冷軍是中國(guó)油畫(huà)界的異數(shù)——并非八大美院的名門(mén)出身，也不居住在北京這個(gè)文化中心，而且也很少舉辦個(gè)人展覽——直到今年10月，他才第一次在北京美麗道國(guó)際藝術(shù)機(jī)構(gòu)舉辦在京的首次個(gè)人展覽。

像如今活躍的大多數(shù)藝術(shù)家，冷軍在高考中未能考入知名美院，最后是在武漢師范學(xué)院漢口分院接受的大學(xué)美術(shù)教育，除了跟隨老師學(xué)習(xí)，他更多時(shí)間是通過(guò)自學(xué)饑渴地吸收一切藝術(shù)營(yíng)養(yǎng)，上世紀(jì)七八十年代，中國(guó)涌現(xiàn)出一大批優(yōu)秀的寫(xiě)實(shí)油畫(huà)作品，如羅中立的《父親》、陳丹青的《西藏組畫(huà)》等，冷軍也將目光投向這一領(lǐng)域。開(kāi)始嘗試寫(xiě)實(shí)、抽象等不同的畫(huà)風(fēng)，之后發(fā)現(xiàn)自己還是對(duì)寫(xiě)實(shí)藝術(shù)更有感覺(jué)，從此一路走下來(lái)。從最初的《大柿子》等靜物寫(xiě)生，到1999年憑借《五角星》榮獲第九屆全國(guó)美展金獎(jiǎng)，成為當(dāng)代最受矚目的油畫(huà)家之一，也為寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)在當(dāng)代中國(guó)的發(fā)展開(kāi)辟了新的路徑。因?yàn)閷?duì)物象刻畫(huà)入微，以致當(dāng)時(shí)有藝術(shù)界人士懷疑他是借助精密儀器從事創(chuàng)作，冷軍不得不一次次解釋這完全出自個(gè)人的眼睛和用筆，這種“肉眼的真實(shí)”是任何儀器都無(wú)法達(dá)到的。

把油畫(huà)的表現(xiàn)力推向極致

冷軍把陳舊的螺絲、破舊的水管、冷寂的水泥等現(xiàn)代工業(yè)報(bào)廢的零件、廢料等這些帶入中國(guó)當(dāng)代繪畫(huà)中，隱含著他對(duì)于當(dāng)代文明的反思。在創(chuàng)作這些觀念性繪畫(huà)作品時(shí)，冷軍往往先制作出實(shí)物，再將它們用超寫(xiě)實(shí)的技法畫(huà)出來(lái)，他認(rèn)為這種轉(zhuǎn)讓最終以繪畫(huà)的形式呈現(xiàn)，是因?yàn)樽约哼€是相信繪畫(huà)可以最好的呈現(xiàn)自己的觀念。

雖然他的《世紀(jì)風(fēng)景》系列作品隱含著反思二十世紀(jì)文明的哲學(xué)思考，1998年到2002年，冷軍還曾嘗試將處理過(guò)的銹鐵皮腐蝕在宣紙上以及借用復(fù)印機(jī)進(jìn)行創(chuàng)作，不過(guò)但是冷軍并不想把繪畫(huà)作為直接傳達(dá)思想觀念的工具，他說(shuō)自己不是思想家、公共知識(shí)分子，而是手藝人、畫(huà)家，最后還是要回到繪畫(huà)本身，“我做這些作品一定要有恰如其分的內(nèi)涵，一定要藝術(shù)化，不能表面，不能看上去很像當(dāng)代藝術(shù)，實(shí)際卻視覺(jué)上不夠豐富，沒(méi)有達(dá)到理想的高度。”因此他各位重視作品的視覺(jué)性，希望能像委拉釋貴支、吳昌碩、黃賓虹等一樣，認(rèn)認(rèn)真真的繪畫(huà)，沉淀下一些真正“能夠讓人停下來(lái)欣賞的畫(huà)”。

雖然以“超寫(xiě)實(shí)”知名，但冷軍卻說(shuō)自己其實(shí)是個(gè)感性的人，所謂超寫(xiě)實(shí)主義其實(shí)是反繪畫(huà)的，是靠機(jī)械的方法用鏡頭、放大鏡來(lái)作畫(huà)，而他一直是用眼睛、畫(huà)筆來(lái)畫(huà)畫(huà)的。比如這次在北京美麗道國(guó)際藝術(shù)機(jī)構(gòu)展出的《肖像之相——小唐》、《肖像之相——小姜》等作品，都是通過(guò)長(zhǎng)時(shí)間面的模特寫(xiě)生、觀照，描繪青春少女的神情身姿，他以極細(xì)致的線條勾勒出來(lái)的秀發(fā)黢黑而濃密，畫(huà)中人嘴唇上自然的紅色與臉部膚色都纖維畢現(xiàn)，衣服的一點(diǎn)點(diǎn)褶皺都異常清晰，而整體有具有特別的神采，真正達(dá)到了“細(xì)膩而不膩，逼真而非真”的大師水準(zhǔn)。

