記者：80年代初去美國并且拜訪了安德魯·懷斯，他是很重要的一個人，而且“懷斯風(fēng)”對中國的傷痕美術(shù)、鄉(xiāng)土美術(shù)有很大的影響。

艾軒：我們最早聽到“懷斯”這個名字的時候是在軍事博物館大宿舍里面畫畫。

記者：什么時候?

艾軒：大概是81年。

大家一塊在軍事博物館畫畫，畫畫的過程中來了一個陳逸飛，他說最近有一個懷斯畫得很好，當(dāng)時我們都沒聽說過，我們說畫什么樣的是畫薩金特那樣嗎?他說完全不一樣，美國一個畫家叫安德魯·懷斯，他說將來你們會看到的。

有一天我和何多苓在四川美院的圖書館里面翻到一本安德魯·懷斯的畫冊，因?yàn)樗且粋€獨(dú)特的畫家，他創(chuàng)造了一種獨(dú)特的風(fēng)格，在描繪人的情緒方面和我們有很多相似之處、有共通的東西，你會在他的畫面里感覺到自己想要說的話。

當(dāng)時學(xué)生時代年輕自然而然就去學(xué)習(xí)，何多苓、我當(dāng)時還有一些人就畫懷斯這種畫，雖然是畫西藏題材或者畫得是知青題材，在那個時期畫實(shí)際上受了“懷斯風(fēng)”很大的影響。

記者：但完全都是從畫冊上看到的，沒有看過原作嗎?

艾軒：從來沒有看過原作，畫冊也是很少見的，因?yàn)橹辉趯W(xué)院的圖書館有一本，在《人民日報》發(fā)表過一張小畫，但是整個就夠了，就感覺到這很有意思，完全不同于以前學(xué)院教給我們的畫法(不一樣)，他完全是根據(jù)情緒在制作一種非學(xué)院派的繪畫方式，在當(dāng)時來說那種方式算是過于細(xì)密，畫整個很細(xì)節(jié)的東西，在描寫情緒方面的東西也不是學(xué)院教給我們的畫法(所謂高、大、全的東西)，他是更多關(guān)注于人類內(nèi)心的東西。當(dāng)時就說中國的懷斯什么亂七八糟的，其實(shí)這是一個發(fā)展過程。

有一次我和王沂東到紐約鄉(xiāng)下去過周末，懷斯的兒子到畫廊來看見畫回去以后告訴他爸爸，說有一個中國人畫的畫跟你有很多方面類似。

他爸爸說能不能讓這個中國人來，他兒子就和我們的畫廊老板談，說可不可以請艾軒去賓夕法尼亞。老板就來問我，我說好，我說我們?nèi)ツ陝偟郊~約的時候，到華盛頓路過懷斯博物館拼命趕都沒有趕上，結(jié)果讓人給哄出來了。我們想進(jìn)去說看一眼就可以，到點(diǎn)根本不能進(jìn)去，把我們哄出來就很遺憾。

我說今年來請那當(dāng)然得去了，因?yàn)閼阉箯膩聿坏郊~約來。

到賓夕法尼亞去一看懷斯老頭不錯，他看了看我的作品然后就寫了一段字，他當(dāng)時還和翻譯說：你告訴艾軒美國有很多人也是拿照片來畫畫，他說你和他們不一樣。

他們是模仿照片，你是用情感駕馭照片。我覺得說得很好玩，他說你在駕馭照片、利用照片，而不是直接模仿。據(jù)傳懷斯是寫生的，他帶我們?nèi)タ戳瞬┪镳^的畫之后，他兒子說這張畫就是照片，他說你在揭我的短處。我知道懷斯也靠照片，但他也是駕馭照片的，所以他能說出來你是駕馭照片而不是模仿照片，不在于細(xì)和粗而在于你是不是用你的情感去再創(chuàng)作。

他寫了一些字兩本，我后來一翻還有一本，當(dāng)然就是刻意的對你的作品表示敬意。但是畢竟是懷斯寫的，到現(xiàn)畢竟目前來說就我這里有兩本懷斯簽名的東西。

懷斯在中國影響了一代人，從80年代初到90年代十年中間大批的人，當(dāng)然我們在中間起了推波助瀾的作用，很多人照著我們的畫來畫。到后來我們慢慢改變了風(fēng)格(從那個里面走出去了)，但早期的畫確實(shí)受他的影響，包括《也許天還那么藍(lán)》、《冷雨》這些畫都能看出有他影響。

我很感激懷斯先生，因?yàn)樗貙捔宋覀兞硗庖粋€視野。在這個視野的基礎(chǔ)上又派生出新的作品來，我覺得這是挺好的。

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