【直播回放】藝術(shù)家埃利亞松帶你一起走進“道隱無名”
《未思之思圖志》展覽現(xiàn)場
當(dāng)觀者在面對一件藝術(shù)作品，他/她到底在看什么？
奧拉維爾·埃利亞松(Olafur Eliasson) 曾提出過這樣的疑問。
帶著這一問題，讓我們來進入奧拉維爾·埃利亞松的浸入式環(huán)境中，或許在展覽的最后你會找到答案。
本次展覽“奧拉維爾·埃利亞松：道隱無名”是其迄今為止在中國舉辦的最大規(guī)模個展，于3月25日——8月12日在紅磚美術(shù)館展出。
藝術(shù)家奧拉維爾?埃利亞松在現(xiàn)場進行導(dǎo)覽
奧拉維爾?埃利亞松 《遺失的指南針》，2013 漂流木、不銹鋼、磁石
紅磚砌筑的圓廳中央懸掛著《遺失的指南針》（The lost compass, 2013），由一塊浮木及很多塊磁石組成，代表著一個巨大的指南針。中國最早發(fā)明了司南，即指南針，用來指引方向，常用于航海、大地測量、旅行及軍事等。
作品中用到的浮木順著洋流漂流了二十年，每年冬天都會被凍在冰里，在冰雪消融之時又能繼續(xù)漂流。浮木跟隨洋流運動，海水受到風(fēng)、自轉(zhuǎn)偏向力以及南北磁極的影響而產(chǎn)生洋流，指南針也受到南北磁極影響，因此埃利亞松在作品中用浮木代表著指南針，在展廳中浮木指向著南北極。
奧拉維爾?埃利亞松 《遺失的指南針》，2013 漂流木、不銹鋼、磁石
“這樣你就能發(fā)現(xiàn)紅磚美術(shù)館的朝向了，也能找到你家鄉(xiāng)的所在。這件作品就像是一個指南針，能幫你定位。我能根據(jù)這件作品找到我現(xiàn)在居住的城市柏林的方向，大概就在那邊。” 藝術(shù)家埃利亞松指著一個方向說道。
埃利亞松談到指南針可以讓我們找到自身的位置，不僅指的是在地理范圍內(nèi)，而且還有社會范疇中。如果我們能找到自身的位置，那么就更能發(fā)現(xiàn)自我以及生存的意義。磁針的北極指向地理的北極，這對于所有人來說都是一樣的，因此能把我們相互聯(lián)系在一起。
《道隱無名》，2018 鏡面箔、單頻光、鋁、油彩（白、黑）
藝術(shù)家埃利亞松站在作品下方
接下來的這件特定場域作品《道隱無名》（ The unspeakable openness of things）是藝術(shù)家為本次展覽最新創(chuàng)作，和上一件作品一樣也是懸浮著的，對抗著來自地心的引力。在充滿黃色光的展廳中央懸著一個巨大的圓環(huán)，中間一圈安裝著單頻光，進入其中仿佛置身于老照片中。仔細看會發(fā)現(xiàn)原來圓環(huán)只有一半，另一半是由安裝在天花板上的鏡子反射而成，鏡子也反射著進入房間的一切，觀眾抬頭便可以看到自己在天上的倒影。埃利亞松說道：“我只完成了作品的一半，另一半是由你們來完成的。我想讓觀眾也成為藝術(shù)家，和我一起來完成這次展覽。”在現(xiàn)場藝術(shù)家?guī)е蠹乙黄鹛ь^看向天花板，拍了一張集體自拍照。
展覽現(xiàn)場
倒影在天花板上的現(xiàn)場空間
圓環(huán)上的光在展廳空間中留下了一道巨大的影子，而影子卻是正方形的。將其從三維空間中抽離出來，就像是一幅巨型抽象畫，黃色背景上有一個黑色的正方形，其中套著亮黃色的圓圈。無論你穿的多么絢麗多彩，在進入這一空間后只剩下了黃色和黑色，就像是黑白照片一樣，在這里視覺對于色彩的感知力被剝奪，除了黃色的背景，大家似乎穿著的都是黑色的衣服。因此在這里我們能看到平時的不可見之物，不可見之物成為可見，可見成為不可見。
奧拉維爾?埃利亞松 《水鐘擺》，2010 水、軟管、泵、頻閃燈
在一個全黑的房間中，埃利亞松讓現(xiàn)場所有記者關(guān)掉了燈光。于是在作品本身自帶的“閃光”中，《水鐘擺》（Water pendulum, 2010）成為了全場的焦點。黑暗的展廳中，一條打開的水管從屋頂垂下，水管的強大壓力使水流在空中進行無序的運動，如一條水鞭在靈活的翻轉(zhuǎn)扭曲，如閃光燈下擺著pose的模特，也如狂草書一般行云流水，酣暢淋漓。
展覽現(xiàn)場
展覽現(xiàn)場
