| 王維芳
作為一個(gè)水彩畫愛好者對(duì)我國(guó)水彩畫藝術(shù)的命運(yùn)一直十分關(guān)注。去年十月懷著歡慶建國(guó)三十五周年的喜悅心情和對(duì)水彩畫的摯戀南下廣州參觀了第六屆全國(guó)美術(shù)作品展覽水彩、水粉部分。展覽會(huì)上, 一幅幅技法精湛、風(fēng)格迥異、充滿了生活氣息、閃爍著時(shí)代光芒的畫作, 從不同角度反映了祖國(guó)二四化” 建設(shè)的成果和各行各業(yè)人民的新生活、新風(fēng)貌。出人意料的展覽效果, 充分顯示出水彩畫在表現(xiàn)能力上的巨大潛力。縱觀這次展覽可以看出, 在新老畫家們的共同努力下, 我國(guó)水彩畫正以異軍突起、方興未艾的氣勢(shì), 展現(xiàn)出廣闊的發(fā)展前景。
題材的突破和開拓
水彩畫, 因?yàn)楣ぞ卟牧系木窒藓妥鳟嫹椒ǖ闹萍s難以表現(xiàn)豐富的色彩變化和微妙的層次關(guān)系。所以對(duì)于描繪眾多人物和浩繁場(chǎng)面是有困難的。因此一般情況下, 人們大都認(rèn)為它無法深入地反映生活和表現(xiàn)重大題材, 從而, 處于不受重視的地位。為了突破這一局限, 加強(qiáng)水彩畫的表現(xiàn)力, 擴(kuò)大水彩畫的題材傀圍, 許多畫家曾為此做過不懈的努力, 并獲得了可喜的成果。早在六十年代初期, 我國(guó)已故著名水彩畫家潘思同先生, 為了用水彩畫這一形式表現(xiàn)新安江水利工地機(jī)械轟鳴、人聲鼎沸的壯闊場(chǎng)面, 進(jìn)行了反復(fù)地嘗試和探索。先后五易其稿終于成功地完成了《工地》這一巨作。一九六三年, 著名水彩畫家杭鳴時(shí)同志, 在深入生活的過程中, 深深地被撫順露天煤礦那雄偉壯觀的景象所激動(dòng)。經(jīng)過周密的構(gòu)思, 以其精湛的寫實(shí)技巧成功地創(chuàng)作了巨幅水彩畫《工業(yè)的糧倉(cāng)》此畫已于一九六四年由中國(guó)美術(shù)館收藏。這些可喜的探索和成功的經(jīng)驗(yàn), 說明了水彩畫的工具材料在表現(xiàn)客觀世界、抒發(fā)作者感情方面, 蘊(yùn)藏著巨大的潛力。第六屆全國(guó)美展中許多作品的作者, 在水彩畫題材的突破和開拓上作了進(jìn)一步的嘗試, 取得了極為成功的經(jīng)驗(yàn), 大大地開擴(kuò)了水彩畫的題材領(lǐng)域。他們以豐富、多樣的題材內(nèi)容雄裕地證明水彩畫極為豐富的表現(xiàn)技法足以適應(yīng)表現(xiàn)各類題材的需要。
在這次展出的二百幅作品中, 人物畫包括無情節(jié)的肖像、群像四十四幅, 主題性創(chuàng)作《包括風(fēng)俗畫、歷史畫四十三幅, 工業(yè)題材作品仁三幅從這些數(shù)字可以看出, 就展出作品的題材內(nèi)容來看, 完全可以同其它畫種相抗衡。
在主題性創(chuàng)作中, 有相當(dāng)數(shù)量的作品, 從不同角度反映了黨的十一屆三中全會(huì)以來, 我國(guó)城鄉(xiāng)面貌發(fā)生的巨大變化。歌頌了各行各業(yè)人民在“ 四化” 建設(shè)中的新風(fēng)貌。其中許多作品思想性和藝術(shù)性達(dá)到了高度的結(jié)合和完美的統(tǒng)一。陳建生的《試嫁妝》作者以簡(jiǎn)潔熟練的筆法, 塑造了一個(gè)勤勞質(zhì)樸的新娘形象。以試開作為嫁妝的手扶拖拉機(jī)這一富有魅力的情節(jié), 歌頌了農(nóng)村在婚嫁上破舊俗、立新風(fēng), 建設(shè)精神文明的成果。深刻地反映了農(nóng)民精神面貌發(fā)生的變化。