一、佳作薈萃

文化藝術(shù)是心靈的熏陶，是審美的享受。為向上推動(dòng)藝術(shù)收藏的“高精尖”，向下推廣藝術(shù)審美的“真深廣”，一方面以更好、更精的作品詮釋大師們的深湛藝術(shù)，拓展和擴(kuò)大他們在全球收藏界的影響、價(jià)值和地位;另一方面則著眼于向廣大的公眾提供不可多得的藝術(shù)審美平臺，引導(dǎo)公眾形成比較完整、正確的藝術(shù)觀，以提高廣大人民群眾的審美情趣。作為中國現(xiàn)代藝術(shù)史上最大規(guī)模的藝術(shù)大展，“百代風(fēng)范——中國現(xiàn)代繪畫藝術(shù)典藏大展”延續(xù)了第二屆古代繪畫藝術(shù)典藏大展展品的高、精、新原則，現(xiàn)已征集到一批藏于海內(nèi)外私人藏家中的中國現(xiàn)代繪畫的代表佳作，集結(jié)了自建國年以來的各個(gè)畫派以及代表畫家的170余件精品力作，其中包括“新京津畫派”、“新海上畫派”、“新嶺南畫派”、“新金陵畫派”、“新長安畫派”等皆各擅勝場，各逞風(fēng)流，而極一方盛譽(yù)、領(lǐng)一代風(fēng)騷的大師名家精品更舉世罕見，嘆為觀止。齊白石、黃賓虹、徐悲鴻、潘天壽、林風(fēng)眠、張大千、傅抱石、李可染、陸儼少、吳湖帆、黃胄、李苦禪、黃君璧、溥儒、于非廠、黎雄才、關(guān)山月等，不勝枚舉，足以展現(xiàn)出一個(gè)現(xiàn)代繪畫的歷史文脈，呈現(xiàn)的是整個(gè)中國現(xiàn)代繪畫發(fā)展的歷史。

這些高山仰止的名家大師，是現(xiàn)代文明史上當(dāng)仁不讓的奇葩和翹楚，同時(shí)也是推動(dòng)中國藝術(shù)發(fā)展的前鋒和號手。其中，木匠出身的齊白石衰年變法，為傳統(tǒng)畫法注入了鮮活的生命力，其藝術(shù)高度至今無人可以比肩，展覽中的盛年力作《假以薄翼向高飛》《芭蕉書屋》，不得不讓我們欽服其藝術(shù)的高超;黃賓虹則以其深厚的學(xué)養(yǎng)，集筆墨之大成，開辟了中國畫法的新面貌，《山居讀書圖》是流傳有序，多人題跋的佳作;吳湖帆的山水博采眾長而自成風(fēng)貌，尤以青綠設(shè)色見長，其《浙東小景》，尺幅雖小，意境雄闊;學(xué)貫中西的徐悲鴻創(chuàng)建了頗為完備的中國近現(xiàn)代美術(shù)教育體系，將東西方藝術(shù)熔于一爐，此次展覽了其一生中比較重要的精品《巴山汲水》;潘天壽以其非凡的造險(xiǎn)功夫和獨(dú)特筆墨語言，創(chuàng)造了一個(gè)孤傲獨(dú)世、獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷的藝術(shù)世界，此次展出的《罷耕》不僅是其藝術(shù)創(chuàng)作上的一個(gè)高點(diǎn)，也是潘天壽創(chuàng)作為數(shù)不多的巨幅大作之一。據(jù)悉，潘天壽存世的畫牛有三件，一件是《夏塘水牛圖》，現(xiàn)存于杭州的潘天壽紀(jì)念館;一件是《春塘水暖圖》，已于近年在社會上拍賣出，由私人收藏;這即為第三件，此作是潘天壽畫牛作品中極其難得的精品;被徐悲鴻譽(yù)為“五百年來一大千”的張大千，有著常人無法企及的深厚傳統(tǒng)功力，晚年更是開創(chuàng)了潑墨潑彩畫法，其驚才絕艷在現(xiàn)代繪畫史上幾無可與之媲美，《天女散花》無疑也是大展中的亮點(diǎn);享譽(yù)世界的繪畫大師林風(fēng)眠是“中西融合”最早的倡導(dǎo)者和最主要的代表者，是中國美術(shù)教育的開辟者和先驅(qū)，此次展覽中的《南天門》更是中西藝術(shù)理念結(jié)合的精品佳構(gòu);新金陵畫派的領(lǐng)袖傅抱石，所創(chuàng)的“抱石皴”是在繼傳統(tǒng)的側(cè)鋒、中鋒筆法，在中國藝術(shù)史上具有劃時(shí)代意義，展覽中可見其巨幅之作的《西岳雄姿》;陸儼少對景寫生而悟勾云勾水之法，被譽(yù)為中國最后一位文人畫家，展出的是以紅色時(shí)代為創(chuàng)作主題的典型力作的《代耕小組》;黃胄是一位特別鐘情于西北少數(shù)民族風(fēng)情，并將這些充滿動(dòng)感的生活場景捕捉入畫的天才藝術(shù)家，此次展覽的巨制《運(yùn)輸圖》，構(gòu)圖宏大，甚為罕見。另外，在展出的藝術(shù)家中，他們有的是傳統(tǒng)藝術(shù)的集大成者，有的是中西結(jié)合的時(shí)代產(chǎn)物，極富時(shí)代氣息。這些藝術(shù)家們既見證了新中國的成長，也留下了很多時(shí)代烙印的佳作。這些以寫生手法表現(xiàn)革命圣地、祖國建設(shè)新貌為主題的創(chuàng)作，當(dāng)時(shí)也是蔚然成風(fēng)，如宋文治《山川巨變》，錢松嵒《錦繡江南今更嬌》，蔣兆和《拖拉機(jī)手》，謝稚柳《南湖之春》，劉子久《支援前線》，謝之光《讀報(bào)圖》，黎雄才《伐木工》，吳一峰《山區(qū)巨變》，陶一清《陜北風(fēng)情》，方人定《畫家》等。看到這些作品，都會引發(fā)我們對中國那個(gè)紅色時(shí)代的懷戀。

綜觀以上名師大家的力作，不僅是每位藝術(shù)家創(chuàng)造上的精品力作，同時(shí)也是衡量藝術(shù)品市場真?zhèn)魏脡牡囊粋€(gè)標(biāo)桿，更是廣大美術(shù)工作者學(xué)習(xí)、研究、創(chuàng)作的范本，這些煊赫一時(shí)的作品集體集結(jié)并同臺展出，在當(dāng)下的生存環(huán)境下，舉世矚目。

此次現(xiàn)代繪畫藝術(shù)典藏大展是中國現(xiàn)代繪畫的珍品大集會，是傳承文化經(jīng)典的一次大檢閱，不但全面地展現(xiàn)了現(xiàn)代各個(gè)畫派的書畫藝術(shù)風(fēng)格，而且勾勒出了一部較為完整的現(xiàn)代圖像繪畫史。這對于弘揚(yáng)中國傳統(tǒng)文化，進(jìn)一步厘清現(xiàn)代繪畫發(fā)展脈絡(luò)，研究中國繪畫藝術(shù)的價(jià)值，都有著極其重要的學(xué)術(shù)價(jià)值和深遠(yuǎn)的歷史意義。