隨著全國美術館年會和“百年縱橫——20世紀湖北美術文獻展”同步開幕，東湖之濱的湖北美術館三喜臨門：展覽開幕、紀念日、全國百余位美術館長和業(yè)內(nèi)翹楚聚首。

談及湖北美術館，中國最高級別美術殿堂的掌門人范迪安，自有一份獨特情感：“5年前，我在這里目睹了湖北美術館落成開館;5年來，見證了它的成長歷程。湖北美術館在省級美術館中率先免費開放，立足湖北、面向中部，為美術傳播和介紹，做了大量學術文獻整理、資料收集和專題展覽工作，湖北美術創(chuàng)作、研究等都得到突破性發(fā)展。”“我館才12歲，跟你們比是小娃娃了!”陜西羅寧、上海李磊的手握在一起時，羅寧笑說，“還有比我們更年輕的，那就是湖北美術館。我們和湖北有太多的共同之處了，一是同處中西部;二是同樣歷史文化底蘊深厚，分別是黃河文明、長江文明的代表;三是同樣年輕。”“作為老幺，我們深深感受到成長中的八方關愛，更感受到成長的艱難與壓力。”湖北美術館副館長兼藝術總監(jiān)冀少峰說。“美術館要辦好，三個硬件必備：一是房子，這點湖北和我們都不錯，中西部絕對算一流;二是藏品，這點我們和湖北一樣都是從零起步，大有進展但任重道遠;三是隊伍，要有一支強大的、專業(yè)的隊伍，這點我們和上海、北京有差距。”羅寧認為，湖北美術館建館短短5年，躋身全國9大重點美術館，殊為不易。

下一步如何走?有哪些招可借鑒?“我們1997年才建館，當初和湖北美術館一樣，也面臨同樣的成長煩惱。”董小明是深圳關山月美術館名譽館長，也是首任館長。他認為，目前國內(nèi)美術館正處于由美術展覽館向美術博物館轉型階段，除了公共服務、教化和研究等功能外，美術館還有兩大功能，一是收藏，應成為一個地域的人類美術和文化財富的寶庫;二是展示，成為向公眾展示藝術精品和服務民眾的重要平臺，滿足人民精神文化需求。董小明說，利用比鄰港澳和沿海優(yōu)勢，近5年來，已累計舉辦重大國際展覽18個，涉及亞、非、歐、美四大洲。通過承辦“第四屆、第五屆全國水彩畫粉畫展”、“聯(lián)合國國際攝聯(lián)第24屆黑白攝影展”、“第18屆全國攝影藝術展”等多個全國性大展，深圳館走出了一條向專業(yè)化、國際化和規(guī)范化邁進之路。“我們主要還是打西部牌”，羅寧說，“陜西深處西部內(nèi)陸，只能做西部文章”。他介紹，“高原·高原——中國西部美術展”是陜西省美術博物館自主策劃的一項大型系列展覽活動，每年都以“高原·高原”為主題舉辦不同形式的藝術活動，凸顯西部藝術精神，加強西部各省市及東西部地區(qū)間的藝術交流和美術文化互動，已成為西部地區(qū)區(qū)域文化品牌。其中2011年舉辦的“高原·高原——中國西部美術展中國畫年度展”被文化部評為“國家重點美術館優(yōu)秀展覽項目”。

談及湖北美術的發(fā)展及地位，范迪安和幾位館長均認為，武漢是中部最大都市、“九省通衢”之地，湖北美術發(fā)展一直有著非常肥沃的土壤，濫觴之初就是面向社會、面向大眾的，版畫、黃陂泥塑都與百姓生活緊密相關，與宮廷畫、文人畫有很大的區(qū)別。在“五四”新文化運動時期，武昌藝專于1920年成立，開始進行現(xiàn)代美術教育，湖北美術在美術教育、創(chuàng)作、社團等方面都非常活躍，并面向全國輸送了新思想、新觀點。抗戰(zhàn)時期，武漢更作為全國美術中心匯集了全國各地的美術家，創(chuàng)作了很多表現(xiàn)抗戰(zhàn)民心和民情的作品，也涌現(xiàn)出李可染等一批重要的藝術家。改革開放后，湖北的美術創(chuàng)作、研究、美術館發(fā)展等都得到全面發(fā)展，也開始探索新的思維、新的主題和繪畫語言。如周韶華探索水墨的現(xiàn)代表現(xiàn)，用水墨來表現(xiàn)宏大的主題和時代精神，唐小禾在大型壁畫上的探索，均在全國美術領域占據(jù)重要位置。他們認為，隨著湖北文化強省戰(zhàn)略的進一步實施，政府投入和政策力度加大，必將進一步穩(wěn)固中國中部的美術高地的地位。