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    李唐《濠梁秋水圖》:老莊之道與山水之境交響

    藝術(shù)中國 | 時間: 2013-01-31 14:05:17 | 文章來源: 中國文化傳媒網(wǎng)
    李唐《濠梁秋水圖》

    ? 李唐《濠梁秋水圖》

    李唐是一位頗具傳奇性和文人色彩的畫家。他48歲時赴開封參加北宋朝廷舉辦的畫院考試,試題是“竹鎖橋邊賣酒家”。參加考試的人大都在“酒家”上下功夫,唯有他只畫了橋頭竹林外掛著的一幅酒簾,緊扣住“鎖”字之意。宋徽宗看到此畫大為贊賞,立刻把李唐召入皇家畫院。由此故事足見李唐對詩文情境轉(zhuǎn)化為圖畫意境的精確把握。在李唐的傳世作品中,有兩幅筆法、構(gòu)圖頗為相近,一幅是大名鼎鼎的《采薇圖》,另一圖就是我們這里欣賞的《濠梁秋水圖》(見上圖)。不同的是,《采薇圖》取自商末伯夷、叔齊不食周粟,避于首陽山采薇(俗名野豌豆)充饑,最后被餓死的故事。作品用特寫的形式畫二人休息對話的情景,以突出山水間的人物形象;而《濠梁秋水圖》畫意出自《莊子·秋水篇》,其意盡在山水之間,故作山水全景的描繪,將人物置于山川江湖中,僅作為點(diǎn)景,以顯莊子文中想要表達(dá)的意境。我與李唐的《濠梁秋水圖》是頗有緣分的。2010年,我因去湖南鑒畫而有了長沙之行。時值天津博物館在湖南省博物館舉辦“丹青藝事越千年———天津博物館藏宋元明清繪畫精品展”,讓我得以近距離一睹李唐此作的風(fēng)采;至今想起,仿佛就在眼前。

    《濠梁秋水圖》卷為絹本設(shè)色畫,縱24厘米,橫114.5厘米,是李唐傳世作品中的精品,歷經(jīng)明代安國、項(xiàng)子京以及清代宋犖、李鳳池、陳定等人鑒藏,曾入藏清乾隆內(nèi)府,后由溥儀將其盜運(yùn)出宮,現(xiàn)藏于天津博物館。全卷以山水為主,淡泊疏野,右側(cè)巨石突兀、秋林繁茂,數(shù)株茂密的大樹占據(jù)了主要畫面。樹用夾葉法,淡赭設(shè)色,紅葉間出,透露出濃濃的秋意;大石則用斧劈皴法,勾勒勁健,結(jié)構(gòu)謹(jǐn)嚴(yán),蒼勁凌厲,以青赭淡墨罩染,頗見質(zhì)感。畫卷左側(cè)山泉迎面飛瀉,溪中磯石零星,落葉點(diǎn)點(diǎn),流水曲波環(huán)繞而下。秋水的刻畫尤見功力,山石的剛硬和水波的柔和形成鮮明對比,整個畫面顯示出一派濃郁的深秋景象。在這樣的景色中,莊子和惠子坐于水岸大樹之下。二人衣著古樸,紋飾簡練,但都頗見精神。其中,背倚古樹、微側(cè)其身、席地而坐者應(yīng)為莊子,而臨水側(cè)身盤坐、做回顧交談狀者是惠子。人物的刻畫生動傳神,與《采薇圖》中伯夷和叔齊的表現(xiàn)方式有異曲同工之妙。李唐以穩(wěn)健豪邁的筆調(diào)描繪出安徽鳳陽濠水、濮水一帶清新幽靜的風(fēng)光,并生動地勾勒出溪流畔、秋林間,二位賢者坐而論道的情景。

    這是兩千多年前發(fā)生在濠梁之上的一場著名的論辯,載入《莊子·秋水篇》———莊子曰:“鰷魚出游從容,是魚之樂也。”惠子曰:“子非魚,安知魚之樂?”莊子曰:“子非我,安知我不知魚之樂?”惠子曰:“我非子,固不知子矣;子固非魚也,子之不知魚之樂,全矣。”莊子曰:“請循其本。子曰‘汝安知魚樂’云者,既已知吾知之而問我。我知之濠上也。”這段對話非常精彩,文雖簡單,卻透露出層層玄機(jī)和狡黠,思想空間不停地轉(zhuǎn)換、跳躍,具有強(qiáng)烈的哲學(xué)思辨色彩,體現(xiàn)了一種對想象力的挑戰(zhàn)精神,反映出二人不同的世界觀與認(rèn)識論。

    與北宋山水畫相比,南宋山水畫從內(nèi)容到形式都出現(xiàn)了新變化:北宋雄渾壯闊的全景式描寫,演化為南宋精巧簡潔、水墨蒼勁的詩意揮灑。在北宋風(fēng)格向南宋風(fēng)格的轉(zhuǎn)變中,李唐起了關(guān)鍵作用。因此,李唐的作品也可分為兩個時期:南渡之前和南渡之后。他南渡之前的作品以《萬壑松風(fēng)圖》為代表,表現(xiàn)了他畫體的北宋風(fēng)范———構(gòu)圖繁密,氣勢雄峻,畫風(fēng)嚴(yán)謹(jǐn),筆墨厚重;南渡之后的作品以《采薇圖》和《清溪漁隱圖》為代表,表現(xiàn)了他的另一種風(fēng)貌———簡練灑脫,水墨蒼勁,以剛性線條和大斧劈皴為標(biāo)志。《濠梁秋水圖》的創(chuàng)作,似乎正處于其風(fēng)格轉(zhuǎn)變過程中的后期,是南宋新風(fēng)格的開始,構(gòu)圖局部取景的方式已有所體現(xiàn);而《采薇圖》只不過是把要表現(xiàn)的物象更加拉近了而已。皴法上,此圖出現(xiàn)了大量的側(cè)鋒用筆,洗練、剛勁,但筆觸略小,石質(zhì)堅實(shí),這是大斧劈皴的雛形。到了《采薇圖》,則變?yōu)殚煿P揮灑,更加簡略,充滿速度和力感,轉(zhuǎn)變體現(xiàn)得更加明顯了。還有《采薇圖》的遠(yuǎn)景部分,仿佛彌漫著一層霧氣,樹石的畫法也是水氣淋漓,這可能與李唐已久居江南有關(guān)。《濠梁秋水圖》則顯得稍有不同,透露出一種渾厚深沉的山水景象。從用筆、風(fēng)格、水準(zhǔn)等方面來看,《濠梁秋水圖》當(dāng)屬李唐從《萬壑松風(fēng)圖》到《采薇圖》之間的過渡作品,仿佛是他在為北宋風(fēng)格向南宋風(fēng)格的轉(zhuǎn)變做精巧的注釋一般,因而顯示出此作珍貴的歷史價值和學(xué)術(shù)價值。

    李唐,字晞古,河陽(今河南孟縣)人,與劉松年、馬遠(yuǎn)、夏圭并稱“南宋四大家”。其具體生卒年月已無考,約生于1050年。北宋亡后,他南奔臨安(今杭州)時,已年近八十,可見他是得享高壽之人。他從小勤奮好學(xué),聰穎過人,詩文、書畫俱佳,于北宋、南宋時期兩次進(jìn)入皇家畫院。其作畫題材豐富,所繪山水、人物、花鳥皆精妙,亦善畫牛。其山水畫,初學(xué)李思訓(xùn),變荊浩、關(guān)仝、范寬之法,創(chuàng)立了“水墨蒼勁”的大斧劈皴畫法,成為山水畫史上開宗立派的一代宗師。

     

     

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