批作品在賴特拍賣公司的成交價(jià)僅為５萬至７萬美元。然而，這一趨勢(shì)并沒有阻止一部分現(xiàn)當(dāng)代著名設(shè)計(jì)師的作品在市場(chǎng)上繼續(xù)取得高位。面對(duì)市場(chǎng)行情的轉(zhuǎn)變，各大拍賣公司也采取相應(yīng)的應(yīng)對(duì)措施，采取各種方式爭奪設(shè)計(jì)這一新興的藝術(shù)市場(chǎng)。
佳士得主導(dǎo)古典
近兩年來，賴特拍賣公司都是主打現(xiàn)代設(shè)計(jì)大師的作品，確保其在市場(chǎng)上的成交額。與此相似，佳士得將賭注押在雅克·埃米爾這位以古典風(fēng)格著稱于世的設(shè)計(jì)師身上，這位法國“現(xiàn)代裝飾藝術(shù)之父”于１９２５年以胡桃木、象牙和青銅制作的柜子創(chuàng)下了５１萬美元的拍賣紀(jì)錄。在這次秋拍設(shè)計(jì)專場(chǎng)上，佳士得采取了較為穩(wěn)妥的做法，上拍３件雅克·埃米爾的作品，包括一對(duì)手扶椅以及與其相配的軟墊擱腳凳、一個(gè)柜子和一件以大理石和青銅鍍銀制作的枝狀吊燈。其中，柜子最終以３１．５萬美元成交，而那對(duì)椅子則以１３．５萬美元成交，吊燈因其１８萬至２４萬美元的估價(jià)過高而流拍。另一位現(xiàn)代設(shè)計(jì)大師弗蘭克于１９２５年設(shè)計(jì)的一把椅子最后以２１．８萬美元的不俗價(jià)格成交。
布魯塞爾走古怪路線
布魯塞爾Ｐｉｅｒｒｅ Ｂｅｒｇé ＆ ａｓｓｏｃｉéｓ拍賣公司則是突出設(shè)計(jì)本身的創(chuàng)新理念和藝術(shù)化傾向，在拍賣作品類型上求新。他們?yōu)橘I家提供了兩類作品：一類是專為兒童設(shè)計(jì)的家具，價(jià)格在８０歐元至１０００歐元之間；另一類則是年輕的比利時(shí)設(shè)計(jì)師和從院校畢業(yè)不久的設(shè)計(jì)新秀設(shè)計(jì)的更具實(shí)驗(yàn)性的作品。當(dāng)然，公司大膽的舉措也獲得不小的收益回報(bào)。比如，設(shè)計(jì)界的年輕明星阿拉德一共有５件作品上拍，其中４件作品的成交都在１０萬歐元以上。布魯塞爾拍賣的成功還有賴于設(shè)計(jì)師馬丁·巴斯的作品，他有１３件設(shè)計(jì)作品上拍，大部分都是他用燒制之后的木頭完成的作品，成交價(jià)格都還不錯(cuò)。
馬克·紐森設(shè)計(jì)的洛克希德椅以180萬美元成交
菲利普斯主打高端市場(chǎng)
菲利普斯拍賣公司則是主打高端市場(chǎng)，其成功的經(jīng)營之一就是與一級(jí)市場(chǎng)合作，推介新品，打造設(shè)計(jì)界的新秀。在“設(shè)計(jì)大師的作品”專場(chǎng)拍賣上，不僅提供了一系列古典家具設(shè)計(jì)師，比如雅克埃米爾、夏洛特·貝里安的作品，還提供了當(dāng)代世界級(jí)設(shè)計(jì)師馬克·紐森的作品。專場(chǎng)交易總額為７１０萬美元，其中紐森設(shè)計(jì)的一把椅子以４３．４萬美元成交。
拍賣紀(jì)錄不斷刷新
