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    意大利烏菲齊博物館82件珍品在京首次亮相(組圖)

    時間:2011-03-21 17:14:04 | 來源:CNTV

    展覽>

    中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館將于2011年3月12日至6月5日期間在二層展廳向廣大觀眾呈現(xiàn)意大利烏菲齊博物館精品油畫作品。本次展覽是中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館建館以來舉辦的首個大型油畫珍品展,包括文藝復(fù)興早期佛羅倫薩畫派大師波提切利、文藝復(fù)興盛期威尼斯畫派大師丁托列托和提香的畫作在內(nèi)的82件作品將與北京觀眾近距離接觸。

    這次展覽由烏菲齊博物館館長安東尼奧·納塔利先生親自策劃。納塔利先生挑選了十六至二十世紀(jì)中葉意大利畫家的重要作品,及十七世紀(jì)荷蘭風(fēng)景畫家、十八、十九世紀(jì)法國和德國藝術(shù)家的肖像與風(fēng)景畫作品,以“風(fēng)景畫”、“靜物畫”、“肖像畫”為主題,分三類展示了這批名作,以畫“話”史,向中國觀眾介紹了意大利藝術(shù)從15世紀(jì)至20世紀(jì)的演變過程。同時,這種對油畫的分類展示也是對應(yīng)了中國傳統(tǒng)繪畫的類別,有助于意大利藝術(shù)與中國藝術(shù)的比較研究,亦推動了兩國的文化交流與理解。

    該展覽已在上海博物館、湖北省博物館與湖南省博物館巡回展出,每到一處,均受到觀眾的熱烈歡迎,并引起高度的社會關(guān)注。文化古都北京作為巡展中重要的一站,將會為這次精彩的文化之旅掀起一輪新的高潮。主辦方中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館與中意博聯(lián)(北京)國際文化傳播公司全程合作,在展覽的各個環(huán)節(jié)都下足功夫。展覽的空間設(shè)計方面,以意大利國旗顏色為啟發(fā),展廳墻面涂成紅色、綠色和白色,以對應(yīng)展覽“肖像畫”、“風(fēng)景畫”和“靜物畫”三個部分。展墻經(jīng)改造成為弧形,為觀眾創(chuàng)造出具有流動感的展線,使觀眾在欣賞作品時,如同在烏菲齊博物館歷史的長河中徜徉。此外,主辦方還圍繞該展覽策劃了一系列活動:歐洲文藝復(fù)興系列講座讓觀眾對展覽的歷史背景有更全面的了解;與意大利節(jié)日相關(guān)的活動讓觀眾近距離走進(jìn)意大利;經(jīng)典意大利電影聯(lián)放會為觀眾帶來一場視聽盛宴。觀眾會在這里感受到意大利文化藝術(shù)的豐富多彩。展覽受到意大利文化遺產(chǎn)部、意大利駐華大使館以及佛羅倫薩歷史、藝術(shù)與民間文物及博物館署的大力支持,以及北京邦文當(dāng)代藝術(shù)投資有限公司傾情資助。

    中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館作為一所大學(xué)美術(shù)館,一直堅持以推動美術(shù)學(xué)院的教學(xué)與實踐、開拓美院師生的眼界與思路為己任。繼去年盧浮宮館藏珍品展之后舉辦此展覽,可以說是為實現(xiàn)這一目標(biāo)的進(jìn)一步努力。不僅如此,中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館也要發(fā)揮一所公共美術(shù)館應(yīng)有的作用,為美術(shù)學(xué)院以外的藝術(shù)家和廣大的藝術(shù)愛好者呈現(xiàn)更多更好的國內(nèi)外優(yōu)秀展覽。

    第一部分:風(fēng)景畫

    對于風(fēng)景的描繪,最初僅限于用作表現(xiàn)宗教或世俗場景的背景。自十六世紀(jì)末開始,風(fēng)景逐漸受到重視,直到經(jīng)歷了漫長的十七世紀(jì),它才成為一個固定的繪畫品種。那時,最富詩意、令人陶醉的地中海自然風(fēng)光對外國藝術(shù)家的吸引甚至超過了意大利風(fēng)景和宏偉壯觀的古羅馬遺跡。正是這些來自荷蘭、佛蘭德、法國、德國的藝術(shù)家們通過探究自然之奧秘,在真實生活中研究一天中不同時間光線的變化,率先以現(xiàn)代的藝術(shù)語言來描繪那些充斥圣經(jīng)和神話人物的風(fēng)景。

