現(xiàn)任中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)分黨組書(shū)記、常務(wù)副主席，中國(guó)人民大學(xué)藝術(shù)學(xué)院名譽(yù)院長(zhǎng)，中央美術(shù)學(xué)院教授，中國(guó)西藏文化保護(hù)與發(fā)展協(xié)會(huì)常務(wù)理事。曾獲“第八屆全國(guó)版畫(huà)展優(yōu)秀作品獎(jiǎng)”（1983年）、“國(guó)際青年美展鼓勵(lì)獎(jiǎng)”（1985年）、“挪威國(guó)際版畫(huà)展評(píng)委會(huì)獎(jiǎng)”（1989年）、“第十屆全國(guó)版畫(huà)展銅獎(jiǎng)”（1990年）、“第十三屆全國(guó)版畫(huà)展銅獎(jiǎng)”（1996年）、“時(shí)代風(fēng)采——全國(guó)寫(xiě)生畫(huà)展佳作獎(jiǎng)”（1998年）、“80—90年代優(yōu)秀版畫(huà)家‘魯迅版畫(huà)獎(jiǎng)’”（1999年）、中國(guó)文聯(lián)“采風(fēng)成果獎(jiǎng)”（2001年）等獎(jiǎng)項(xiàng)。

老一輩藝術(shù)家李煥民品評(píng)道：“他的石版畫(huà)《西藏組畫(huà)》、《高原牧場(chǎng)》、《尕娃》等，呈現(xiàn)給讀者的是藝術(shù)家創(chuàng)造的精神空間，飽含人與自然相互依存的哲理。大雪過(guò)后，草原一片雪白。牦牛背上，帳篷頂上都被積雪覆蓋，雪中露出的木棍、繩子都顯現(xiàn)出生命的頑強(qiáng)。生活在高原上的牧民對(duì)艱難的無(wú)畏、對(duì)自然的敬畏，是他們深入骨髓的宇宙觀。在藝術(shù)家眼里，艱難鑄造的美，是人類(lèi)最本真的美”。

中國(guó)藝術(shù)研究院中國(guó)油畫(huà)院院長(zhǎng)楊飛云評(píng)價(jià)道：“自從他（吳長(zhǎng)江）畢業(yè)創(chuàng)作畫(huà)了西藏石版畫(huà)后，從此一發(fā)不可收拾。一路畫(huà)過(guò)來(lái)，西藏成了他繪畫(huà)的主要載體，每年都要去西藏寫(xiě)生。西藏不是他在繪畫(huà)中設(shè)定的形象符號(hào)，更不是異地風(fēng)光去獵奇，他從不表現(xiàn)藏民的愁苦與艱難，而更多的是去體驗(yàn)?zāi)欠N天籟的安寧，體驗(yàn)?zāi)欠N樸素、真情”。

美術(shù)評(píng)論家、中央美術(shù)學(xué)院《美術(shù)研究》雜志執(zhí)行主編殷雙喜評(píng)論道：“吳長(zhǎng)江的藝術(shù)實(shí)踐，再次說(shuō)明了，較之抽象繪畫(huà)，當(dāng)代具象藝術(shù)家更有條件來(lái)展示人類(lèi)的生存處境與歷史思考。在這一層面上獲得的真實(shí)表現(xiàn)，將使我們?cè)僖淮位厮莨诺鋵?xiě)實(shí)繪畫(huà)的本源，超越膚淺的再現(xiàn)，直抵人類(lèi)的心靈之境，那才是真正的審美之維”。 吳長(zhǎng)江出版有《吳長(zhǎng)江人體素描選》、《現(xiàn)代藝術(shù)家風(fēng)范——吳長(zhǎng)江人體素描》、《吳長(zhǎng)江素描集：青藏高原行》、《吳長(zhǎng)江的世界》等個(gè)人畫(huà)集17冊(cè)。 作品為中國(guó)美術(shù)館、人民大會(huì)堂、大英博物館、德國(guó)路德維希博物館、美國(guó)波特蘭博物館、日本東京日中友好會(huì)館博物館、挪威國(guó)際現(xiàn)代版畫(huà)博物館、比利時(shí)弗朗斯?麥綏萊勒版畫(huà)中心、比利時(shí)安特衛(wèi)普美術(shù)館、英國(guó)牛津大學(xué)阿什莫博物館、德國(guó)海德堡選帝侯博物館、奧地利維也納青年美術(shù)館等多家公共機(jī)構(gòu)收藏。