| 2012年歲末，位于上海浦東羅山路上一座方形美術(shù)館成為中國(guó)藝術(shù)圈最吸引眼球的地方，因?yàn)槠駷橹箛?guó)內(nèi)規(guī)模最大、藏品最具實(shí)力的私人美術(shù)館——“龍美術(shù)館”(Long Museum)在這里開館了，僅先期曝光藏品價(jià)值就超過了40億元人民幣。
一座私人美術(shù)館的開幕何以成為2012年中國(guó)藝術(shù)圈的標(biāo)志性事件之一?除價(jià)值不菲的藏品外，更重要的原因是龍美術(shù)館的主人是劉益謙和王薇夫婦。這對(duì)曾經(jīng)創(chuàng)造了不少收藏傳奇的“大佬級(jí)”夫婦，現(xiàn)在的愿望是分享。
資本大鱷的藝術(shù)之路
很多人認(rèn)識(shí)劉益謙是因?yàn)樗莻€(gè)響當(dāng)當(dāng)?shù)摹爸袊?guó)的巴菲特”的名銜，這位中國(guó)資本市場(chǎng)的“法人股大王”，從20世紀(jì)90年代開始，就成為中國(guó)資本市場(chǎng)從無到有過程中的幸運(yùn)兒和佼佼者之一：他從那些尚未流通的國(guó)有股和法人股中找到了一個(gè)個(gè)“資本金礦”。資本市場(chǎng)的投資運(yùn)作使得這位上海男人成為了中國(guó)超級(jí)富豪。
在2012年福布斯中國(guó)富豪榜單中，劉益謙以49.8億元人民幣的財(cái)富位列171位。但是與劉益謙所收藏的藝術(shù)品相比，這是個(gè)不足道的數(shù)字。外界普遍推測(cè)劉益謙夫婦收集的藏品價(jià)值可能高達(dá)百億。
1993年，一個(gè)很偶然的機(jī)會(huì)，劉益謙開始涉足藝術(shù)品收藏，而當(dāng)時(shí)中國(guó)的藝術(shù)品市場(chǎng)也才剛剛起步。從小喜歡藝術(shù)、又曾在拍賣行工作過的王薇成為了劉益謙“藝術(shù)之路”上的最佳搭檔。
有很多人把劉益謙的收藏解讀為“投資”，因?yàn)樗氖址ǚ浅！敖鹑诨薄Ｎ覀兂Ｂ牭嚼贤婕冶г梗核囆g(shù)品收藏本來只是小圈子里“玩樂”之事，但是隨著劉益謙這些資本大鱷的進(jìn)入，將收藏變成一個(gè)資本角力的“市場(chǎng)”，原來的玩家們只能被迫出局。
劉益謙和夫人王薇在藝術(shù)品拍賣場(chǎng)上確實(shí)太慷慨了，兩人每年砸向藝術(shù)品市場(chǎng)的資金少則幾億，多則十幾億。“劉益謙改變了整個(gè)藝術(shù)品市場(chǎng)的估價(jià)體系。”一位拍賣公司的負(fù)責(zé)人告訴《中國(guó)經(jīng)濟(jì)周刊》。
豐富藏品首屈一指
實(shí)際上，劉益謙和王薇在收藏上各有偏重：劉益謙主攻古代書畫和古董藏品，他曾說過，除了故宮[微博]、上海博物館和遼寧省博物館之外，他的古代書畫是其他所有博物館沒辦法相比的。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，劉益謙所購(gòu)買的《石渠寶笈》(清宮皇家收藏著錄，所錄藏品歷來是拍賣場(chǎng)上的“頂級(jí)貨”)中收錄藏品有30多件;清初“四王”(指王時(shí)敏、王鑒、王翚、王原祈)的畫作已收“三王”……
王薇偏重收藏經(jīng)典和當(dāng)代藝術(shù)作品。2003年，她拍下了吳冠中20世紀(jì)70年代的作品《愛晚亭》和張洪祥的《艱苦歲月》。2009年，王薇以4043萬爭(zhēng)得陳逸飛作品《踱步》，并創(chuàng)下陳逸飛作品當(dāng)年的成交紀(jì)錄。此外她還收藏了包括《二重奏》和《吹單簧管的女孩》等作品在內(nèi)的多幅陳逸飛代表作。79后、85后藝術(shù)家的作品，王薇也多有涉獵。
2012年6月，劉益謙、王薇夫婦入選了美國(guó)權(quán)威藝術(shù)雜志《ARTNEWS》公布的全球200位頂級(jí)收藏家榜單，這是中國(guó)內(nèi)地藏家首次入選該榜單。
劉益謙、王薇夫婦收藏過程中不同的偏重也體現(xiàn)在龍美術(shù)館最終的布局上。龍美術(shù)館一層展廳主要展出主題多樣的當(dāng)代藝術(shù)作品;二層展廳主要展出“紅色經(jīng)典”藝術(shù)和民國(guó)時(shí)期老油畫作品;三層則為傳統(tǒng)藝術(shù)常設(shè)展廳。在開館之際，龍美術(shù)館在其官方微博上發(fā)起龍美術(shù)館最吸引人展品的投票活動(dòng)，最終排在前兩名的是宋徽宗的《寫生珍禽圖》和何多苓的《烏鴉是美麗的》，這也正好是夫婦兩人不同收藏領(lǐng)域的代表藏品。
