方音空間—葉永青個(gè)展
　　展覽時(shí)間： 2007-06-30～2007-08-10
　　開(kāi)幕酒會(huì)： 2007-06-30 16:00
　　展覽地點(diǎn)： 方音空間
　　展覽前言:

　　葉永青的近期繪畫(huà)很容易與“念經(jīng)”、“打坐”聯(lián)系起來(lái)，因?yàn)閼B(tài)度的明確與行為的簡(jiǎn)潔，草草涂鴉的“鳥(niǎo)”看上去生動(dòng)之致，卻是在恒定長(zhǎng)期的填充之后出現(xiàn)的圖形。它是一種邏輯上的顛倒，看起來(lái)是一個(gè)非常簡(jiǎn)單的、快的東西，實(shí)際上卻是非常慢的、復(fù)雜的方式創(chuàng)作的。此次展覽的題目《畫(huà)個(gè)“鳥(niǎo)”》，意思可以理解為畫(huà)個(gè)什么都不是，包含了一種對(duì)繪畫(huà)的嘲諷。藝術(shù)家認(rèn)同杜尚的觀點(diǎn)，即認(rèn)為一個(gè)人的生活在某種意義上就是藝術(shù)，這里沒(méi)有誰(shuí)比誰(shuí)更重要。

　　葉永青的藝術(shù)歷程開(kāi)始胚胎于“85新潮”的思想解放運(yùn)動(dòng)的時(shí)期，這時(shí)期給予他浪漫和抒情的空間與心靈的準(zhǔn)備。藝術(shù)家此時(shí)作品的特征為總是使用薄薄的顏料作畫(huà)。89年后，葉永青的藝術(shù)與思想所針對(duì)的反思對(duì)象，開(kāi)始切入具體的、個(gè)體的歷史經(jīng)驗(yàn)和視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)，并針對(duì)源于現(xiàn)實(shí)社會(huì)的“社會(huì)化”本身。90年代，葉永青建立了大字報(bào)的裝置，融入了他從書(shū)刊報(bào)紙以及畫(huà)冊(cè)各個(gè)渠道得來(lái)的信息，它是一個(gè)特定時(shí)期的公共日記，曾經(jīng)用紙張和毛筆以及墨汁就完成的文化與思想批判，在藝術(shù)家的作品里被轉(zhuǎn)化為對(duì)歷史和現(xiàn)實(shí)的調(diào)侃。 “大招貼”是一個(gè)過(guò)程，是藝術(shù)家通過(guò)畫(huà)布、紙張、絲綢、毛筆、墨汁以及其他材料不斷進(jìn)行陳述的文章。從1994年開(kāi)始，他在繼續(xù)制作“大招貼”的同時(shí)開(kāi)始書(shū)寫(xiě)自己的形象日記。有很長(zhǎng)的時(shí)間里，葉永青退回到了傳統(tǒng)文人的態(tài)度上，他對(duì)涂鴉樂(lè)此不彼。

　　從2000年開(kāi)始，葉永青開(kāi)始減少他作品中的內(nèi)容，他抽取了那些涂鴉作品中的局部和個(gè)別符號(hào)，決定從兩個(gè)極端入手：杜尚的認(rèn)定立場(chǎng)和圖式的文人化。他抽取一些符號(hào)、圖形，經(jīng)常是那些涂鴉作品中的鳥(niǎo)，先用鉛筆自由地畫(huà)在紙上，通過(guò)投影放大在畫(huà)布上，在確定的跡印邊界上填充，有時(shí)候，他會(huì)悄悄地強(qiáng)調(diào)那些毛糙的細(xì)節(jié)，讓其在填充之后顯得圖形更加毛糙。不過(guò)，無(wú)論如何，藝術(shù)家采取的是盡可能減少的策略，所以，對(duì)于這部分新作品的理解和闡釋不會(huì)有太多的美學(xué)負(fù)擔(dān)。畫(huà)“鳥(niǎo)”也是藝術(shù)家聯(lián)系過(guò)去、現(xiàn)在與未來(lái)的一個(gè)標(biāo)志。