在首屆北京國(guó)際設(shè)計(jì)展中，由瑞士霍澤爾和凱柏勒建筑事務(wù)所和中國(guó)新銳策展人李德庚聯(lián)合策劃的“混合現(xiàn)實(shí)”分主題展，充滿了詼諧、低調(diào)和混搭的后現(xiàn)代精神。該展覽計(jì)劃用十余萬(wàn)雙竹筷子搭起長(zhǎng)龍陣，將400余件當(dāng)代設(shè)計(jì)精品以輕松隨意的方式放置或懸掛在筷子架上。這些展品大多數(shù)與現(xiàn)實(shí)相關(guān)，表現(xiàn)了參展設(shè)計(jì)師對(duì)全球化時(shí)代“混搭”處境的獨(dú)特立場(chǎng)和帶有批判性的反省意識(shí)。

與現(xiàn)代主義的英雄主義和精英主義意識(shí)相區(qū)別，多數(shù)展品刻意保持了低調(diào)、調(diào)侃的后現(xiàn)代情調(diào)——或者采用廉價(jià)的材料、避免過(guò)于精細(xì)的設(shè)計(jì)；或者挪用流行文化元素，刻意以“通俗”、“低調(diào)”的面目示人；或者制作波普?qǐng)D像，對(duì)現(xiàn)實(shí)進(jìn)行調(diào)侃和點(diǎn)評(píng)，如此等等，不一而足。

這些作品以后現(xiàn)代的方式關(guān)注現(xiàn)實(shí)，也即，不是自居精英、高居現(xiàn)實(shí)之上來(lái)批判現(xiàn)實(shí)，而是承認(rèn)現(xiàn)實(shí)以及現(xiàn)實(shí)中的無(wú)奈，并試圖通過(guò)作品面對(duì)這些現(xiàn)實(shí)。如今，充滿了混搭、自相矛盾和分裂的“現(xiàn)實(shí)”，無(wú)時(shí)不刻不被大眾文化滲透、并被大眾傳媒所嫁接和修改。這些作品提醒但并不試圖拯救身處這一現(xiàn)實(shí)中的“大眾”，因?yàn)椋渥髡咭舱乾F(xiàn)實(shí)的“大眾”中的一員。

（1）廉價(jià)和低檔的設(shè)計(jì)

[英國(guó)]Junky時(shí)裝工作室，投彈手襯衫，2011年

英國(guó)Junky Styling工作室堅(jiān)持設(shè)計(jì)帶有“街頭風(fēng)格”的時(shí)裝。投彈手襯衫（bomber shirt）看起來(lái)像是運(yùn)動(dòng)服，模特身穿與之相配的運(yùn)動(dòng)休閑褲和球鞋，加上款式并不新穎的墨鏡，令人回想起陳舊的80年代。

[奧地利]Breaded Escalope設(shè)計(jì)工作室，Samsa塑料桶儲(chǔ)物架/吊燈，2010年

奧地利Breaded Escalope設(shè)計(jì)工作室2010年推出的Samsa系列，乍看是普通的塑料桶，卻可以變幻出無(wú)窮的花樣，比如吊燈和儲(chǔ)物架。塑料桶之間用束線卡串聯(lián)，用戶可根據(jù)需要來(lái)決定其數(shù)量。

[荷蘭]克拉斯?庫(kù)肯，花瓶&瓶子，2010年

[中國(guó)]石川，神馬，2011年

荷蘭設(shè)計(jì)師克拉斯?庫(kù)肯用類似礦泉水瓶的材料，制作出形狀各異的花瓶。無(wú)獨(dú)有偶，中國(guó)設(shè)計(jì)師石川則用礦泉水瓶制作出不同色彩和形制的玩具馬，一方面宣傳“廢物利用”的環(huán)保理念，另一方面則與國(guó)際上流行的“糙”設(shè)計(jì)理念暗中相合。