“當(dāng)我們中國(guó)人談到文物的時(shí)候，第一個(gè)想法就是能否稱得上是國(guó)寶。從這個(gè)意義上來說，宋徽宗的《寫生珍禽圖》無疑是龍美術(shù)館具有代表性的、國(guó)寶級(jí)的藏品。”龍美術(shù)館的執(zhí)行館長(zhǎng)黃劍告訴《中國(guó)經(jīng)濟(jì)周刊》，“雖然當(dāng)代藝術(shù)史的時(shí)間不是很長(zhǎng)，但也有不少代表作。何多苓就是當(dāng)代藝術(shù)很重要的藝術(shù)家，這件《烏鴉是美麗的》是龍美術(shù)館新近得到的，之前一直在日本，去年剛出現(xiàn)在拍賣行就被我們拿到了。”
“王薇女士早在2009年就有籌建美術(shù)館的想法，籌備多年，現(xiàn)在終于如愿。”黃劍說，“龍美術(shù)館的藏品無論在體量還是規(guī)格上，在行業(yè)內(nèi)都是首屈一指的。”
私人美術(shù)館成功不易
在國(guó)外的藝術(shù)發(fā)展生態(tài)體系中，95%的美術(shù)館都是私人美術(shù)館，這些美術(shù)館的創(chuàng)辦人基本都是貴族或企業(yè)家。中國(guó)的美術(shù)館主要是以靠國(guó)家撥款為主的公立美術(shù)館組成，很多展館毫無生機(jī)，甚至幾無藏品;本應(yīng)發(fā)揮巨大作用的私人美術(shù)館卻長(zhǎng)期被排斥在體系之外。
而從20世紀(jì)90年代開始，中國(guó)民間力量開始萌動(dòng)，一大批私人美術(shù)館紛紛成立，從成都上河美術(shù)館、天津泰達(dá)[微博]美術(shù)館、沈陽東宇美術(shù)館，到后來的今日美術(shù)館[微博]、炎黃美術(shù)館、上海證大現(xiàn)代藝術(shù)館、南京四方美術(shù)館等等。
但是，私人美術(shù)館在中國(guó)的發(fā)展并非一帆風(fēng)順，曾被館長(zhǎng)陳家剛稱為“中國(guó)藝術(shù)的圣地”的上河美術(shù)館在陳家剛生意破產(chǎn)后，黯然落幕。
四川美術(shù)學(xué)院教授王林認(rèn)為：“私人美術(shù)館的成立對(duì)中國(guó)的藝術(shù)具有非凡的意義，因?yàn)樗饺嗣佬g(shù)館表達(dá)的是民間的文化權(quán)利，當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展和文化建設(shè)，離不開這種來自民間的文化權(quán)利。但是私人美術(shù)館能否成功運(yùn)營(yíng)，很大程度上取決于資金的投入能否維持美術(shù)館長(zhǎng)期的收藏和常年的展覽。”
而更大的難題，是私人美術(shù)館沒有話語權(quán)，藏品價(jià)值體系不被認(rèn)可。“建私人美術(shù)館首先需要作品的言論自由，否則學(xué)術(shù)的前沿性就做不出來，這會(huì)導(dǎo)致私人美術(shù)館的品牌無法建立，社會(huì)募款也就無從談起，這是主體框架的問題。其次，我國(guó)沒有藝術(shù)品的免稅政策，沒有鼓勵(lì)民間捐款的機(jī)制，也沒有法律保障機(jī)制。在國(guó)內(nèi)，與私人美術(shù)館相配套的整個(gè)公共管理系統(tǒng)還未完成，民間的系統(tǒng)沒辦法建立。”獨(dú)立批評(píng)家、策展人王南溟告訴《中國(guó)經(jīng)濟(jì)周刊》。
王林提醒致力于籌建私人美術(shù)館的藏家們，做美術(shù)館不能只有熱情，必須要有長(zhǎng)期工作的準(zhǔn)備。“運(yùn)營(yíng)美術(shù)館是一個(gè)專業(yè)性工作，需要長(zhǎng)時(shí)間中國(guó)才能建立起真正的美術(shù)館系統(tǒng)，需要有財(cái)力、有魄力的熱愛藝術(shù)人士的共同努力。”
對(duì)話龍美術(shù)館執(zhí)行館長(zhǎng) 黃劍
做純粹的美術(shù)館
《中國(guó)經(jīng)濟(jì)周刊》：近年來中國(guó)私人美術(shù)館進(jìn)入蓬勃發(fā)展的階段，在此之前，私人博物館在中國(guó)也有一些嘗試。您覺得最近的這些私人美術(shù)館和以前有什么不同?
