文\ 黃篤

倘若提起畫家李迪，馬上讓人想起了20世紀(jì)80年代中期他的油畫《多思的年華》， 它所表現(xiàn)的是那個(gè)令人難忘歲月里中國(guó)年輕人充滿無(wú)限幻想和理想的精神狀態(tài)。這一幅作品無(wú)論在語(yǔ)言還是在形式上都在當(dāng)時(shí)產(chǎn)生了不小的轟動(dòng)，因?yàn)樗殉隽藢W(xué)院繪畫的美學(xué)范疇，不再崇尚學(xué)院古典繪畫的修辭和敘事，而是以新的方法探求新的繪畫形式、語(yǔ)言及精神內(nèi)涵。該作品打破了繪畫的時(shí)空敘事，帶來(lái)了一種清新的藝術(shù)氣息——直觀、親近和流行的平視風(fēng)格。其語(yǔ)言之哲理，形式之象征，內(nèi)容之凝練，令人驚嘆！

《多思的年華》 1985 油畫

80年代的中國(guó)是一個(gè)充滿理想和激蕩的時(shí)期，像其他青年人一樣，藝術(shù)家也無(wú)不為那種激情和懷疑的精神所感染和驅(qū)使。李迪并沒(méi)有駐足于《多思的年華》帶來(lái)的喜悅感和滿足感，而在1986年突然走向自我懷疑，做出了一個(gè)出人意料的舉動(dòng)，放棄了自己嫻熟的學(xué)院寫實(shí)繪畫技能，冒險(xiǎn)地去尋找未知世界的新繪畫。具體而言，這個(gè)跌宕的歲月也正感召了他強(qiáng)烈的表現(xiàn)欲望，選擇表現(xiàn)性繪畫恰恰表達(dá)了他當(dāng)時(shí)埋藏于皮膚之下的不安情緒和欲望，因?yàn)楸憩F(xiàn)繪畫更能使畫家自由發(fā)揮自己的想象力和表現(xiàn)力，這一決斷為他后來(lái)的德國(guó)求學(xué)之路鋪墊了藝術(shù)之路。

在90年，像其他的中國(guó)藝術(shù)家留學(xué)西方一樣，李迪滿懷藝術(shù)之夢(mèng)只身轉(zhuǎn)戰(zhàn)于德國(guó)。他先進(jìn)入美術(shù)學(xué)院洞察德國(guó)當(dāng)代繪畫的美學(xué)動(dòng)向，但并沒(méi)有在這一大潮中自我迷失。在研究材料、色彩和對(duì)象之關(guān)系的過(guò)程中，李迪一直保持其個(gè)人判斷且清醒地認(rèn)為，繪畫是傳達(dá)個(gè)人觀點(diǎn)的媒介，繪畫是一個(gè)自我精神解放的手段。他的繪畫介于新表現(xiàn)主義和新野獸繪畫之間的混合風(fēng)格，以自由的筆觸和明亮的色彩及夸張變形的造型淋漓盡致地表現(xiàn)了現(xiàn)代人的焦慮、驚恐、荒誕的情緒和表征。