20世紀(jì)的中國美術(shù)史發(fā)展始終貫穿著幾條主線，這幾條主線互相碰撞交融、匯聚滲透，共同構(gòu)成了紛繁復(fù)雜的歷史存在，這些都需要我們梳理和分析，從而為新世紀(jì)的藝術(shù)探索提供借鑒。這幾條主線之中，首先就是傳統(tǒng)主義，傳統(tǒng)派在全新的歷史條件下延伸和發(fā)展，也產(chǎn)生了像齊白石這樣的大師級人物；另外一條就是徐悲鴻所倡導(dǎo)的“中西融合”路線，這條路線發(fā)展成為20世紀(jì)后半期美術(shù)學(xué)院教育的主導(dǎo)風(fēng)格。其實在這兩條主線之外還有幾條更細(xì)的脈絡(luò)，比如同樣是在傳統(tǒng)主義陣營之中，五大畫派之外還有浙江美術(shù)學(xué)院潘天壽所主張的“中西繪畫拉開距離”的路線；在中西融合派里面，除了取法西方的寫實主義“徐蔣”體系之外，還有林風(fēng)眠的藝術(shù)成就和主張。林風(fēng)眠的“中西融合”避開了單純的寫實，他把中國傳統(tǒng)藝術(shù)與西方的后印象主義畫風(fēng)相結(jié)合，開創(chuàng)了完全另外一條中國畫發(fā)展的路徑，也成就了另外一種風(fēng)格面貌。