未來總動(dòng)員 – 英國(guó)當(dāng)代藝術(shù)30年縱貫線

文章來源：三聯(lián)生活周刊

作者：李孟蘇

英國(guó)當(dāng)代藝術(shù)展《未來總動(dòng)員》是英國(guó)參與上海世博會(huì)的預(yù)熱活動(dòng)。和世博會(huì)宣傳的官方形象不同，藝術(shù)展展示出別樣的，更加多姿多彩的的英國(guó)。

89件作品完整地展示了英國(guó)30年當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展脈絡(luò)

春節(jié)前，《未來總動(dòng)員：英國(guó)文化協(xié)會(huì)當(dāng)代藝術(shù)珍藏展》在上海民生現(xiàn)代美術(shù)館開幕。3年前《余震》帶來12位英國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家，今年41位藝術(shù)家被動(dòng)員到了中國(guó)。他們中12人是“特納獎(jiǎng)”得主，21位曾獲“特納獎(jiǎng)”提名，任何一個(gè)名字——達(dá)明安?赫斯特，安尼施?卡普爾，莫娜?哈透姆，史蒂夫?麥奎因，彼得?多伊格，莎拉?盧卡斯，查普曼兄弟，格雷森?佩里，沃夫?qū)?提爾門斯，吉爾伯特和喬治，道格拉斯?戈登，2009年特納獎(jiǎng)新科得主理查德?賴特……在藝術(shù)青年聽來都如雷貫耳。

《未來總動(dòng)員》共展出89件繪畫、雕塑、紙上、攝影、裝置和影像作品，用本次展覽策展人、英國(guó)文化協(xié)會(huì)視覺藝術(shù)部官員艾瑪?威廉姆斯（Emma Williams）的話來說，“是英國(guó)文化協(xié)會(huì)成立以來規(guī)模最大的海外展覽”。艾瑪?威廉姆斯接受本刊記者采訪時(shí)說，這89件藝術(shù)品是從英國(guó)文化協(xié)會(huì)的8500余件藏品中挑選出來的。“我們的藝術(shù)小組在篩選藏品時(shí)，最初只想挑選1990年以來的作品，后來把作品的創(chuàng)作年限擴(kuò)展到30年。展品中最早的作品是‘吉爾伯特與喬治’組合在1980年創(chuàng)作的《精神壓抑》，最近的是麗貝卡?沃倫創(chuàng)作于2009年的鋼鐵雕塑《鋼板和小絨球》，老作品和新作品放在一起，完整地展示了英國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展脈絡(luò)，同時(shí)見證了英國(guó)社會(huì)的變化。”

30年來，英國(guó)當(dāng)代藝術(shù)承擔(dān)了諸多社會(huì)含義和作用，在英國(guó)社會(huì)中扮演的角色也發(fā)生了重大變化。1979年，英國(guó)政權(quán)交疊，撒切爾夫人上臺(tái)，帶領(lǐng)英國(guó)創(chuàng)造了經(jīng)濟(jì)奇跡，社會(huì)呈現(xiàn)出樂觀的情緒，藝術(shù)家們也開始新的嘗試。英國(guó)知名藝術(shù)史學(xué)家、評(píng)論家西蒙?格蘭特（Simon Grant）對(duì)本刊記者說：“比如理查德?迪肯在1982年的作品《男孩和女孩》是麻布和膠合板組成的形狀集合，比爾?伍德羅在1983年創(chuàng)作《遠(yuǎn)道來的信息》時(shí)索性用一塊舊汽車引擎罩做了‘畫布’。他們以及托尼?克拉格等藝術(shù)家的作品就是所謂的‘新雕塑’。‘新雕塑’ 避開了藝術(shù)對(duì)作品材料的嚴(yán)格限制，既積極嘗試使用多種材料，又將某些社會(huì)含義注入到作品中。整個(gè)80年代是炫耀性消費(fèi)的‘自我’十年，充斥著大哥大、新浪漫主義音樂和不斷增加的財(cái)富，到80年代末社會(huì)開始低迷不振，有評(píng)論家在談到‘新雕塑’一代時(shí)所說的‘繁榮發(fā)展的異國(guó)風(fēng)情和反常駭人的幽默表達(dá)’就暗示了這些問題。”

