民生當(dāng)代藝術(shù)30年訪談系列

喻紅：民生美術(shù)館具有劃時代意義

喻：《艷陽天》是我1999年畫的，1999年在美國呆了差不多有一年的時間，那個階段，先是歐洲，然后到美國，看了很多的博物館，然后畫廊的展覽，那個時候已經(jīng)離開國內(nèi)好長時間了，就是好多那些比較沉重的東西夠放下了，畫的就比較輕松，這樣畫的是，我記得有一次秋天去郊外，拍的那些裸體的照片，在樹上，回來畫的，是一種比較自然輕松的狀態(tài)。

問：您能談?wù)剬χ袊?dāng)代藝術(shù)三十年有什么看法嗎？

喻：這個展覽，題目是都已經(jīng)30年了，感覺很快。因為每年中國發(fā)生那么多事情，每年有很多事情，當(dāng)代藝術(shù)有很多事情，但是一回頭，30年，聽起來很長，但是怎么那么快就過去了。所以回頭想想，總結(jié)還是挺重要的。因為我們這個社會發(fā)展的太快了，每天都是不停地往前跑，做很多事情，能夠回去冷靜地想一想，這一個挺重要的機(jī)會。

問：您現(xiàn)在也是在持續(xù)地不停地繪畫創(chuàng)作，您今后有什么特別的創(chuàng)作計劃嗎？或者是主題上的，創(chuàng)作手法上的？

喻：我創(chuàng)作基本上都是延續(xù)性比較強(qiáng)的一些作品。像我們從90年代末的時候就開始畫一個系列的木屐成長，就是個人的成長，從小到大，這個系列還會一直的發(fā)展，往下畫。這幾年做的比較多的就是把古典的東方或者是西方的一些傳統(tǒng)的經(jīng)典作品，跟現(xiàn)在當(dāng)下的藝術(shù)，當(dāng)下的社會環(huán)境去進(jìn)行一些結(jié)合，比如說就是，像我2008年的時候畫過一個，根據(jù)宋徽宗臨摹的一個唐代的“島鏈圖”，很長的卷軸畫，根據(jù)這個去畫當(dāng)代的人物。

問：您平時創(chuàng)作時間長嗎？

喻：還好吧，每天爭取畫一會吧。因為比較忙，事情比較多，我還教學(xué)，在學(xué)校里工作，還有很多社會上的事情，雜事，家庭。

問：繪畫對您來說是必須干的事情嗎？還是特別想藝術(shù)創(chuàng)作，還是工作！怎么樣的狀態(tài)開始？

喻：是一個很重要的事，對我來說是很重要的事。因為從一開始學(xué)畫到現(xiàn)在很多年，已經(jīng)成為一種習(xí)慣。另外一個也是有興趣，有很多自己的想法需要表達(dá)，有一種愿望，通過繪畫的形式表達(dá)出來。

問：其實今天的展覽來看，女性藝術(shù)家其實占很少很少的比例，您也是一直在繪畫女性，關(guān)注女性。能在這方面稍微說說您的看法嗎？

喻：我覺得中國當(dāng)代藝術(shù)里面，女性藝術(shù)家不是特別多，但是還是有，有很多很好的藝術(shù)家，包括有很好的作品。女性藝術(shù)家總體在社會上的展示和傳播的渠道要少一些。所以我覺得應(yīng)該有更多的這種機(jī)會，讓女性藝術(shù)家去進(jìn)行展示。

問：您怎么看待自己作為一個女性存在在這個藝術(shù)界，因為您也一直在關(guān)注女性生存的狀態(tài)，您畫她們，在您的繪畫上，怎么跟她們溝通的，在您繪畫的時候。

喻：對我繪畫當(dāng)中，大部分的都是女性，畫的非常多，我覺得女性不用溝通吧，一看都明白，不需要溝通。因為比較熟悉，我覺得我肯定對女性比較熟悉。所以就是有很多這樣的朋友，去跟他們聊天什么的，但是我覺得女性天生就很容易溝通的，好像。

問：您有的時候特別想展現(xiàn)女性的某種特別之處，因為男女肯定是不一樣的，女性身上有特別的東西，有您特別傾向要表現(xiàn)的某種女性的特質(zhì)嗎？

喻：我的繪畫當(dāng)中可能有很多女性的視角，我想如果從觀看世界、理解世界的角度來講，男性跟女性肯定是有不同的，而且有很多地方非常不同。說一窩的作品當(dāng)中會帶有很多女性的視角理解人，人的情感，人和人之間的關(guān)系。但是我從另一個角度，我覺得人類自身面對的問題其實是更大的問題。作為一個個體來說，首先是女性，這是毫無疑問，當(dāng)然也是一個個體的人，也有很多要面臨共同的問題。

