展覽現(xiàn)場(chǎng)

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【視頻】“生活圖景 50—70年代寫(xiě)生”展在798久畫(huà)廊開(kāi)幕

【采訪】潘世勛：用寫(xiě)生去認(rèn)識(shí)生活，帶給我創(chuàng)作源泉

【采訪】袁加：寫(xiě)生本身就是有獨(dú)立意義的繪畫(huà)方式

2012年10月28日下午，《回望·反思·重讀經(jīng)典》 第十六回展“生活圖景 50—70年代寫(xiě)生”展在798久畫(huà)廊開(kāi)幕。此次展覽邀請(qǐng)了六位在藝術(shù)史上有著重要地位的老藝術(shù)家：張文新、汪誠(chéng)一、全山石、袁運(yùn)甫、潘世勛、蘇高禮。

本次展出的42幅寫(xiě)生作品，是50—70年代的社會(huì)縮影和生活圖景。在那個(gè)社會(huì)政治劇變的時(shí)代，藝術(shù)家不得已地被卷入政治主題創(chuàng)作洪流，然而在那樣一個(gè)不自由的時(shí)代，仍有一批藝術(shù)家真摯地追求自由繪畫(huà)的獨(dú)立性。張文新、汪誠(chéng)一、全山石、袁運(yùn)甫、潘世勛、蘇高禮六位藝術(shù)家就是其中的典范，他們視藝術(shù)為生命、為信仰，背著畫(huà)箱去農(nóng)村畫(huà)鄉(xiāng)情，去工地畫(huà)小人物，去邊疆畫(huà)少數(shù)民族。這些鮮活、原始的生活圖景更能激發(fā)他們對(duì)自由藝術(shù)的追尋。

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他們的寫(xiě)生直面真的自然和人生，在此情此景中，與純真的景致和活生生的物象博弈，苦苦追尋千變?nèi)f化的光影。在有限的藝術(shù)空間內(nèi)，他們用寫(xiě)生破除藝術(shù)為政治服務(wù)的教條：用變幻的外光背離“紅光亮”；用尋常人家的小人物回避雄霸畫(huà)壇的典型英雄形象；用平淡天真的生活取代戲劇性的場(chǎng)景；用小畫(huà)幅替代宏大敘事的大場(chǎng)面。通過(guò)寫(xiě)生，他們?cè)俅握业剿囆g(shù)的獨(dú)立精神，挽回繪畫(huà)的尊嚴(yán)。