首屆香港巴塞爾藝術(shù)博覽會(huì)將于2013年5月22日拉開序幕。在藝博會(huì)開幕的前一天，除了在藝博會(huì)的展位上展示畫廊自己代理的優(yōu)秀藝術(shù)家作品以外。香港各藝術(shù)空間、畫廊都紛紛提前展出了畫廊代理的優(yōu)秀藝術(shù)家作品，位于中環(huán)的畢打行云集了世界各地的頂級畫廊，從今天下午開始，便相繼有展覽開幕。其中，高古軒畫廊退出了讓·米歇爾·巴斯奎特(Jean-Michel Basquia)個(gè)展。今年恰逢這位傳奇美國藝術(shù)家逝世25周年，這也是巴斯奎特在香港的首次繪畫個(gè)展。巴斯奎特是位在西方很受歡迎的青年藝術(shù)家，但在中國還鮮有人知。高古軒香港負(fù)責(zé)人尼克·西門諾維克(Nick Simunovic)先生介紹此次帶來巴斯奎特的作品，希望將其介紹給廣大的中國藏家。
在畢打行同一棟樓里，香港本土藝術(shù)空間漢雅軒則展出了邱志杰個(gè)展《島瞰》，結(jié)合中國傳統(tǒng)園林藝術(shù)和當(dāng)代視覺，邱志杰以他的想象力漫游世界各地的歷史、思想，政治，經(jīng)濟(jì)，文化，創(chuàng)造一個(gè)令人嘆為觀止的領(lǐng)域。《鳥瞰》系列從2012年的系列地圖發(fā)展而來。鳥瞰時(shí)，看已經(jīng)不簡單地是看，而是帶著所有的歷史記憶和感慨在讀。漢雅軒負(fù)責(zé)人張頌人認(rèn)為邱志杰的作品是把“山水”變成了歷史，所以盡管帶著“山水”的形貌，但其實(shí)那是文明史，不是“山水”。鳥瞰圖的山川河海里沒保留給仙人隱逸的云居仙窟。山水不在乎咫尺千里，而在乎脫俗超塵，能邀仙靈暫住。所以鳥瞰圖應(yīng)該算是“圖書”。最高明的圖書上攀河圖洛書，其他有落實(shí)現(xiàn)實(shí)政治的如海國圖志，地志圖等，但都不是山水畫傳統(tǒng)所指的“山水”。看圖而“胸懷天下”是因“看到”而生擁有之心。或者，世界這樣的“被看見”，也就是已經(jīng)被擁有了。比方西方大航海時(shí)代的世界地理圖，說得科學(xué)就叫它啟蒙知識(shí)，但它其實(shí)挾帶著政治經(jīng)濟(jì)意圖做研究，在帝國市場計(jì)劃里徹底是欲望圖志。
同日，香港Simon Lee Gallery舉行知名藝術(shù)家 Angela Bulloch 的新作展覽。英籍藝術(shù)家 Angela Bulloch 在1966年出生于加拿大，她的作品形式廣泛，但無不體現(xiàn)了她對於系統(tǒng)、模式、規(guī)則、以及數(shù)學(xué)與美學(xué)之間的創(chuàng)意領(lǐng)域的興趣。自1988年從金匠學(xué)院畢業(yè)以來，她便是英國青年藝術(shù)家(YBA)“凍結(jié)”世代的一份子，作品凝聚精煉，創(chuàng)出別具一格的浪潮。如其中的像素箱子，則是她最耳熟能詳?shù)脑兀鹤畛跤蓹文局谱鳎胺綖椴Ａ聊唬蓜傞_始時(shí)輕輕的閃爍，純粹抽象的復(fù)雜視覺模式，漸漸轉(zhuǎn)到簡單的單色，這種概念性的做法，成為她的簽名之餘，更讓她與同代許多標(biāo)奇立異的手法策略，劃一界線。近期由銅、鋁、有機(jī)玻璃或可麗耐製作的箱子，其顏色的變化比早期的更為自由，成為純粹的抽象，讓它們越益忠於極簡主義。
中國抽象藝術(shù)大師——朱金石香港首次個(gè)展在香港藝術(shù)門畫廊開幕。朱金石于1979年參加了中國首個(gè)前衛(wèi)藝術(shù)展《星星美展》，并曾與Robert Rauschenberg爭辯抽象表現(xiàn)主義。展覽《朱金石：厚繪畫》由抽象藝術(shù)專家、英國國家肖像館(National Portrait Gallery)高級策展人Paul M oorhouse策展，將展出26幅全新滿布厚重顏料的抽象藝術(shù)作品。
在中環(huán)的另一畫廊/藝術(shù)空間聚集區(qū)——中國農(nóng)業(yè)銀行大廈，首層的香港白立方帶來的英國藝術(shù)奇才兄弟杰克。查普曼和迪諾斯。查普曼(Jake & Dinos Chapman)的展覽“邪惡的總和”。兩位藝術(shù)家分別出生在1966年的切爾騰納姆和1962年的倫敦，1990年同時(shí)畢業(yè)于英國皇家藝術(shù)學(xué)院后開始合作創(chuàng)作，作品多與漫畫相關(guān)聯(lián)。這次的主題是利用麥當(dāng)勞形象和戰(zhàn)爭表現(xiàn)戈雅版畫作品，探討快速消費(fèi)和恐怖主義在世界新語境下的意義。
作為白立方畫廊鄰居的貝浩登畫廊則展示了村上隆的作品。據(jù)悉這次村上隆的香港展覽是貝浩登畫廊與他合作廿年間的第九次個(gè)展，展出村上隆的著名系列 alter-ego Mr. Dob 以及村上隆肖像畫(周圍滿布了一系列由他自己創(chuàng)作的經(jīng)典卡通人物Kaikai、Kiki以及作為圖畫背景的骷髏骨頭)。在東京藝術(shù)大學(xué)(Tokyo University of the Arts)取得日本畫博士學(xué)位后，村上隆開創(chuàng)出一種活潑多變的藝術(shù)風(fēng)格，糅合了現(xiàn)代技巧與傳統(tǒng)日本藝術(shù)(特別是浮世繪)。受日本漫畫和可愛文化(Kawaii culture)影響，他的藝術(shù)世界滿是古怪人物和神話延續(xù)。2000年，他提出超扁平(Superflat)美學(xué)理論，嘗試模糊流行藝術(shù)與正統(tǒng)藝術(shù)的界線；此后，缺乏透視、二維的傳統(tǒng)日本藝術(shù)便滲入各種媒介，由繪畫、雕塑、印刷/絲網(wǎng)印刷、墻紙、動(dòng)畫、配飾，不一而足。（潘慧敏）