經(jīng)過近一年籌備，“可見之詩——第二屆中國油畫寫生作品展”今天在中國美術(shù)館隆重開幕，208幅參展作品匯編本冊。此展雖然是從寫生角度研究油畫藝術(shù)，但卻涉及了當今油畫領(lǐng)域所關(guān)注的課題和發(fā)展思路，也因2010年中國油畫學會換屆后，新一屆主席團在承續(xù)和推進學會工作中所展現(xiàn)對文化格局的思考而倍受矚目。
業(yè)內(nèi)人士都明瞭，油畫寫生水平在專業(yè)能力中的重要作用和意義。早在2008年，學會曾主辦過“首屆油畫寫生作品展”，那是基于當時伴隨著圖像時代風潮的影響，不少藝術(shù)家以照片、圖像的使用替代了寫生，而熱衷于畫室的閉門制作，忽視對現(xiàn)實生活的關(guān)注和感受，直接影響了藝術(shù)語言的拓展及研究，影響了對色彩、造型敏感的生命活力，由此從藝術(shù)自身發(fā)展的需要，各地先后自發(fā)組織了數(shù)十次有相當規(guī)模的寫生團隊，分赴祖國大江南北、山川濱海、甚至海外各處，從個別組織寫生活動始，形成了遍及全國有上千位畫家廣泛參與的寫生現(xiàn)象，參與者大部分是我國處在競技狀態(tài)中的中青年優(yōu)秀油畫家，他們思緒活躍，相互交流切磋，不但練就了筆頭，練就了觀察能力，也蕩滌了虛假、臆造和矯揉造作，這也可說是典型的中國特色，這股熱潮沖破了過去把油畫寫生作為創(chuàng)作素材收集，色彩和造型訓練的片面理解，在親近大自然中與物象近距離對話，藝術(shù)寫生成為另一種創(chuàng)作方式，藝術(shù)家們以心、手、眼的靈動組合，捕捉瞬間最鮮活的形象、對造型、色彩的敏感，用筆的酣暢淋漓，回溯到直面生活、真情創(chuàng)造的藝術(shù)境界，取得了自由創(chuàng)造的藝術(shù)天地，產(chǎn)生了不少充滿激情、生動、鮮活的優(yōu)秀作品。無可異議對油畫藝術(shù)表現(xiàn)力和水平的提高起到了直接作用。正是在這樣的背景下，中國油畫學會適時組織了“首屆油畫寫生展”作為對油畫寫生的研究和總結(jié)，對當時油畫的發(fā)展起到了極好的推動作用，得到了業(yè)內(nèi)的重視和認可。
而在上屆展覽四年之后，基于對當今油畫發(fā)展的認識，這次“第二屆寫生油畫展”則是在承續(xù)以往經(jīng)驗的基礎上。在研究歐洲油畫傳統(tǒng)的同時加強中國本土文化精神和美學理念的融會，著力于創(chuàng)造鮮明文化特色中國油畫的宗旨，提出了本屆寫生油畫展“可見之詩”的主旨，注重藝術(shù)家個人精神世界的導入，加強對社會生活及生存環(huán)境的領(lǐng)悟和主觀感受，我們說藝術(shù)創(chuàng)造的靈感是不可能預設的，只有在生活真情的體驗中創(chuàng)造產(chǎn)生，強調(diào)要開創(chuàng)一般視覺形象和圖片難以替代的手段，以最真切、最本質(zhì)的心靈詩性來抒發(fā)與創(chuàng)造，而形式構(gòu)成與個性表現(xiàn)就在其中，在充滿生機的世界中去書寫生命的激情，提煉出如詩的境界，探尋中國油畫特殊的文化語境。在這個意義上，本屆“可見之詩——第二屆中國油畫寫生作品展”的提出，正是期待中國油畫家從不同角度共同思索和研究這新的學術(shù)課題，以推進中國油畫在新時期的發(fā)展。
正鑒于此，這次展覽的籌備深得各地油畫家，特別大批青年畫家的積極響應和踴躍參與，從送展的5000余件作品中經(jīng)過藝術(shù)委員會的專家對圖片，原作的三次評選，最后展出了208件優(yōu)秀作品，其中15幅作品分獲藝術(shù)獎和優(yōu)秀獎，應該說基本上體現(xiàn)了我們在籌展工作的主旨和目標，以及當前在油畫寫生藝術(shù)整體面貌和水平。
從入選的優(yōu)秀作品中，題材內(nèi)容涉及廣泛，形式風格多樣，無論風景還是人物，雄渾的高山還是海邊小學，大筆揮灑還是細致描繪。我們可以看到對生活洋溢著清新的感受，特別是寫生過程中創(chuàng)意所產(chǎn)生的意韻、意境，展現(xiàn)的創(chuàng)造靈感，藝術(shù)家的獨特視角的個性創(chuàng)造和新鮮畫風，匯聚了豐富的審美情致，展現(xiàn)心靈的激越和筆下的實力，令人眼目一新。
另外，本次展覽涌現(xiàn)出大量青年畫家，顯示了中國油畫后繼有人，長江后浪推前浪的可觀景象，幾乎有四分之一青年畫家是第一次參展，畫幅雖小，但他們出手不凡、水平不低，尤其一些青年女畫家畫風大氣，用筆拔辣，所展現(xiàn)出的創(chuàng)造活力，成為別樣的風景線，引起眾多關(guān)注。
遺憾的是由于場地限制，有相當部分的作品未能入選，究其原因，其中大部分是由于缺乏對生活的新鮮感受和作品在藝術(shù)表達精神品質(zhì)方面未能達到展覽主旨的要求和水平。鑒于本屆展覽旨在是鼓勵藝術(shù)家直面生活過程中獲得心靈感受，用詩心去創(chuàng)造畫境，一些作品明顯的是在畫室中刻意加工，精心磨礪的長期作業(yè)，缺乏創(chuàng)作激情和藝術(shù)靈感。而另外一些則明顯是運用圖像和照片來描繪或翻制，被稱之為“偽寫生”類的作品，從表象看這些作品有一定能力，但卻與本屆展覽要求相違背。
總之，本屆油畫寫生展之所以嚴格要求，是希望帶起一種風氣。提倡創(chuàng)造性的思考，以新的視角改變一些作品中無創(chuàng)造激情、蒼白無力的現(xiàn)象；展現(xiàn)藝術(shù)家的心靈世界，達到較高的精神境界和動人的藝術(shù)魅力，為推進中國油畫藝術(shù)的發(fā)展做出貢獻。
2012年2月于北京