這次在北京展覽的作品尺幅多不大，在冷軍看來(lái)，現(xiàn)如今藝術(shù)家們的畫(huà)越畫(huà)越大、占據(jù)的空間越來(lái)越多、制作的周期越來(lái)越短、消耗材料的速度越來(lái)越快，而觀眾能觀看的時(shí)間和內(nèi)容卻越來(lái)越少。人類(lèi)在高速創(chuàng)造信息、生產(chǎn)知識(shí)的時(shí)候，逐漸淡化了自我的體驗(yàn)。在這個(gè)意義上，冷軍說(shuō)自己寧愿回到傳統(tǒng)，“藝術(shù)創(chuàng)作并不是發(fā)明競(jìng)賽，藝術(shù)和人類(lèi)心靈中那些永恒的本質(zhì)息息相關(guān)，不能為了創(chuàng)造而創(chuàng)造，如果摒棄的都是傳統(tǒng)的人類(lèi)文化遺產(chǎn)中有價(jià)值的經(jīng)典的東西，一味追求新奇、特異，這樣的創(chuàng)造是沒(méi)有生命的!”

談到此次的展覽，此前基本只參加美術(shù)館級(jí)別展覽的冷軍老師，之所以將自己多年以來(lái)首次北京個(gè)展放在美麗道國(guó)際藝術(shù)機(jī)構(gòu)舉辦，也正是基于價(jià)值觀的相互認(rèn)同——美麗道國(guó)際藝術(shù)機(jī)構(gòu)成立伊始，董事長(zhǎng)沈桂林就決定以當(dāng)代主流畫(huà)壇經(jīng)典的藝術(shù)家和經(jīng)典藝術(shù)作品為合作對(duì)象，這種經(jīng)典是市場(chǎng)、學(xué)術(shù)、專(zhuān)家、觀眾同時(shí)認(rèn)可的標(biāo)準(zhǔn)。基于這樣相同的價(jià)值認(rèn)同，而且看到美麗道藝術(shù)中心的展陳空間、設(shè)施上也已經(jīng)達(dá)到甚至超過(guò)一些國(guó)內(nèi)美術(shù)館的水準(zhǔn)，冷軍欣然決定將自己在北京的第一次重要亮相托付給美麗道，用作品自己在北京的朋友以及公眾進(jìn)行一次精神交流。

在寫(xiě)生中訓(xùn)練繪畫(huà)的感覺(jué)

在超寫(xiě)實(shí)作品之外，近年來(lái)他還創(chuàng)作了一批描繪畫(huà)家們?cè)诋?huà)室創(chuàng)作的場(chǎng)景寫(xiě)生作品，冷軍說(shuō)從九十年代開(kāi)始他一直在從事超寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)的創(chuàng)作，一畫(huà)就是幾個(gè)月。超寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)中的技法基本都是在一種重復(fù)“制作”的過(guò)程中進(jìn)行，慢慢地“制作”久了，就會(huì)把繪畫(huà)本身的“畫(huà)意”在無(wú)意間丟掉，這樣很容易讓人的繪畫(huà)感覺(jué)變的遲鈍起來(lái)。因此他平時(shí)會(huì)有意變換一些手法或畫(huà)種來(lái)進(jìn)行調(diào)劑，寫(xiě)生也算其中一種。

有一次他和畫(huà)友去外面畫(huà)風(fēng)景，當(dāng)時(shí)我沒(méi)有找到好的角度，突然回頭，看他們幾個(gè)坐在一起畫(huà)畫(huà)的樣子蠻入畫(huà)的：他們?cè)诋?huà)風(fēng)景，而他們與風(fēng)景之間又是一個(gè)很有趣的場(chǎng)景，那如果把他們作畫(huà)的場(chǎng)景畫(huà)出來(lái)也挺有意思的，當(dāng)時(shí)完全是抱著一種玩兒的心態(tài)畫(huà)的。開(kāi)始他只是把場(chǎng)景寫(xiě)生只是作為一種調(diào)節(jié)劑，不料這個(gè)過(guò)程中真出了一批好作品，常年這樣保持下來(lái)，一畫(huà)就是很多年，積累了大概50多件作品。其中不少都是描繪他和郭潤(rùn)文、劉昕、朱曉果等畫(huà)家朋友一起在武漢畫(huà)室創(chuàng)作的場(chǎng)景。

對(duì)他而言，超寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)的繪制過(guò)程非常的漫長(zhǎng)，而漫長(zhǎng)的繪制反而會(huì)對(duì)“繪畫(huà)”這個(gè)東西越來(lái)越遲鈍，為了保持良好的繪畫(huà)狀態(tài)必須“畫(huà)”起來(lái)、“快”起來(lái)，因此我一直將我的寫(xiě)生稱(chēng)為“磨刀”，所謂“磨刀不誤砍柴功”，這樣高難度的寫(xiě)生可以調(diào)動(dòng)他的作畫(huà)激情，保持感覺(jué)，為超寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)提供精神動(dòng)力。而且每年春節(jié)期間能和幾位朋友在一起畫(huà)一些這樣的作品也讓他覺(jué)得非常愉快，每年的這個(gè)時(shí)候大量的朋友進(jìn)進(jìn)出出特別熱鬧，成了漢口一景。“這樣的聚會(huì)和古代的文人們?cè)谝黄稹扒倨鍟?shū)畫(huà)、吟詩(shī)賦對(duì)”很像，可以看著是一種高技術(shù)含量的娛樂(lè)了，呵!畫(huà)出了作品，保持了繪畫(huà)的感覺(jué)，又交流了感情，每次都是不舍的結(jié)束。