威尼斯雙年展開始于1894年，被喻為藝術(shù)界的嘉年華盛會(huì)，與德國(guó)卡塞爾文獻(xiàn)展、巴西圣保羅雙年展并稱為世界三大藝術(shù)展。主要展示超現(xiàn)代藝術(shù)，在很多人印象里，參加威尼斯雙年展的藝術(shù)家基本以觀念性裝置、新媒體藝術(shù)為主要藝術(shù)媒介進(jìn)行創(chuàng)作，代表的都是以西方美學(xué)為學(xué)術(shù)基調(diào)的藝術(shù)作品，很少有對(duì)于中國(guó)水墨藝術(shù)的關(guān)注與認(rèn)可。而桑火堯卻接到了來(lái)自威尼斯的邀請(qǐng)，6月4日至11月27日第54屆威尼斯雙年展舉辦期間，他將帶著用杭州的絲絹創(chuàng)作的水墨作品亮相，展現(xiàn)這種傳統(tǒng)藝術(shù)在當(dāng)代藝術(shù)大環(huán)境之下的獨(dú)特魅力。
浙江美術(shù)館副館長(zhǎng)、當(dāng)代藝術(shù)家桑火堯
浙江美術(shù)館副館長(zhǎng)、當(dāng)代藝術(shù)家桑火堯，將成為中國(guó)大陸水墨畫家唯一入選者，參加第54屆威尼斯雙年展“未來(lái)通行證展”。這個(gè)展覽，意在發(fā)掘當(dāng)今全球化背景下的亞洲當(dāng)代藝術(shù)人才,不僅包括在亞洲的藝術(shù)家，如日本的村上隆,草間彌生和中國(guó)的張曉剛等, 還包括出生在亞洲但在其他地區(qū)進(jìn)行創(chuàng)作的藝術(shù)家，以及受到亞洲文化影響的國(guó)際藝術(shù)家。
桑火堯也是我省水墨畫家入選威尼斯雙年展的第一人。
夢(mèng)與景_Dream and Scenery__合媒材_MixedMedia_73x96cm_2010
中國(guó)山水 綜合媒材_Mixed Media_176x96cm_2010
“桑氏方塊”的獨(dú)特語(yǔ)境
在當(dāng)代水墨界，當(dāng)藝術(shù)家們還在拘泥于線條的探索的時(shí)候，桑火堯已從中抽身出來(lái)，走向更為寬廣而深邃的“方塊世界”。在將“方塊”作為當(dāng)代水墨的構(gòu)造基礎(chǔ)中，桑先生運(yùn)用被稱作“桑氏方塊”的觀念體系來(lái)打造筆下的作品，逐漸開創(chuàng)了自成一體的“境像水墨風(fēng)格”，他獨(dú)創(chuàng)的“桑氏方塊”系列作品為海內(nèi)外所矚目,也是藉于此，得以入選威尼斯雙年展。
談及“桑氏方塊”，桑火堯認(rèn)為，漢字是方塊造型，東方宇宙觀有“天圓地方”之辯, 《圣經(jīng)》有“諾亞方舟”之說(shuō)。從現(xiàn)實(shí)生活來(lái)講,我們生活中構(gòu)成的物件,如建筑, 桌椅板凳, 日常用品等等,基本上是方塊或由方塊組成的。傳統(tǒng)的土樓、城池亦為方形構(gòu)造。經(jīng)久不衰風(fēng)靡全球的“俄羅斯方塊”，桑認(rèn)為，也在“從混亂中尋找和創(chuàng)造秩序”。在桑火堯的作品中,“方塊”作為最基本的形式,在表現(xiàn)張力上與美學(xué)價(jià)值上都頗具價(jià)值。同時(shí)，桑火堯作品的另一個(gè)特色是用中國(guó)最古老的畫材——絲絹，來(lái)表現(xiàn)最當(dāng)代的內(nèi)容，為當(dāng)代水墨畫的革新提供了一種樣本。
《竹林七賢》
桑火堯和村上隆、張曉剛同臺(tái)
桑火堯的作品將在今年威尼斯雙年展的主題展覽《未來(lái)通行證》中進(jìn)行展示。
