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個(gè)人簡(jiǎn)歷：
江山春 男 1979年生于內(nèi)蒙古呼和浩特
1998年 考入中央美術(shù)學(xué)院油畫(huà)系第一工作室 師從靳尚誼 孫為民 楊飛云 朝戈 胡建成
2001年 參加英國(guó)格拉斯哥藝術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)—瓊斯教授 素描培訓(xùn)班
2002年 畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院油畫(huà)系,獲學(xué)士學(xué)位
2002年 任教于第五工作室（高考美術(shù)培訓(xùn)）
2003年 以江山春為筆名發(fā)表作品
2005年-2009年 赴云南麗江、河北蔚縣、東陵、 甘肅蘭州、新疆土峪溝、山東峨莊等地考察寫(xiě)生
2006年 赴意大利,法國(guó)觀摩,學(xué)習(xí)
2006-2009年 考入中國(guó)藝術(shù)研究院 獲碩士學(xué)位 導(dǎo)師楊飛云 展覽及獲獎(jiǎng)
2001年 中央美院年度成績(jī)匯報(bào)展---中央美院陳列館
2001年 獲得學(xué)院二等獎(jiǎng) 作品留校收藏
2001年 獲得中央美術(shù)學(xué)院二等獎(jiǎng)學(xué)金
2001年 諾基亞”我看世界”大獎(jiǎng)賽 獲優(yōu)秀獎(jiǎng)
2002年 中央美院油畫(huà)系畢業(yè)展 獲二等獎(jiǎng) 作品<生命>組畫(huà)被中央美院陳列館收藏
2004年 王嘉廉獎(jiǎng)學(xué)金獲獎(jiǎng)作品展──中央美院陳列館
2005年 “尋源寫(xiě)生作品展”—中央美院
2005年 “神州尋源”----中國(guó)美術(shù)館
2007年 “寫(xiě)實(shí)的力量”—當(dāng)代寫(xiě)實(shí)美術(shù)館 北京宋莊 《背影》等三幅作品被當(dāng)代寫(xiě)實(shí)美術(shù)館收藏
2008年“尋源問(wèn)道”—臺(tái)灣長(zhǎng)流美術(shù)館
2008年 汶川---中央美術(shù)學(xué)院附中教師賑災(zāi)義賣(mài)展
2008年 “尋源問(wèn)道”—油畫(huà)研究展 中國(guó)美術(shù)館
2008年 作品《追憶》被中國(guó)美術(shù)館收藏
2009年 “A＋A第四回展”—偏鋒新藝術(shù)空間
2009年 第十一屆亞洲藝術(shù)節(jié)— 鄂爾多斯
2009年 作品《背影》獲銀獎(jiǎng)
2009年 “尋源問(wèn)道”相約坊茨小鎮(zhèn)—中國(guó)油畫(huà)院楊
2009年 飛云師生作品邀請(qǐng)展 天地人和畫(huà)廊
2009年 “挖掘?發(fā)現(xiàn)---全國(guó)油畫(huà)新人展”
藝術(shù)感言：
長(zhǎng)久以來(lái)，藝術(shù)被理解為個(gè)性與技巧的統(tǒng)一。的確，技巧是繪畫(huà)的物質(zhì)前提，藝術(shù)家的個(gè)性也會(huì)導(dǎo)致一個(gè)獨(dú)特的、甚至是獨(dú)一無(wú)二的面貌，這兩者的組合似乎涉及了物質(zhì)和精神兩個(gè)層面。然而如果按照這種模式來(lái)從事繪畫(huà)，將是危險(xiǎn)的。強(qiáng)調(diào)個(gè)性的結(jié)果會(huì)導(dǎo)致本質(zhì)上的趨同；對(duì)技巧的追求一方面容易使人成為單純的“技術(shù)詞典”，另一方面，基于所謂個(gè)性或個(gè)人審美取向的技巧很容易帶來(lái)樣式上的面貌，與此同時(shí)也導(dǎo)致繪畫(huà)面臨絕境――無(wú)論是藝術(shù)家自己還是受眾都無(wú)法滿(mǎn)足于趨向無(wú)限重復(fù)的“個(gè)人語(yǔ)言”。
藝術(shù)不是個(gè)性加技巧，而是觀察加表達(dá)。這個(gè)公式看似平淡無(wú)奇，卻觸及了藝術(shù)的真諦，是畫(huà)家繪畫(huà)時(shí)最樸素而直接的方式。觀察不僅僅是看，而是“看到”。“觀”字暗含觀照之意，而“察”則與認(rèn)知相聯(lián)。這個(gè)詞統(tǒng)攝了感性與理性，大有深意在。“表達(dá)”更是一針見(jiàn)血的道出了言說(shuō)的欲望。
凡高評(píng)價(jià)德拉克洛瓦，說(shuō)他“真是個(gè)有種的畫(huà)家，他的腦中有太陽(yáng)，心中有風(fēng)暴。”凡高幾句話(huà)使一個(gè)鮮活的、充滿(mǎn)能量的生命體躍然紙上。這樣的生命通過(guò)視覺(jué)的中介，燃起表達(dá)的欲望，其結(jié)果才是純粹的藝術(shù)。