    當(dāng)時在佛羅倫薩,許多梅迪奇家族成員熱衷于收藏風(fēng)景畫來豐富他們的藏品。他們的收藏范圍相當(dāng)廣泛:從十七世紀(jì)早期精細(xì)的森林、山嶺和湖泊的寫實作品,到對大自然夸張粗獷的描繪,再到十八世紀(jì)那些講究透視、空間與層次的畫作,均在其收藏之列。

    第二部分:靜物畫

    自十六世紀(jì)末至十七世紀(jì)初,一種新的繪畫類型在意大利和歐洲藝術(shù)界開始流行,那些本不起眼的物品現(xiàn)在成了描繪對象。實際上,在此之前,為了滿足古典神話或基督教圣經(jīng)故事插圖的基本需求而描繪一些物品或果實的做法曾經(jīng)一度風(fēng)靡。人們對大自然的好奇,在當(dāng)時提倡以新的方式探究真實世界的文化背景下,推動了靜物畫的成熟。十七世紀(jì)末至十八世紀(jì)初,靜物畫在佛羅倫薩地區(qū)的流行達(dá)到頂峰。梅迪奇家族的成員熱衷于收藏這類描繪花卉、食物以及其它任何能夠抓住他們眼球的物品的繪畫,其中尤以科西莫三世大公(1642~1723)和費爾迪南多王子(1663~1713)為甚。正因如此,今天的烏菲齊博物館才得以自豪地?fù)碛羞@些無與倫比的靜物杰作。

    第三部分:肖像畫

    十五世紀(jì),肖像畫逐漸成為西方藝術(shù)中一種流行的繪畫品種。這些肖像畫流傳后世的不僅是畫中人物的模樣,還有他們的身份和地位。最初,只有像君主、高級神職人員以及政治家這些杰出人士才有權(quán)力要求為其繪制肖像畫,之后這一特權(quán)向更廣泛的社會階層擴展,盡管仍然只限于那些富裕的上流社會人士。十六世紀(jì),人物姿勢和畫像尺寸變得更加多樣化,而在上層社會,則產(chǎn)生了一種固定的模式,被稱為“正式肖像”,即畫面上的人物是真人大小的四分之三或是同真人一樣大小。肖像畫之所以有很高的知名度,對觀賞者也極具吸引力,是因為人們希望通過圖像,不但可以識別畫中人物的體貌特征,也能夠透視其心理特質(zhì)。盡管如此,像梅迪奇家族這樣的著名藏家,甚至還收藏有大量無名氏或是已被遺忘之人的肖像畫,而這些畫的價值高低往往取決于畫家本身的名氣大小。

    自畫像

    最早的自畫像出現(xiàn)于十四世紀(jì),當(dāng)時的畫家把自己和他們的主顧一同畫入宗教題材的場景之中。烏菲齊博物館擁有迄今為止最古老、最為豐富的自畫像藏品,其基礎(chǔ)是紅衣主教萊奧波多·梅迪奇(1617~1675)所收藏的80件藝術(shù)珍品,其中最初收藏的15件杰作已列入梅迪奇家族遺產(chǎn)之中。有一些藏品是由科西莫三世大公(1642~1723)在原有基礎(chǔ)上進(jìn)一步擴充的,大都為外國藝術(shù)家的精品。這些畫作原來保存在彼提宮中,1687年被轉(zhuǎn)移到了烏菲齊博物館,并按尺寸大小分為兩類。到十七世紀(jì)末,烏菲齊的自畫像收藏遠(yuǎn)遠(yuǎn)多于歐洲的其他畫廊和博物館,入選烏菲齊博物館已成為畫家們夢寐以求的目標(biāo)。作為梅迪奇大公繼承者的洛林的彼得·利奧波德(1744~1792)將此類藝術(shù)品的收藏增加到了330件。到二十世紀(jì)八十年代,隨著藝術(shù)品收藏?zé)岢钡呐d起,230多位藝術(shù)家的畫作入藏烏菲齊博物館。如今,烏菲齊自畫像收藏品的總數(shù)已達(dá)1650件之多。

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