正在上海展覽中心舉辦的全國(guó)美展中國(guó)畫展，體現(xiàn)了近5年中國(guó)畫主流創(chuàng)作的成績(jī)，題材廣泛，不乏佳作。同時(shí)也引起熱議，話題之一就是如何用當(dāng)今的眼光來(lái)看“工筆大畫”。

記者日前采訪了美術(shù)評(píng)論家、《書與畫》雜志學(xué)術(shù)編審舒士俊。他說(shuō)：“全國(guó)美展已大致形成了一種風(fēng)格模式，幾乎是工筆大畫一統(tǒng)天下，寫意畫明顯衰退。”?

“以大取勝”未必耐看

走進(jìn)展館給人的第一直感是“畫大”。翻開畫冊(cè)隨手拈來(lái)，《雪域天使》2米乘2.1米，《和諧的家園》2.5米乘1.93米，《工棚》2.4米乘2.7米，《雪狼突擊隊(duì)》2.5米乘2.3米……均在2米左右，《扎西平措和阿爸阿媽》竟是2.1米乘4.3米。

舒士俊說(shuō)：“5年前中國(guó)畫展也展出許多令人目不暇接的大畫，這次乍一看有似曾相識(shí)的感覺，仔細(xì)辨別有所不同，因?yàn)橛忠慌氯擞楷F(xiàn)出來(lái)了。”中國(guó)畫越畫越大，像一堵大屏風(fēng)。“大”，很大程度上適應(yīng)展覽效果，有張力、有視覺沖擊，但沒(méi)有從畫自身體現(xiàn)的力量來(lái)感動(dòng)人這一角度考慮。許多經(jīng)典之作都是小尺幅，宋代紈扇僅1尺，現(xiàn)是國(guó)寶；元代黃公望的《富春山居圖》雖是手卷，卻影響了整個(gè)中國(guó)山水畫的發(fā)展。畫越畫越大與評(píng)審有關(guān)，面對(duì)千萬(wàn)幅作品，要吸引評(píng)委，給予醒目的印象，只有“大”。其實(shí)有些題材只適合做小品，“大”了未必精到，反而大而無(wú)當(dāng)，不耐看、少滋味了。

細(xì)磨細(xì)描，寫意無(wú)存

又一印象是“吃功夫”。不少作品刻意的“細(xì)描”，只注重場(chǎng)景結(jié)構(gòu)描畫，中國(guó)畫傳統(tǒng)的線、點(diǎn)、皴、擦、染等技法蕩然無(wú)存。如一件作品中把無(wú)名高地細(xì)細(xì)的草，畫滿約4平方米的紙；又如不少畫作的花鳥，根根羽毛歷歷在目；再如，有幅描繪檢閱的場(chǎng)面，五百個(gè)一模一樣的人布滿畫面，讓人嘆為觀止。

舒士俊說(shuō)：“這對(duì)中國(guó)畫的發(fā)展生態(tài)來(lái)說(shuō)，顯得有點(diǎn)失衡。寫意畫在當(dāng)代衰退是不爭(zhēng)的事實(shí)。但寫意精神是中國(guó)畫的靈魂。高層次的工筆畫必蘊(yùn)含寫意，淺層次的工筆才停留在表現(xiàn)形貌結(jié)構(gòu)、體現(xiàn)廣度上。簡(jiǎn)約、空靈是最難的，要草草幾筆抓住觀者的心，需要很深的功底。全國(guó)美展有韻味深度，經(jīng)得起品的中國(guó)畫作品還是太少了。大展沒(méi)能評(píng)出金獎(jiǎng)，也在情理之中。”

畫風(fēng)相近，與市場(chǎng)脫節(jié)

由于五年一屆的美術(shù)大展一直是主流創(chuàng)作占重要地位，畫風(fēng)相近也是其中的一個(gè)不足。舒士俊說(shuō)：“我看到有的畫家興致勃勃趕去觀展，但沒(méi)看多久就離開了。對(duì)他們來(lái)說(shuō)，表現(xiàn)韻味和個(gè)性的作品太少了。這也是為什么全國(guó)美展雖然新人不斷涌現(xiàn)，卻也有頗有名氣的畫家不屑參與的原因所在。全國(guó)性大展不僅要讓人看‘熱鬧’，還應(yīng)有學(xué)術(shù)探討。美術(shù)學(xué)術(shù)探討在上海是個(gè)弱項(xiàng)，這與文化大都市的形象是不相稱的。”

有位浙江收藏家曾對(duì)舒士俊說(shuō)，大尺幅畫不可能進(jìn)入家庭，展出后只好進(jìn)庫(kù)房睡覺，因此沒(méi)有收藏興趣。他說(shuō)：“大展與市場(chǎng)、收藏界有所脫節(jié)，因此全國(guó)性主流大展怎么與學(xué)術(shù)和市場(chǎng)結(jié)合，還大有文章可做，大有潛力可挖。”