黃劍：本質(zhì)上可能沒有什么區(qū)別，新的美術(shù)館可能在規(guī)模上更大。這批收藏家他們都有豐富的藏品，有一定的經(jīng)濟(jì)實(shí)力，從策劃之初，美術(shù)館的規(guī)模和規(guī)格都比較大。之前的一些私人美術(shù)館，不管是成功還是沒成功的，都給我們龍美術(shù)館提供了經(jīng)驗(yàn)。劉益謙先生特別強(qiáng)調(diào)，收藏也好，美術(shù)館也好，都是百年大計(jì)。我們一開始就在考慮美術(shù)館應(yīng)該如何持續(xù)發(fā)展下去，長(zhǎng)期運(yùn)營(yíng)下去。新開的這些美術(shù)館，我想都是考慮清楚以后才開的。
《中國(guó)經(jīng)濟(jì)周刊》：談到美術(shù)館的長(zhǎng)久運(yùn)營(yíng)，國(guó)際上也有很多著名的私人美術(shù)館。您能談?wù)勗趪?guó)內(nèi)外辦美術(shù)館有怎樣的不同?
黃劍：現(xiàn)在國(guó)內(nèi)也是比較開放的，國(guó)內(nèi)外美術(shù)館的主要區(qū)別在運(yùn)營(yíng)上。西方做的時(shí)間比較久了，他們?cè)陂L(zhǎng)時(shí)間的摸索中形成了很有效的運(yùn)營(yíng)機(jī)制和管理機(jī)制，他們的軟件是優(yōu)于我們的，比如他們的基金會(huì)制度，包括政府對(duì)美術(shù)館扶持的方式方法等等，都已經(jīng)有了一套固定的做法。而中國(guó)目前都在摸索的階段，特別是美術(shù)館的運(yùn)營(yíng)和資金的來源。我們到底是建立基金會(huì)的制度，還是探索自己的方式，到現(xiàn)在還是白紙一張，都還在建設(shè)和籌劃的過程中。
《中國(guó)經(jīng)濟(jì)周刊》：在龍美術(shù)館整個(gè)籌辦過程中，有沒有受到政府的支持?
黃劍：支持是有的，如果沒有政府的支持，就沒辦法開這么一個(gè)大的私人美術(shù)館。盡管政府有一些支持，但我們還是希望未來能加大政策幫助。特別是像我們這種做純粹的美術(shù)館，這種用心、用錢的文化公益事業(yè)，政府應(yīng)該給予更多的直接支持。我們是公益事業(yè)，非但不營(yíng)利還是虧錢的單位，但是我們交的水電費(fèi)還是按照商業(yè)用電收費(fèi)。商業(yè)用電是民用的好幾倍。不能長(zhǎng)時(shí)間地讓美術(shù)館承受超乎常規(guī)的開銷，如果有這類政策出臺(tái)，我們當(dāng)然是最歡迎的。
《中國(guó)經(jīng)濟(jì)周刊》：您也談到美術(shù)館一直處于虧錢的狀態(tài)，有沒有想辦法讓美術(shù)館自負(fù)盈虧呢?
黃劍：我們沒有考慮過用美術(shù)館賺錢，自負(fù)盈虧也不可能。任何一個(gè)好的美術(shù)館都是虧錢的，如果想要賺錢，出發(fā)點(diǎn)就不正確。美術(shù)館是一個(gè)花錢的單位，圖的就是公益。如果想獲得一些補(bǔ)助的話，就需要探索一種新模式，比如在商品經(jīng)濟(jì)如此發(fā)達(dá)的今天，美術(shù)館可以關(guān)注一些商業(yè)品牌。例如企業(yè)做一個(gè)產(chǎn)品發(fā)布會(huì)，我們來策劃藝術(shù)的氛圍，或者我們做一個(gè)藝術(shù)講座，跟他們的企業(yè)文化結(jié)合起來。其實(shí)這也是美術(shù)館的責(zé)任，美術(shù)館既可以提高民眾的藝術(shù)修養(yǎng)，也可以提高企業(yè)的藝術(shù)修養(yǎng)，企業(yè)有了更高的修養(yǎng)，就能更好地為民眾服務(wù)。
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