問：好的。請您談?wù)剬γ裆y行創(chuàng)建它自己的美術(shù)館的一些看法？

喻：據(jù)我所知在過去，大概十年當(dāng)中可能有一些小的一些機(jī)構(gòu)啊，或者一些企業(yè)已經(jīng)開始在做美術(shù)館，我覺得中國所有的事情都要從無到有，民生美術(shù)館我想已經(jīng)是積累了很多經(jīng)驗，而且他們在之前已經(jīng)做過很多展覽，包括過去跟北京炎黃美術(shù)館，有很多的合作經(jīng)驗。他們已經(jīng)是一個非常專業(yè)的團(tuán)隊，自己的收藏，自己的宣傳策劃，整個就跟過去，我剛才提到的，以前有過的收藏，或者說美術(shù)館，就完全不同，它已經(jīng)是一個很全面、很專業(yè)的一個機(jī)構(gòu)。所以我覺得這也是一個非常重要，對中國的收藏界或者是美術(shù)館這個行業(yè)來說，我覺得還是一個挺重要，劃時代的意義。

問：我們可以補(bǔ)充問幾個問題嗎？是這樣的，有一個問題，其實剛才已經(jīng)問過小東了。有人說您和小東都很幸運(yùn)，因為你們兩位的作品都同時被藝術(shù)界和商業(yè)界都認(rèn)可，兩者都兼容，您覺得這當(dāng)中的原因是什么？

喻：你問我，我還真不知道這個。我想這其實是一個挺大的問題，就比如說從學(xué)術(shù)界的理解和認(rèn)可，從市場的認(rèn)可。這是兩個東西。但是是相輔相成的，這中間有很多很內(nèi)在的關(guān)系，但是我覺得我們倆的作品，可能都關(guān)注中國當(dāng)代社會，或者說都關(guān)注人性，這一點(diǎn)跟大家有很多溝通可以溝通的地方。

問：您現(xiàn)在還在央美做老師，您可以跟我們分享一下您做老師的樂趣和痛苦嗎？據(jù)說您自己在念書的時候，您是男同學(xué)的偶像，現(xiàn)在是男學(xué)生的偶像？

喻：不好意思，我在美院，我想想我從88年開始工作，到現(xiàn)在有不少年了，算起來，教過很多屆學(xué)生。我覺得現(xiàn)在的學(xué)生都挺好，學(xué)生非常用功，可能他們面臨的社會壓力非常大。就是比如說畢業(yè)以后的謀生、找工作，租房子，找畫室，他們壓力非常大，都特別用功，而且總體來說他們的機(jī)會比我畢業(yè)的時候要好的多，機(jī)會要多的多，比如說我們畢業(yè)的時候，大概那個時候比較就兩三家畫廊，現(xiàn)在應(yīng)該要算，幾位數(shù)字的，就是展示的機(jī)會非常多，我覺得這是一個挺好的事情。如果說是遇到最大的難題就是學(xué)生太多了，現(xiàn)在學(xué)生越來越多了。過去一個老師要教，可能一上午就是十幾個學(xué)生，他們在畫寫生，給他輔導(dǎo)，就會有很多的跟他談?wù)摚@個作品或者說談?wù)撍囆g(shù)的時間，現(xiàn)在一個老師一個上午要有幾十個，四五十個學(xué)生，每個學(xué)生面前能停留五分鐘已經(jīng)很長了，就算。現(xiàn)在工作比以前累。就是工作量大了。但是也有意思。就是能接觸到很多年輕的藝術(shù)家都很有活力，而且有很多很有意思的想法。前兩天我剛剛在尤倫斯藝術(shù)中心，給他們兩個，一個是剛畢業(yè)，一個是正在在校的一個學(xué)生，策劃他們自己的第一次的個展，挺有意思的。

問：學(xué)生可能也能夠自發(fā)一些。

喻：對。

問：那么有這樣一個說法，就是有人說央美的學(xué)生，他們的基本功很好，但是缺乏創(chuàng)造力。有這樣的說法嗎？您是怎么看的？

喻：這個說法好象不僅指央美吧，好像對所有的美院都有這樣的批評。我覺得這跟中國的教育體制有關(guān)系。中國的教育體制，比如說學(xué)畫的學(xué)生，一開始就學(xué)石膏、寫生啊，有一套循序漸進(jìn)的系統(tǒng)，可以通過幾年的訓(xùn)練，讓你畫的像模像樣，但是這種系統(tǒng)在實施的過程中對創(chuàng)造性的激發(fā)起碼不強(qiáng)調(diào)，甚至有一定的抑制的作用，就會造成可能很多人手頭很好，但是等他一畢業(yè)，不知道自己要畫什么，會出現(xiàn)這樣的問題。在我的教學(xué)中也會比較注意這些問題，跟學(xué)生要討論一些藝術(shù)的想法。但是嚴(yán)格來說，在本科生階段，大部分都是在訓(xùn)練技術(shù)。因為要說技術(shù)畫的，一個人要能畫好，真的要好多年才可以畫好。有點(diǎn)像彈鋼琴，你手指立不起來，說別的都沒用。