被譽為藝術界最高盛典的“雙年展之母”——威尼斯雙年展，繼中國藝術家國家館和平行展論戰(zhàn)之后，上周微博又爆料威尼斯肯尼亞館中國藝術家參展名單，剎那間討論聲一片，有人戲稱——威尼斯中國之夜。那么中國藝術家如何獲得肯尼亞國家館的邀請?威尼斯雙年展各個國家館的管理究竟有多少種機制?

首先，第55屆威尼斯國際藝術雙年展總策展人馬西米利亞諾-吉奧尼(Massimiliano Gioni)將主題定為“百科殿堂”(The Encyclopedic Palace)，以探尋“想象力的馳騁空間”。吉奧尼說：“模糊專業(yè)藝術家與非專業(yè)藝術家、局內人與局外人的界線，雙年展將著重呈現圖像人類學研究”。盡管他選擇的藝術家主要以歐、美為主，但是，從學術上看，主題的開放性為本屆雙年展多元參展的模式和更多非主流國家的藝術家參展提供了空間。

其次，“主題展”和“國家館”是威尼斯雙年展的兩大版塊，區(qū)別于外圍展和平行展，國家館最初是以國家為單位選送藝術家參展，這一規(guī)則在十幾年前被打破，出于管理上的便利,許多中小國家在威尼斯的國家館都直接委托了雙年展委員會或者其中的某些成員來管理,而管理方又會在世界范圍內邀請他們認為是優(yōu)秀的策展人,獲得雙年展委員會的資質審查之后,為這些國家館策展,由于策展人自身的立場、立意，某些國家的經濟與實力的影響，諸多的國家館早已經打破了國家的界限，可以由場館管理方和策展人選送其它國家的藝術家參展。由此看來肯尼亞館選其它國家藝術家參展便不為奇。

彌足珍貴的機會是，肯尼亞國家館策展人桑德羅·奧蘭迪作為威尼斯雙年展策展團隊的資深成員，近年來一直是中國藝術家在意大利的有力推手，并于2012年的秋天在意大利米蘭創(chuàng)辦了意中當代藝術雙年展，邀請了60個中國實力派藝術家參展，成為意大利的一大文化盛事和收藏界的風向標。在接手本屆肯尼亞館策展人職務時，除了邀請肯尼迪本土的杰出藝術家之外，直接以熱情和嚴厲的眼界推舉中國藝術家參展肯尼亞館。為此，桑德羅再次走訪了北京、杭州、成都等眾多藝術家聚集地，從200多個成熟的藝術家中，最終選擇了陳文令、奉正杰、范勃、何瑋明、李日韋、呂鵬、羅靈和劉可藝術小組8位藝術家。這是他作為威尼斯雙年展資深策展人對中國藝術圈的審視和認知，表達了一個老外策展人對中國藝術的欣賞視角和內在的標準。

威尼斯雙年展對中國藝術家的厚愛也許有著當代藝術發(fā)生學的意味:中國正處在一個急劇變化和快速發(fā)展的時代，有著活躍而敏感的藝術氛圍和龐大的藝術家群體，有著古老的文化傳統(tǒng)，短短的三十年內并沒有經歷藝術史的過程但卻形成了當代藝術豐富的樣式，一切都太不尋常了，難免被世界以及國際策展人所關注。借用南藝院長鄒建平一句話，藝術教育是文化發(fā)展的水之源、木之根。中國藝術的蓬勃發(fā)展，從某種意義上講，是中國文化的崛起，被世界關注是不是也可以說是理所應當。

另外，本屆肯尼亞國家館協(xié)調人季小楓出面回答了一些問題，他認為國家館在威尼斯雙年展中是一個政治概念，由各個國家出面選擇有代表性的作品參展。而很多國家實力不是很強的小國無法每屆都選擇有代表性的本國藝術家參展，所以包括肯尼亞在內的不少國家館會委托給一些藝術品管理公司管理和規(guī)劃。本屆肯尼亞館委托的藝術管理公司是歐洲圣馬力諾一家藝術品管理公司，該公司也是本屆威尼斯雙年展畫冊的出版機構。出于藝術本身的原因，該公司選擇了桑德羅?奧蘭迪策劃肯尼亞館，而桑德羅?奧蘭迪關注中國當代藝術幾十年，從2010年開始他就開始著手準備該展覽，去年由在三畫廊參與策劃的意中雙年展便是有其主持。策展人在考察了上百個中國藝術家工作室后，他認為中國當代藝術已經具有相當高的國際水準，所以從中選擇了他認可的八位中國藝術家參加展覽。

一般國家館的費用都是有主辦國負責，而肯尼亞是個小國無法承擔相當大的參展費用，所以季小楓坦言本次展覽基本上都由贊助商承擔。作為回報，參展藝術家將會捐獻一些作品給贊助商，同時贊助商的名字會出現在威尼斯雙年展畫冊上。季小楓認為：“這是一種正常的公益項目贊助，藝術家用自己的方式答謝贊助商是一個合理的事情。”在他看來，這與花錢買展位有著本質上的不同。“因為這是威尼斯雙年展，所有人在乎的都是作品質量”。

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