李若的《信息》通過村民對(duì)報(bào)刊雜志如饑似渴的等待和學(xué)習(xí), 表現(xiàn)了農(nóng)民對(duì)科學(xué)種田, 科學(xué)致富的迫切心情。展現(xiàn)了偏僻的農(nóng)村已經(jīng)開始進(jìn)入信息時(shí)代。區(qū)日東的《新乘客鄉(xiāng), 表現(xiàn)富裕起來的農(nóng)民一家三代乘坐出租汽車游覽特區(qū)新城的情景。整幅畫面洋溢著一派喜氣洋洋、興高采烈的氣氛。葉獻(xiàn)民的《人康物阜》, 作者以巨幅畫面展現(xiàn)了黨的搞活經(jīng)濟(jì)的政策帶來的一派蓬勃興旺的景象。畫面通過二十三個(gè)人物的刻劃和雞、魚、瓜、菜, 天、水、舟、車的誼染烘托, 將交易市場(chǎng)上笑語(yǔ)喧嘩、熱氣騰騰的氣氛表現(xiàn)得真實(shí)而強(qiáng)烈。在反映城市題材的作品中黃作如的《廣廈新篇》, 胡仁樵的《夜雨瀟瀟》, 或是反映勞動(dòng)熱情, 或是反映渴求知識(shí), 都使觀賞者產(chǎn)生一種信心和力量。
還有一些作品, 則如雋永的抒情曲以輕快的節(jié)奏抒發(fā)了對(duì)生活的贊美和摯戀。黃中羊的《兒時(shí)的歌》, 描繪的是我國(guó)南方農(nóng)村一個(gè)人們司空見慣
的勞動(dòng)場(chǎng)面作者以飽含深情的筆, 塑造了四個(gè)親切感人的形象畫兩通過人物勸勢(shì)聽產(chǎn)牛的動(dòng)感, 以及形形色色的器物之間格落有致的穿插和呼應(yīng)產(chǎn)生出一種自然而沙美的旋律, 質(zhì)撲感人令觀賞者產(chǎn)生無有的叫溯和以思。任家棒酌心夙愿》, 描繪的是鄉(xiāng)鄰們歡送一時(shí)年過半百的新婚夫婦的情景。畫而精心地塑造了一卜七個(gè)性別、年令、經(jīng)歷、情態(tài)各不相同的人物形象。作者放棄了表面技法效果的追求而緊緊抓住本質(zhì)的、內(nèi)在的、能夠長(zhǎng)久打動(dòng)入戶的火聲一人物感情、性格、氣質(zhì)不放。采川嶺為夸張的手法, 深人地揭示人物的內(nèi)心世界。將旅個(gè)人物都刻劃得有血有肉, 栩栩如生。整幅畫面洋溢著詼諧的幽默感和令人啞然失笑的喜劇氣氛。使欣賞者玩味無窮, 嚼有余甘。
在肖像畫和群像畫中, 也有不少感人之作。席躍良的《漁家小妹》黃坷的《阿玲》, 陳秀我的《澎湃》, 張力、陳曦光的布光明的使者》, 朱詠的歡青幾》等等, 塑造的當(dāng)代工人、農(nóng)民形象, 具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力
在表現(xiàn)老一輩無產(chǎn)階級(jí)革命家的題材中, 關(guān)維興的《冬云》和張潮、金沙的稼我的八月十日》都是成功之作。
許多表現(xiàn)工業(yè)題材的作品雖然沒有著意刻劃人物, 川卻以磅礴的氣勢(shì)沸騰的場(chǎng)面, 展現(xiàn)了’‘ 四化” 建設(shè)緊張而繁忙的景象。
總之, 這次展出的水彩畫作品, 題材內(nèi)容廣泛, 風(fēng)格形式多樣使我國(guó)水彩畫藝術(shù)達(dá)到了一個(gè)新的高度
技法的創(chuàng)新和發(fā)展