頻閃閃光燈將這一無序的運動凝結(jié)為一個個瞬間，埃利亞松想要用這一方法將時間停留在那一刻。但眼見之物并不為實，被閃光斬碎的那一瞬間有一種不穩(wěn)定感。作品中用到的水是可循環(huán)的，流在地上的水被收集起來并重新注入水管中。“大家可以放下手機在旁邊坐下來觀看作品，如果不怕濕身也可以走進作品中去近距離感受。”埃利亞松建議到。
埃利亞松在作品前 《圓角（0°，18°，36°，54°，72°，90°）》，2018 層壓彩色玻璃、不銹鋼和鋁
展覽現(xiàn)場
奧拉維爾?埃利亞松 《昨日共鳴器》，2018
棱柱玻璃環(huán)、彩色濾光玻璃（黃、藍紫）、LED燈、LED驅(qū)動器、不銹鋼、油彩（白）、線
奧拉維爾?埃利亞松 《明日共鳴器》，2018
棱柱玻璃環(huán)、彩色濾光玻璃（黃、藍紫）、LED燈、LED驅(qū)動器、不銹鋼、油彩（白）、線
《明日共鳴器與昨日共鳴器》（Tomorrow resonator and Yesterday resonator, 2018）這兩件作品也是埃利亞松為此次展覽而新創(chuàng)作的。作品中的透鏡來自于燈塔，通常在燈塔中透過塔頂?shù)耐哥R系統(tǒng)，能將光芒射向海面照明，為歸港的船只指明方向。在GPS發(fā)明之前，燈塔和指南針都用來定位。在這件作品中埃利亞松將燈光透過彩色透鏡以及棱柱玻璃環(huán)，在墻面上形成了由不同顏色圓環(huán)組成的抽象圖案。埃利亞松說到：“我覺得這兩件作品就像是日與夜。在這里的藍色正如同關(guān)上燈后，看到的黑夜中的天空。”
奧拉維爾?埃利亞松 《聚合彩虹》，2016 聚光燈、水、噴頭、木、軟管、泵
不斷變化的彩虹
在黑暗的空間中洋洋灑灑的細碎水珠形成了環(huán)形的水幕，噴水裝置是家庭用的花園灑水器，在周圍的天花板上安裝著一圈聚光燈。作品名為《聚合彩虹》（Rainbow assembly, 2016），“聚合”代表著不同的部分聚集在一起進行合作，就像是一個議會中由不同的議員組成，大家坐在一起來共商國家大事；也像是彩虹，由不同顏色組成美麗的風(fēng)景；也像是不同膚色的我們一同生活在地球上，相互合作相互理解。
觀眾上前穿過水幕
不斷變化的彩虹
“大家可以走上前來穿過水幕或者感受水幕，然后找到屬于你自己的那個特別的彩虹。我實際想探討的是一種建筑的去物質(zhì)化。不是一個具體的有鋼筋水泥結(jié)構(gòu)有固體的建筑，而是每個人走入其中，由燈、光、顏色、水所產(chǎn)生了一個只在那個瞬間存在的建筑物。建筑是可以柔軟的，有的時候柔軟反而就是強大。建筑的空間其實和你所站的位置有很大關(guān)系。正如這些彩虹，你走在不同的位置或是站立不動時看到的彩虹都是一直在變化著的。”
那些彩虹仿佛近在眼前，而伸出手去，只有細碎的水珠溫柔的親吻你的手背，彩虹卻無法觸摸。聽著水流的聲音，感受著鋪面而來的濕潤空氣，喧囂的世界似乎都被這水幕阻隔在外，在黑暗里只有你和無數(shù)彩虹，可以靜靜思考靜靜感受自己。
奧拉維爾?埃利亞松 《未思之思圖志》，2014 不銹鋼、油彩（黑）、HMI燈、馬達、控制單元、鏡面箔、鋁、織物
走進《未思之思圖志》（Map for unthought thoughts, 2014）先是被左手邊鏡子里的自己嚇了一跳，然后發(fā)現(xiàn)圓形的網(wǎng)狀空間原來只有一半是真實的，另一半則是虛幻的。墻上的網(wǎng)格是中間裝置的影子，影子是在緩慢變化移動的，但其實是中間的燈光在移動。
中間的裝置部分正像是銀河系
而形成的視錯覺讓人覺得在交織而成的光與影中似乎墻壁和地面都在移動，就像是在一艘宇宙飛船中正進行星際旅行，而中間的裝置部分正像是銀河系。但如果你在走動時墻壁上的影子卻是不動的，因為影子的變化太過細微，在你走動的時候是無法覺察出來的。忙忙碌碌的生活中何不偶爾停下來，感受一下那些被我們忽視的小確幸。
埃利亞松站在光中，影子跟隨著他：“這些交錯的網(wǎng)來自于一個數(shù)學(xué)運算式，代表著我們的未思之思。什么叫未思，就是我要思考一個事情但是我還沒有開始思考。”他還鼓勵大家在這個空間里去尋找四種自我，真實存在的自我，反射在鏡子中的自我，映照在墻壁上作為影子的自我，以及在內(nèi)心中的自我。
緩慢運動的影子
