“山川蒙養(yǎng)20年”中國(guó)美術(shù)館開(kāi)幕式
2012年3月14日下午，由趙力策劃的“山川蒙養(yǎng)20年”川美藝術(shù)家大展在中國(guó)美術(shù)館開(kāi)幕，這次展覽史無(wú)前例的展出了170余件川美藝術(shù)家在“鄉(xiāng)土繪畫”和“傷痕美術(shù)”時(shí)期的經(jīng)典代表作品。在上世紀(jì)八十年代，這批令人驚嘆的作品幾乎是被臺(tái)灣收藏家林明哲“壟斷性”地收藏，時(shí)隔三十年，這批作品無(wú)論學(xué)術(shù)價(jià)值還是市場(chǎng)價(jià)值，都是不可估量的。
“林先生是1987年來(lái)到川美，剛開(kāi)始我們以為他就是一個(gè)游客，買幾件作品就走，后來(lái)他不斷地回來(lái)我們才慢慢知道了他的背景”，這是林明哲留給羅中立的初印象。正是由于林明哲“不斷的回來(lái)”，川美的藝術(shù)家們才慢慢發(fā)現(xiàn)，這個(gè)臺(tái)灣人是非常有心的來(lái)收藏中國(guó)大陸的藝術(shù)作品。“我們之間的合作一直延續(xù)到現(xiàn)在，大家都已經(jīng)成為朋友了”，羅中立說(shuō)。
來(lái)到川美之前，林明哲已經(jīng)通過(guò)香港和新加坡等渠道收藏了很多老前輩們的國(guó)畫。在采訪中林明哲提到，他真正的油畫收藏之路就是從四川美術(shù)學(xué)院開(kāi)始的，當(dāng)時(shí)收藏川美的那批油畫算是一個(gè)“入門”。直到1994年，由于亞洲經(jīng)濟(jì)危機(jī)的影響，林明哲對(duì)川美的收藏才告一段落。
羅中立：看到這些畫就像看到自己的孩子一樣
在中國(guó)美術(shù)館偌大的展廳里，有一條環(huán)形長(zhǎng)廊完全被羅中立的油畫作品占據(jù)，而且大多是與《父親》同一時(shí)期的作品。
“《父親》是我大三時(shí)期的作品，我對(duì)這一時(shí)期的作品特別有感情。那段時(shí)日我在大巴山生活了很久，這些草圖都是在農(nóng)民家里的油燈下完成的”，談及那段日子，羅中立還記憶猶新。“早期的那些作品現(xiàn)在已經(jīng)畫不出來(lái)了，現(xiàn)在看到特別親切，這些畫勾起了那段時(shí)間的回憶，我現(xiàn)在看到這些畫就像看到自己的孩子一樣”。
通過(guò)“山川蒙養(yǎng)20年”所展出的這批作品，大致可以看出改革開(kāi)放以后中國(guó)美術(shù)現(xiàn)狀的一個(gè)定格。現(xiàn)在已是四川美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)的羅中立，把那段時(shí)間川美藝術(shù)家的整體狀態(tài)分析的很透徹，“剛進(jìn)入四川美院的時(shí)候，同學(xué)們都開(kāi)始關(guān)注生活、關(guān)注現(xiàn)實(shí)，他們?cè)谶M(jìn)行基礎(chǔ)訓(xùn)練的時(shí)候，往往能夠融入創(chuàng)作當(dāng)中去，這樣就形成了四川美術(shù)學(xué)院的一個(gè)辦學(xué)特色。”
林明哲與川美藝術(shù)家合影左起：羅丹、何森、鐘飆、龐茂琨、楊千、林明哲、羅中立、葉永青、劉虹、張曉剛、馮斌
葉永青：用心去了解作品，是收藏家最寶貴的品質(zhì)
“上世紀(jì)八十年代的川美藝術(shù)家和作品對(duì)于林明哲來(lái)講可能還是一個(gè)迷，但他能夠通過(guò)所具有的收藏家氣質(zhì)用心去了解作品，用自己的眼力去發(fā)現(xiàn)新的藝術(shù)，這是收藏家最寶貴的一種品質(zhì)”，藝術(shù)家葉永青告訴記者。
《番石榴飄香》是80年代末葉永青在西雙版納專門為全國(guó)美展創(chuàng)作的油畫，有趣的是這件作品并非是林明哲直接從藝術(shù)家手上購(gòu)得，而是展覽流傳的過(guò)程中被他收藏。“那時(shí)我還是一個(gè)處于彷徨和迷茫的青年藝術(shù)家，這件作品當(dāng)時(shí)能夠被收藏，在精神上給了我一種莫大的支持”，葉永青說(shuō)。
作品價(jià)值不可估量林明哲惜售
藝術(shù)家的作品在流向市場(chǎng)以后，就會(huì)有另外的一個(gè)命運(yùn)。作為最著名的“川派推手”，林明哲對(duì)80年代川美藝術(shù)家作品的收藏幾乎是壟斷性的，而且當(dāng)時(shí)的價(jià)格極為便宜，如果現(xiàn)在算一下這批作品的市場(chǎng)價(jià)值，可能會(huì)得到一個(gè)令人無(wú)法想象的數(shù)目。
在林明哲的藏品名單中，與《父親》同一時(shí)期的羅中立鄉(xiāng)土題材作品不在少數(shù)，而且作品的尺幅與《父親》相當(dāng)。再如程叢林早期的代表作《碼頭的臺(tái)階》，它的姊妹篇《華工船》在2007年拍出了2296萬(wàn)元人民幣的天價(jià)。除了老一輩川美藝術(shù)家的這些經(jīng)典作品，如何森、鐘飆等新近崛起的川派藝術(shù)家們?cè)谒囆g(shù)市場(chǎng)上的行情也非常可觀。
“山藝術(shù)基金會(huì)一直在收藏老油畫和中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)，當(dāng)下以收藏中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)居多，畢竟老油畫沒(méi)那么多了，而且動(dòng)輒一張幾千萬(wàn)。”林明哲說(shuō)他自己最近幾年已經(jīng)很少賣畫，少數(shù)賣掉的也是為了給巡展籌備經(jīng)費(fèi)，那些經(jīng)典的尤其是大尺幅的作品基本不在他考慮出售的行列內(nèi)。“今后我們還要成立美術(shù)館，做雜志，多發(fā)掘一些新的當(dāng)代藝術(shù)家，這樣對(duì)他們也是一種鼓勵(lì)。”