深入研究各畫種物質(zhì)材料的特點(diǎn), 從而充分發(fā)揮不同畫種的表現(xiàn)力, 這是一切畫種獲得巨大進(jìn)展的基本條件。水彩畫的特點(diǎn)就體現(xiàn)在’ ·水” 和” 彩” 上。“ 水” 和“ 彩” 是水彩畫的基本要素, 是水彩畫繪制中的關(guān)鍵所在, 也是水彩畫研究中的根本課題。從展出的作品中可以看出, 許多長(zhǎng)期致力于水彩畫研究的畫家們, 積多年的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn), 在用水用色上功力深厚, 并有新的發(fā)展和突破。如老水彩畫家秦威的咤余輝》, 哈定的《塞外風(fēng)光》, 王信的《深山情》等, 都以不同的風(fēng)格特色顯示出了高深的藝術(shù)素養(yǎng)和嫻熟的技法功力。陳重武的《古國(guó)秋韻》黃瓦紅墻的古建筑和枝葉扶疏的老樹, 在秋陽(yáng)的照射下斑爛絢麗。畫家通過色調(diào)的對(duì)比和筆法的變化, 使畫面躍動(dòng)著色彩的韻律感, 別有新意。鄧祖儀的《陜西路上的雨色》, 升華了自然美, 把人們帶進(jìn)了詩(shī)的境界。畫面水色交融, 痛快淋漓, 具有攝人的藝術(shù)魅力。宋守宏的喀海港雨后》, 以清新淡雅的色調(diào), 簡(jiǎn)潔輕松的筆法, 把雨后一塵不染的新鮮氣息傳導(dǎo)給觀眾, 使人仿佛可以呼吸到雨
后潮濕的空氣。這些作品, 都以其精湛的表現(xiàn)技法和水彩畫特有的風(fēng)韻給人以賞心悅目的藝術(shù)享受。任何工具材料和表現(xiàn)技法, 都是前人在實(shí)踐中發(fā)明創(chuàng)造后人繼承發(fā)展而逐步豐富起來的。一切畫種都不應(yīng)局限于狹窄的框框而拒絕吸收新的材料工具和新的表現(xiàn)方法。沒有突破就沒有創(chuàng)新。因循守舊, 死抱陳法是不利于一切藝術(shù)的發(fā)展的。藝術(shù)與時(shí)代是不可分割的。生活前進(jìn)的浪潮沖擊著一切藝術(shù)領(lǐng)域。新的時(shí)代召喚著新的藝術(shù)形式和表現(xiàn)方法。就展出的許多作品可以看出畫家們面對(duì)嶄新的現(xiàn)實(shí)生活, 在新的意境、新的情操的感召下, 不斷尋求新的表現(xiàn)方法。他們動(dòng)用各種材料、工具和手段, 在不失水彩畫特點(diǎn)的前提下, 使水彩畫的表現(xiàn)技法不斷得到充實(shí)和發(fā)展如華紉秋的《漁寨傳新歌》作者將木炭和水彩巧妙地結(jié)合, 利用水彩散開炭沫所造成的微妙效果表現(xiàn)樹叢、沙灘和水中的倒影。成功地創(chuàng)造出一種可以感知而又捉摸不定的審美意境。達(dá)到了妙趣橫生、耐人尋味的藝術(shù)效果。劉壽祥的《冬花》, 通過撣粉、撣水等手段, 使畫面產(chǎn)生微妙的層次關(guān)系, 將細(xì)雪紛飛、霧靄迷朦的氣氛表現(xiàn)得淋漓盡致。周錫光的《鷺分作者調(diào)動(dòng)一切手段, 通過噴、灑、點(diǎn)、洗、提等多種手法的綜合運(yùn)用, 使畫面產(chǎn)生了生動(dòng)的情趣和深遠(yuǎn)的意境。
在水彩畫技法中, 蠟筆和油畫棒的引進(jìn), 豐富了水彩畫的表現(xiàn)方法, 加強(qiáng)了水彩畫的表現(xiàn)能力。這次展出的作品如樊明休的《倚山傍水》、邱光正的《我們是炎黃子孫》等通過蠟筆和油畫棒的恰當(dāng)運(yùn)用, 加強(qiáng)了畫面的表現(xiàn)力, 收到了理想的藝術(shù)效果。
撤鹽法是近年來在水彩畫制作中較為普遍采用的一種特殊技法。它所產(chǎn)生的肌理效果, 對(duì)于表現(xiàn)某些物象或造成某種氣氛具有事半功倍的效能。在展出作品中, 不少畫家根據(jù)畫面需要和創(chuàng)作意圖采用了這種方法收到了恰到好處的藝術(shù)效果。梁棟的‘林中》, 用撤鹽法真實(shí)、生動(dòng)地表現(xiàn)了帆飛的雪花尚滬生的稼藏族老人》, 用撤鹽法充分地體現(xiàn)了毛皮的質(zhì)感王林山的《沸騰的車間》, 用撤鹽法將機(jī)械物件經(jīng)過風(fēng)化作用而呈現(xiàn)出的斑駁痕跡表現(xiàn)得真切而自然、蔣振立的《慰忠魂》, 用撤鹽法處理了背景, 有力地襯托了人物形象。