２０１０年，設(shè)計(jì)市場(chǎng)最好的拍賣紀(jì)錄被設(shè)計(jì)師讓·羅耶勒和拉拉尼夫婦、雅克·埃米爾、讓·杜蘭和紐森摘得。紐森是當(dāng)代設(shè)計(jì)部分最杰出的設(shè)計(jì)師之一，也是市場(chǎng)高價(jià)位的領(lǐng)跑者。２０１０年５月，他的作品《洛克希德椅》創(chuàng)下了１８０萬美元的成交紀(jì)錄，這一結(jié)果遠(yuǎn)遠(yuǎn)出乎人們的意料，成為當(dāng)代設(shè)計(jì)最貴的作品。《洛克希德椅》是用玻璃纖維制作的類似有機(jī)物外形的椅子，外面是一層用鉚釘釘牢的金屬“外衣”。實(shí)際上，與其說這件作品是用來使用的，還不如說作品是用來展示的。
拉拉尼夫婦設(shè)計(jì)的椅子
這種設(shè)計(jì)雕塑化的傾向在當(dāng)代設(shè)計(jì)中體現(xiàn)得異常突出，作品在市場(chǎng)上也頗受歡迎，拉拉尼夫婦的作品也是如此，亦雕塑，亦設(shè)計(jì)。拉拉尼于２００８年逝世之后，市場(chǎng)對(duì)其作品的需求量就不斷增大。２００９年，他設(shè)計(jì)的一張桌子以５０萬歐元成交，而在2010年的一次設(shè)計(jì)專場(chǎng)拍賣上，拉拉尼夫婦的５０件作品一共拍得４２０萬歐元。
２０１０年，賈科梅蒂除了在雕塑上的表現(xiàn)突出之外，他制作的一些裝飾物件在拍賣場(chǎng)上也取得不俗的成交紀(jì)錄。２００９年１０月２５日，巴黎蘇富比就曾以４９萬歐元拍賣了他制作的一件鍍銅懸掛吊燈。２０１０年，賈科梅蒂設(shè)計(jì)的燈飾和其它“家具”并沒有超越之前創(chuàng)下的紀(jì)錄。但因其在年初過億元的雕塑作品成交紀(jì)錄的拉升和眾多裝飾物件上拍，賈科梅蒂在藝術(shù)和設(shè)計(jì)領(lǐng)域的年收入都名列前茅。
古斯頓·巴須拉關(guān)于人類心理的那句名言尤其適用于設(shè)計(jì)界，“多余需求產(chǎn)生的控制權(quán)帶給精神的刺激遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于對(duì)需求的控制，人是欲望的生產(chǎn)者，而不是需求的制造者。”設(shè)計(jì)就是如此，人們不斷追求高品質(zhì)生活是設(shè)計(jì)發(fā)展的原動(dòng)力，當(dāng)代設(shè)計(jì)不斷增加其多樣性，大膽探求設(shè)計(jì)的“當(dāng)代性”，這也是這一市場(chǎng)具有巨大發(fā)展前景的保障。
在西方藝術(shù)市場(chǎng)上，設(shè)計(jì)激活年終拍場(chǎng)。然而，反思中國，設(shè)計(jì)市場(chǎng)尚處于萌芽階段，２０１０年，上海泓盛曾舉辦“當(dāng)代設(shè)計(jì)”專場(chǎng)拍賣，但成交率僅為５０％左右。他們也希望通過“當(dāng)代設(shè)計(jì)”拍賣來提升中國的設(shè)計(jì)，促進(jìn)其與國際接軌，但要達(dá)到這一目標(biāo)路還遙遠(yuǎn)。拍賣場(chǎng)上的關(guān)注希望能對(duì)設(shè)計(jì)行業(yè)有所刺激，更多借鑒國外的設(shè)計(jì)理念和設(shè)計(jì)態(tài)度，提升設(shè)計(jì)師的創(chuàng)造力和制作水平。在設(shè)計(jì)領(lǐng)域，我們更需要的是具有創(chuàng)意的“中國制造”，而不再是被人詬病的挪用和抄襲，只有這樣，才能提升創(chuàng)作者、市場(chǎng)和消費(fèi)者以及收藏家之間的良性循環(huán)和互動(dòng)。
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