新一代藝術(shù)家崛起了，他們富有開創(chuàng)精神，雄心勃勃，形成了緊密的圈子，被稱作“青年英國(guó)藝術(shù)家”（YBA）。《未來總動(dòng)員》展出了YBA代表藝術(shù)家的作品。1988年，達(dá)明安?赫斯特在倫敦一座倉(cāng)庫(kù)舉辦了一個(gè)劃時(shí)代的展覽，名叫“冰凍”。西蒙?格蘭特認(rèn)為，“冰凍”藝術(shù)展集中表現(xiàn)了新藝術(shù)家們“自己組織”的審美觀，影響波及到全世界，達(dá)明安?赫斯特因此被譽(yù)為當(dāng)代藝術(shù)的旗手。“新一代藝術(shù)家整體走上了一條更具獨(dú)立自主精神的發(fā)展道路，作品充滿自信，活躍而富有思想，具有挑戰(zhàn)性，往往令人震驚。比如莎拉?盧卡斯《自畫像系列》中的《人類廁所》、《自畫像與煎雞蛋》，有人抨擊它們充滿骯臟淫穢、香煙、酒精和挑逗性的性隱喻，也有人贊揚(yáng)她抨擊了一個(gè)確信無疑而又諱莫如深的藝術(shù)世界。”

這期間，英國(guó)藝術(shù)界發(fā)生了幾件標(biāo)志性事件：1984年，查爾斯?薩奇開了畫廊，同年特納獎(jiǎng)創(chuàng)設(shè)；1999年，倫敦最具象征意味的公共活動(dòng)空間特拉法加廣場(chǎng)上的第四柱變成當(dāng)代藝術(shù)的展臺(tái)，柱基上不定期展示當(dāng)代藝術(shù)家的雕塑，《未來總動(dòng)員》中的藝術(shù)家馬克?渥林格、比爾?伍德羅的作品就曾登上第四柱；2000年，英國(guó)第一個(gè)專門展示現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的公共美術(shù)館——泰特現(xiàn)代美術(shù)館開放；2001年，英國(guó)公共美術(shù)館和博物館實(shí)行免門票政策；2003年首屆弗雷茲藝術(shù)品交易會(huì)開幕……這一切極大推動(dòng)了英國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展，藝術(shù)中心不僅僅限于倫敦，北部的格拉斯哥、曼徹斯特也成為新興的藝術(shù)重鎮(zhèn)，吸引了各國(guó)藝術(shù)家。據(jù)《藝術(shù)評(píng)論》最新發(fā)布的“2009世界當(dāng)代藝術(shù)權(quán)力百?gòu)?qiáng)榜”，英國(guó)位居世界第二位，僅次于美國(guó)。

而90年代中期，當(dāng)代藝術(shù)品市場(chǎng)因經(jīng)濟(jì)衰退幾近崩潰，很多商業(yè)畫廊倒閉，羽翼已經(jīng)豐滿的YBA們成為藝術(shù)品市場(chǎng)的救星，開始在英國(guó)藝術(shù)界呼風(fēng)喚雨；他們又是角逐特納獎(jiǎng)的主角，對(duì)媒體和公眾有了重要的影響。“所有因素綜合在一起，當(dāng)代藝術(shù)前所未有地?fù)碛辛舜罅坑^眾，這些觀眾之前對(duì)視覺藝術(shù)并無體驗(yàn)或了解。換句話說，當(dāng)代藝術(shù)不再僅限于少數(shù)受過良好教育的精英，變得平易親切，成為社會(huì)生活的一個(gè)主流活動(dòng)”，英國(guó)文化協(xié)會(huì)視覺藝術(shù)部總監(jiān)安德莉亞?羅斯（Andrea Rose）對(duì)本刊記者說。