除此而外, 郭德庵的《中華搖籃》, 楊永福的《蜜鄉(xiāng)》, 黃作如的《廣廈新篇》, 柳新生的《雨后》劉吉的《有盼頭》等作品, 都根據(jù)畫面的需要采用了不同的材料、工具和手段, 創(chuàng)造出理想的藝術(shù)效果, 加強(qiáng)了作品的感染力。
民族風(fēng)格的初步形成
水彩畫雖然是外來畫種, 但是, 在中國(guó)上地上生存的近百年中, 經(jīng)過中華大地的孕育已經(jīng)滋生出民族的細(xì)胞和血液。鮮明的中國(guó)氣質(zhì)和特色越來越明顯地呈現(xiàn)出來。
強(qiáng)調(diào)意境和情趣的表現(xiàn), 這是中國(guó)水彩畫有別于西洋水彩畫的顯著特征之一。中國(guó)美學(xué)認(rèn)為一切美的藝術(shù)都必須有意境。我國(guó)水彩畫家將這一美學(xué)原則運(yùn)用到了水彩畫創(chuàng)作中來。他們對(duì)客觀物象不是簡(jiǎn)單的再現(xiàn), 不滿足于對(duì)景寫生, 而是將自己對(duì)自然的感受融進(jìn)筆端。畫家筆下的作品既是視覺印象的反映, 也是心靈感受的體現(xiàn), 是景和情的高度契合。從而創(chuàng)造出一種沁人心脾, 耐人尋味的意境。如葉桂渭的《木歌》, 鄭新雨的咤葉雪》, 柳新生的《雨后》, 杜高杰的《隱潭山月》等作品, 都是自然美的高度提煉和升華。他們將客觀物象最精萃的部分, 加上自己獨(dú)特的體會(huì), 通過簡(jiǎn)潔恰當(dāng)?shù)乃囆g(shù)手段充分地表現(xiàn)出來。做到情景交融。充滿了抒情寫意的韻味, 產(chǎn)生了余音繞梁的藝術(shù)效果。 “ 意足不求顏色似” , “ 景有盡而意無窮” 。老水彩畫家古元的《大淇飛砂務(wù)、梁棟的《林中, 畫家將富有特色的自然景物和自己對(duì)自然的感受融合起來。把自然美進(jìn)行濃縮、凝聚, 通過典型的、富有感染力的色調(diào), 造成一種動(dòng)人情懷、勾人遐想的情趣和意境。
中國(guó)傳統(tǒng)繪畫非常講究筆法, 有’‘ 墨法之妙全從筆出” 、’·形隨筆立” 之說。我國(guó)不少畫家在水彩畫的繪制中, 借鑒了中國(guó)畫的用筆。充分發(fā)揮了筆法在塑造形體、渲染氣氛、表達(dá)感情等方面的作用。這是中國(guó)水彩畫的又一特點(diǎn)。作畫時(shí), 不同的筆法在畫面上會(huì)造成不同的物理狀態(tài)和視覺效果從而可以準(zhǔn)確、生動(dòng)地表現(xiàn)出各種物象的形態(tài)、結(jié)構(gòu)、特征, 達(dá)到充分表現(xiàn)對(duì)象的目的。筆觸本身就是一種形象, 一種造型因素。它有大小、多少、繁簡(jiǎn)、疏密之分。不同的筆法, 又可以產(chǎn)生枯索與濕潤(rùn), 粗獷與細(xì)膩, 流暢與頓挫, 挺勁與柔軟等等不同效果。由此可見, 筆法的講求和運(yùn)用在繪畫中是至關(guān)重要的。哈定的《塞外風(fēng)光》, 落筆肯定, 筆實(shí)色沉, “ 下筆有凸凹之感” 。以簡(jiǎn)括有力的筆法準(zhǔn)確而生動(dòng)地塑造出了馬的形態(tài)和結(jié)構(gòu)。陳重武的《古國(guó)秋韻》, 筆法嫻熟多變通過揉、拖、掃、點(diǎn)、擺、擦, 充分地表現(xiàn)出不同物象的形質(zhì), 造成極為生動(dòng)的畫面效果。此外, 陽(yáng)太陽(yáng)的稼天高任鳥飛》, 張階平的《絲路風(fēng)情》, 余鐘志的《花》等作品, 也都非常講求筆法的運(yùn)用。