作為威尼斯雙年展的平行主題展覽，《未來(lái)通行證》展旨在發(fā)掘當(dāng)今全球化背景下的亞州當(dāng)代藝術(shù)人才，由三位國(guó)際策展人策劃，到時(shí)將分別于PalazzoMangilli Valmarana(曼吉利瓦馬拉那宮)、 San GregoriaAbbey(圣喬治大教堂)兩個(gè)展館同時(shí)展出。今年獲邀參加《未來(lái)通行證》展的，除了大牌(包括日本的村上隆、草間彌生，中國(guó)的張曉剛等)，還包括出生在亞洲但在其他地區(qū)進(jìn)行創(chuàng)作的藝術(shù)家，以及受到亞洲文化影響的國(guó)際藝術(shù)家。身為國(guó)家一級(jí)美術(shù)師的浙江美術(shù)館副館長(zhǎng)桑火堯是中國(guó)內(nèi)地唯一入選的水墨畫家，也是浙江省水墨畫家入選威尼斯雙年展的第一人。
“從2000年開始我在國(guó)外有過(guò)一些展覽，當(dāng)時(shí)就開始注重一些國(guó)際視野。因?yàn)閺耐鈬?guó)人的角度來(lái)看，水墨畫是被排斥在當(dāng)代藝術(shù)之外的，他們注重的是創(chuàng)造性和關(guān)注當(dāng)下的東西，而大部分傳統(tǒng)國(guó)畫的藝術(shù)家似乎很少關(guān)注這些。”桑火堯說(shuō)：“真正開始落實(shí)這個(gè)展覽是從去年7月開始，策展人給出的就是幾個(gè)關(guān)鍵詞，而沒有具體的限制。雖然我沒有直接和他們發(fā)生聯(lián)系，但是通過(guò)經(jīng)紀(jì)人還是和他們做了幾個(gè)回合的溝通。從創(chuàng)作概念，到草圖，到最終的作品篩選，大概就經(jīng)歷了這3個(gè)階段。”
用杭州絲絹展現(xiàn)當(dāng)代水墨魅力
參與《未來(lái)通行證》展的藝術(shù)家，每人都要拿出一件最近創(chuàng)作的作品。雖然還沒有見過(guò)其他藝術(shù)家的作品，但是桑火堯了解到，包括張曉剛、方力鈞在內(nèi)的這些中國(guó)“大牌”藝術(shù)家也都有用中國(guó)元素展現(xiàn)未來(lái)的可能性。
桑火堯拿出來(lái)供策展人挑選的作品一共是三件：大型的裝置《竹林七賢》，一件布面綜合材料作品，以及絲絹水墨作品《方塊系列6號(hào)》。最終《方塊系列6號(hào)》被選中參展。在這件作品上，他用水墨在絲絹上畫出無(wú)數(shù)個(gè)小方塊，抽象的造型之下體現(xiàn)的是當(dāng)代中國(guó)人對(duì)水墨精神的新認(rèn)識(shí)。“中國(guó)遠(yuǎn)古文化有方形模式(八卦圖式起源)，代表中國(guó)本質(zhì)文化精神的漢字有方塊造型……這是從精神層面來(lái)詮釋。從現(xiàn)實(shí)生活來(lái)講，我們生活中構(gòu)成的物件，如建筑、桌椅板凳、日常用品等等基本上是方塊或由方塊組成的。”他說(shuō)：“可以說(shuō)這些方塊從混亂中尋找和創(chuàng)造秩序，散發(fā)出迷人的哲學(xué)、美學(xué)與生活的光輝。”
據(jù)桑火堯介紹，《方塊系列6號(hào)》等3件作品都是在去年年底前后創(chuàng)作的，《竹林七賢》的外界評(píng)價(jià)也不錯(cuò)，只不過(guò)由于運(yùn)輸成本和場(chǎng)地原因最終不能成行。而在威尼斯雙年展之后，《未來(lái)通行證》展還會(huì)前往世界各國(guó)巡展。