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    吳長(zhǎng)江簡(jiǎn)歷

    時(shí)間:2012-05-11 09:35:33 | 來(lái)源:藝術(shù)中國(guó)

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    現(xiàn)任中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)分黨組書(shū)記、常務(wù)副主席,中國(guó)人民大學(xué)藝術(shù)學(xué)院名譽(yù)院長(zhǎng),中央美術(shù)學(xué)院教授,中國(guó)西藏文化保護(hù)與發(fā)展協(xié)會(huì)常務(wù)理事。曾獲“第八屆全國(guó)版畫(huà)展優(yōu)秀作品獎(jiǎng)”(1983年)、“國(guó)際青年美展鼓勵(lì)獎(jiǎng)”(1985年)、“挪威國(guó)際版畫(huà)展評(píng)委會(huì)獎(jiǎng)”(1989年)、“第十屆全國(guó)版畫(huà)展銅獎(jiǎng)”(1990年)、“第十三屆全國(guó)版畫(huà)展銅獎(jiǎng)”(1996年)、“時(shí)代風(fēng)采——全國(guó)寫(xiě)生畫(huà)展佳作獎(jiǎng)”(1998年)、“80—90年代優(yōu)秀版畫(huà)家‘魯迅版畫(huà)獎(jiǎng)’”(1999年)、中國(guó)文聯(lián)“采風(fēng)成果獎(jiǎng)”(2001年)等獎(jiǎng)項(xiàng)。

    老一輩藝術(shù)家李煥民品評(píng)道:“他的石版畫(huà)《西藏組畫(huà)》、《高原牧場(chǎng)》、《尕娃》等,呈現(xiàn)給讀者的是藝術(shù)家創(chuàng)造的精神空間,飽含人與自然相互依存的哲理。大雪過(guò)后,草原一片雪白。牦牛背上,帳篷頂上都被積雪覆蓋,雪中露出的木棍、繩子都顯現(xiàn)出生命的頑強(qiáng)。生活在高原上的牧民對(duì)艱難的無(wú)畏、對(duì)自然的敬畏,是他們深入骨髓的宇宙觀。在藝術(shù)家眼里,艱難鑄造的美,是人類(lèi)最本真的美”。

    中國(guó)藝術(shù)研究院中國(guó)油畫(huà)院院長(zhǎng)楊飛云評(píng)價(jià)道:“自從他(吳長(zhǎng)江)畢業(yè)創(chuàng)作畫(huà)了西藏石版畫(huà)后,從此一發(fā)不可收拾。一路畫(huà)過(guò)來(lái),西藏成了他繪畫(huà)的主要載體,每年都要去西藏寫(xiě)生。西藏不是他在繪畫(huà)中設(shè)定的形象符號(hào),更不是異地風(fēng)光去獵奇,他從不表現(xiàn)藏民的愁苦與艱難,而更多的是去體驗(yàn)?zāi)欠N天籟的安寧,體驗(yàn)?zāi)欠N樸素、真情”。

    美術(shù)評(píng)論家、中央美術(shù)學(xué)院《美術(shù)研究》雜志執(zhí)行主編殷雙喜評(píng)論道:“吳長(zhǎng)江的藝術(shù)實(shí)踐,再次說(shuō)明了,較之抽象繪畫(huà),當(dāng)代具象藝術(shù)家更有條件來(lái)展示人類(lèi)的生存處境與歷史思考。在這一層面上獲得的真實(shí)表現(xiàn),將使我們?cè)僖淮位厮莨诺鋵?xiě)實(shí)繪畫(huà)的本源,超越膚淺的再現(xiàn),直抵人類(lèi)的心靈之境,那才是真正的審美之維”。 吳長(zhǎng)江出版有《吳長(zhǎng)江人體素描選》、《現(xiàn)代藝術(shù)家風(fēng)范——吳長(zhǎng)江人體素描》、《吳長(zhǎng)江素描集:青藏高原行》、《吳長(zhǎng)江的世界》等個(gè)人畫(huà)集17冊(cè)。 作品為中國(guó)美術(shù)館、人民大會(huì)堂、大英博物館、德國(guó)路德維希博物館、美國(guó)波特蘭博物館、日本東京日中友好會(huì)館博物館、挪威國(guó)際現(xiàn)代版畫(huà)博物館、比利時(shí)弗朗斯?麥綏萊勒版畫(huà)中心、比利時(shí)安特衛(wèi)普美術(shù)館、英國(guó)牛津大學(xué)阿什莫博物館、德國(guó)海德堡選帝侯博物館、奧地利維也納青年美術(shù)館等多家公共機(jī)構(gòu)收藏。

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