中國(guó)水彩畫的第三個(gè)特色是墨色和空白的運(yùn)用。西洋水彩畫忌諱使用黑顏色。因?yàn)槭褂昧撕谏? 畫面便容易灰暗、骯臟, 失去了水彩畫的透明感。我國(guó)許多水彩畫家勇于突破藩籬。他們根據(jù)表現(xiàn)對(duì)象的需要, 在長(zhǎng)期的實(shí)踐中進(jìn)行了大膽的嘗試和摸索, 將攀色恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用到水彩畫繪制中。有的直接使用黑色, 有的將黑色同其它顏色相調(diào)合。不但沒有破壞水彩畫的透明效果, 而且還加強(qiáng)了水彩畫的色彩力度, 使水彩畫呈現(xiàn)出新的風(fēng)格和特色。如葉公賢的《南詔石窟》、饒書貴的《風(fēng)景》、李紹中、包日全的《牧歸》等作品, 都因?yàn)樵诋嬅嫔线m當(dāng)?shù)倪\(yùn)用了墨色, 而使其作品面目一新, 獨(dú)具一格。中國(guó)畫向有“‘ 墨分五色” 之說。黑顏色在色彩學(xué)里是紅、黃、藍(lán)三原色的總和, 也就是說, 黑顏色里包含著各種顏色的因素。黑顏色運(yùn)用得好, 可以發(fā)揮一以當(dāng)十的色彩功能, 以簡(jiǎn)潔的色彩語(yǔ)言表達(dá)豐富的色彩內(nèi)涵, 產(chǎn)生以少勝多的色彩效果。
中國(guó)繪畫特別講究利用空白去造成含蓄的意境。我國(guó)許多水彩畫家將這一傳統(tǒng)汲取到水彩畫中。就這次展覽來看, 不少畫家在自己的作品中做到了“ 以實(shí)立其基以虛助其神” 。由于恰到好處地運(yùn)用了空白, 從而產(chǎn)生了“‘虛實(shí)相生, 無畫處皆成妙境” 的藝術(shù)效果。如熊宇安的《雨霏》, 由于巧妙地運(yùn)用空白表現(xiàn)云霧, 而產(chǎn)生了’ 恰是未曾著墨處, 煙波浩渺滿目前” 的藝術(shù)境界。金立德的《鋼堡》, 通過分朱布白的穿插, 將沐浴在晨光中的鋼廠沸騰繁忙的景象體現(xiàn)得十分強(qiáng)烈。還有一些作品也都利用空白加強(qiáng)了作品的感染力, 做到了虛中有物, 不見空洞。
縱觀整個(gè)展覽, 盡管廣泛的題材內(nèi)容, 多樣的藝術(shù)風(fēng)格和新穎的表現(xiàn)手法給人們留下了難忘的印象但仍感有不足之處。在二百幅作品中, 真正出自寫生的實(shí)在太少了。六十余幅風(fēng)景畫, 其中多數(shù)也都是離景‘ ’寫生” , 因而顯得蒼白、乏味。由此, 展覽中難能可貴的幾幅小畫卻以其生動(dòng)性和真實(shí)感給人們留下了極為深刻的印象。如王宣的《小鎮(zhèn)· 碼頭》張?jiān)手摹侗狈降咎铩窂埧俗尩摹渡值闹魅恕? 高俊柏的《天崗采石場(chǎng)》, 盡管畫幅小不盈尺, 甚至畫面上還殘留著某點(diǎn)缺陷或一、二處不理想的敗筆, 但是, 那習(xí)作的親切感、天真趣、潑辣勁卻使其成為瑕不掩瑜的佳作。
筆者認(rèn)為, 做為水彩畫這樣一個(gè)適于寫生和善于抒情的畫種, 如果拋棄了這方面的追求放棄了對(duì)其藝術(shù)語(yǔ)言特色及獨(dú)特規(guī)律的研究和掌握, 而去一味追求其它畫種的效果, 甚至不顧工具材料的局限, 強(qiáng)其所難, 那只能取消水彩畫的特點(diǎn)和長(zhǎng)處, 使其生命走向枯萎。
但愿在下次展覽中能夠欣賞到更多的思想性和藝術(shù)性完美統(tǒng)一、富有強(qiáng)烈水彩韻味的好作品。 |
