2012年9月16日，著名藝術家張文新個展“塵封的畫箱——張文新50—80年代寫生”于798藝術區(qū)久畫廊開幕，展覽將展出至10月10日。這次展覽集中展示張文新1952年—1986年的85幅精彩寫生作品。

走進久畫廊的展廳，首先映入眼簾的是一個泛黃的舊木畫箱。它駐立墻角，講述著一個關于“發(fā)現(xiàn)”的故事。今年8月，久畫廊發(fā)現(xiàn)一批張文新50—80年代的寫生。當?shù)谝淮未蜷_張文新5箱塵封多年的木畫箱，時代氣息撲面而來。畫箱中靜靜躺著1952至1986年的畫作。這一批帶有強烈舊日烙印的寫生作品，既有灰調子的沉著冷靜，又有光影交織的生意盎然，無論人物還是風景都活潑、生動，有那個時代特有的烙印和耐人尋味的感染力。

在物質匱乏的時代，外出寫生異常艱苦。張文新說：“1960年代，糧票很少，肚子空不敢遠行，有人給個大餅才敢騎車去香山畫畫。”而更多時候，他總是口袋里帶著火燒，提著自制的木畫箱，四處觀察、尋找、捕捉繪畫對象。在北京玉淵潭水庫、景山公園、十三陵；在農村間苗、麥收現(xiàn)場；在高爐邊、礦井和露天礦的采掘機旁；在中原電網(wǎng)的工地、海上石油的鉆井平臺上，他快筆揮就，在時光不斷流轉中，捕捉對象的瞬間感。這些寫生作品，用筆十分帥氣，但他說“帥氣是時間決定的，不是耍帥氣。”

在創(chuàng)作并不自由的時代，他注定只能畫小幅寫生，它們至少還可被藏匿于床下，而他《鐵花飛舞》這樣的大幅油畫，最后不得不被洗掉。

張文新是大變革時代的寫生者，通過寫生他記錄時代，也推動油畫進步。他說“所有的寫生都是用繪畫的手段了解社會、認識社會。”而今天，發(fā)現(xiàn)這批“ 幸存” 下來的寫生作品，我們能更直觀地了解過去那段歷史和社會；看到當年的真實繪畫，我們對中國油畫將有新的認知。這批珍貴的寫生作品，將為新中國美術史添加豐富的一筆。