映在墻上的影子在走近的時候會變小，走遠一些會邊大，所以不要把自己局限在很小的空間中，去廣闊的世界走一走，你會發(fā)現(xiàn)一個更加強大的自我。人在看到自己的影子時總是不自覺的去做各種動作，而通過這些做著動作的影子你能看到另一個自己。“為什么不試試對著影子跳舞呢，如果大家不跳舞不許離開這個空間哦。”埃利亞松笑著說道。
奧拉維爾?埃利亞松 《冰川風(fēng)景》，2018紙面水彩和鉛筆畫
十二張《冰川風(fēng)景》（Glacial landscape, 2018）是由用格陵蘭島的冰川冰創(chuàng)作的水彩畫。埃利亞松將水彩放在冰上，讓其自然融化，流下來的水和水彩顏料融合，在畫紙上就形成了這些水彩畫。
《生物鐘球體》2018
《生物鐘球體》（Chronobiological sphere, 2018）的顏色會隨觀者移動而產(chǎn)生變化，有時是透明的，有時是鏡子， 有時是彩色的，有時是黑色的。這些生物鐘球體的顏色也是來自于彩虹。這些也代表著你觀看事物的方式，有時你什么都看不到，有時你能看到自己，有時能夠看透，有時能看到多彩的顏色，有時能看到掛在墻上的冰川風(fēng)景。
奧拉維爾?埃利亞松 《聲音銀河》，2012 不銹鋼、鏡、鹵素?zé)?nbsp;
《聲音銀河》局部
在位于地下的展廳中，《聲音銀河》（Your sound galaxy, 2012）是紅磚美術(shù)館中的收藏，這件作品靈感來自其忘年交搭檔埃納爾·索爾斯泰恩（EinarThorsteinn）的幾何研究，呈現(xiàn)出了由27個多面體組成的圓環(huán)。這些幾何體如吊燈一般懸掛在天花板上，黑色的邊緣閃著金色的光，從天花板到墻面到地面布滿了由光影所組成的復(fù)雜圖案。埃利亞松表示：“我把這件作品命名為《聲音銀河》，因為我覺得每個不同的物體都有自己的旋律，大家會選擇想要聽到什么不想聽到什么。這也像是一個沒有建設(shè)的未來建筑群，像是一個城市。”
《聲音銀河》成為了《盲亭》的靈感來源
奧拉維爾?埃利亞松 《盲亭》，2003 木、鋼、油彩、玻璃（黑色和透明） 2015年
映照著無數(shù)“你”的《盲亭》
首次亮相于2003年威尼斯雙年展丹麥館的《盲亭》（The blind pavilion, 2003），收藏于紅磚美術(shù)館，靈感來自于《聲音銀河》中的多面體。這件作品放置于紅磚美術(shù)館的庭院中，由兩個鋼鐵同心框架構(gòu)造，鑲嵌有棱角的透明玻璃和黑色玻璃。站在作品的正中央，黑色玻璃板的排列導(dǎo)致從亭內(nèi)觀看外部世界的視線被阻擋，仿佛這座亭子“失明”了。而內(nèi)部的玻璃上則會反射出無數(shù)的你，在亭子的越中心越能看到更多。
奧拉維爾?埃利亞松 《兩個未思之思》，2015 黑曜石球、玻璃球
《兩個未思之思》（Two unthought thoughts, 2015）也位于紅磚美術(shù)館的庭院之中，一黑一透明的兩個球體散布在連續(xù)的中國古典園林中的月洞門中，代表著還未來得及思考的想法。
在觀看了一件一件的作品之后，會發(fā)現(xiàn)埃利亞松創(chuàng)作的作品之間是有內(nèi)在聯(lián)系的，穿梭在展覽空間之內(nèi)就像在書中徜徉，從最開始因迷失而用《遺失的指南針》尋找到方向，經(jīng)過紅磚美術(shù)館的圓廳和8個展廳和園林，穿過光、霧、水、影，然后超越美術(shù)館的空間發(fā)現(xiàn)外部世界。正如埃利亞松強調(diào)的：“我們來到美術(shù)館、畫廊、文化機構(gòu)不是為了逃避，而是為了能更好的了解外面的世界。美術(shù)館將我們與世界的關(guān)系放大并聯(lián)系的更加緊密。”
那么再回到埃利亞松一開始提到的問題：當(dāng)觀者在面對一件藝術(shù)作品，他/她到底在看什么？答案已顯而易見，他/她看到了作品與作品的關(guān)系，作品與美術(shù)館的關(guān)系，美術(shù)館與社會的關(guān)系，社會與世界的關(guān)系，世界與宇宙的關(guān)系。最重要的是看到你與自己的關(guān)系，換句話來說，這是一個發(fā)現(xiàn)本我、自我和超我的過程。（文/孟媛 圖/蘭紅超 導(dǎo)覽直播/臺馨遙）
《兩個未思之思》的黑曜石球映照著周圍的世界與“自我”
《聲音銀河》反射出錯綜復(fù)雜的圖案