2012年9月16日,著名藝術家張文新個展“塵封的畫箱——張文新50—80年代寫生”于798藝術區(qū)久畫廊開幕,展覽將展出至10月10日。這次展覽集中展示張文新1952年—1986年的85幅精彩寫生作品。
走進久畫廊的展廳,首先映入眼簾的是一個泛黃的舊木畫箱。它駐立墻角,講述著一個關于“發(fā)現(xiàn)”的故事。今年8月,久畫廊發(fā)現(xiàn)一批張文新50—80年代的寫生。當?shù)谝淮未蜷_張文新5箱塵封多年的木畫箱,時代氣息撲面而來。畫箱中靜靜躺著1952至1986年的畫作。這一批帶有強烈舊日烙印的寫生作品,既有灰調子的沉著冷靜,又有光影交織的生意盎然,無論人物還是風景都活潑、生動,有那個時代特有的烙印和耐人尋味的感染力。
在物質匱乏的時代,外出寫生異常艱苦。張文新說:“1960年代,糧票很少,肚子空不敢遠行,有人給個大餅才敢騎車去香山畫畫。”而更多時候,他總是口袋里帶著火燒,提著自制的木畫箱,四處觀察、尋找、捕捉繪畫對象。在北京玉淵潭水庫、景山公園、十三陵;在農村間苗、麥收現(xiàn)場;在高爐邊、礦井和露天礦的采掘機旁;在中原電網(wǎng)的工地、海上石油的鉆井平臺上,他快筆揮就,在時光不斷流轉中,捕捉對象的瞬間感。這些寫生作品,用筆十分帥氣,但他說“帥氣是時間決定的,不是耍帥氣。”
在創(chuàng)作并不自由的時代,他注定只能畫小幅寫生,它們至少還可被藏匿于床下,而他《鐵花飛舞》這樣的大幅油畫,最后不得不被洗掉。
張文新是大變革時代的寫生者,通過寫生他記錄時代,也推動油畫進步。他說“所有的寫生都是用繪畫的手段了解社會、認識社會。”而今天,發(fā)現(xiàn)這批“ 幸存” 下來的寫生作品,我們能更直觀地了解過去那段歷史和社會;看到當年的真實繪畫,我們對中國油畫將有新的認知。這批珍貴的寫生作品,將為新中國美術史添加豐富的一筆。
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