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    杜大愷:慷慨詩意花鳥情——聶躍華畫花鳥

    藝術(shù)中國 | 時間: 2013-04-11 11:23:08 | 文章來源: 藝術(shù)中國

    躍華畫國畫,并畫水彩,其水彩尤有特點。躍華的水彩其用筆用色與中國畫之沒骨神似,但也有不同。其不同處,是其情致。躍華多將花鳥置于一個現(xiàn)實而富象征的背景之中,借助空間,渲染晨煙夕靄,形成或疏淡,或蒼涼,或冷峻,或蕭森的氛圍,實有幾分戲劇性。或花或鳥,遂亦成為劇中的角色。鋪排開的遂不止是一種情緒,亦同時在敘述一個有始有終的故事。很顯然,這樣的方式非中國所固有,它源自西洋,但在西洋畫中,花就是花,鳥就是鳥,描繪其性狀時,很少延伸出花鳥以外的情感變化。這樣看來,躍華的方式很獨特,有古有今,有中有西,因有今而與古有異,因有中而與西有別,終至于不古不今,又西又中。這也許就是很難具體描述的時代性。

    花鳥畫,尤其工細(xì)者,其畫中之禽鳥多是孔雀、鷺鷥、雉雞一類,錦翎素羽,撩心弦目。躍華則不同,惟畫鷹、隼、凜然藐世,雄安獨立。明人陳獻(xiàn)章有詩題林良《蒼鷹圖》:“落日平原散鳥群,秋風(fēng)爽氣勁秋旻。江邊老樹真如鐵,獨立槎枒一欠申。”其茫茫沉郁與躍華畫中的意境酷似。畫花鳥而不為花鳥綺麗沉迷,卻一心演繹花鳥中極少與相遇的慷慨悲涼之氣,是躍華的畫的又一特色。

    躍華畫的畫還有一個特點,是追求詩的意境,那中國花鳥畫中一向與之相違的情結(jié)。這后一個特點,我以為最值得深思。

    環(huán)顧今日文壇,最寂寞者是詩。且不說畫中有詩儼然隔世般悠遠(yuǎn),既或有詩的寄寓,然詩即寂寂,畫中的詩意又求之若何。文學(xué)與繪畫自萊辛在《拉奧孔》中將其判定為彼此異類之始,兩者之間的隔膜更借助現(xiàn)代藝術(shù)的風(fēng)靡而持續(xù)有一個世紀(jì)。而近世中國畫與詩的疏遠(yuǎn),還另有以筆墨為上的另一層惟中國才有的原因。然詩與畫的續(xù)緣,固與時勢習(xí)尚相連,我總以為仍不失為一種選擇。“物極必反,自然之理也”。

    回頭看躍華的畫,我不知道她一徑走著這樣的路,曾經(jīng)過怎樣的思考?中國是充滿詩性的國家,有一段很長很長被詩浸透的歷史。無論如何,詩對于涵養(yǎng)中國人的心智仍不失為一種資源。中華民族的復(fù)興固然不同與詩的復(fù)興,但詩化的生活總與理想切近。詩,尤其中國的詩,一向并未荒誕到與常理相悖的狀態(tài)。至于詩的落寂,不敢說一定會因詩與畫的因緣重續(xù)而平添生機(jī),但畫中有詩則可以相信在中國有接受者的,我之于此還有信心。花鳥畫雖不與詩一般落寂,但其沉悶也是不爭的事實,詩的介入是否會為花鳥畫的再度興盛注入活力,只有耐著性子去看,看作為途徑之一終不妨一試。躍華的畫似乎在訴說同樣的信念。

    水彩以外,躍華的國畫有同樣的作風(fēng),趨于象征,演繹詩的邏輯,寄寓情理,并同樣沉郁雄邁。與如今之女性不惜以身體書寫綺靡相反,有巾幗不讓須眉之勢。

    花鳥畫的未來會有怎樣的氣勢仍是一個未知數(shù),這是躍華也須面對的嚴(yán)峻現(xiàn)實。

    北京美術(shù)家協(xié)會副主席 杜大愷

     

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