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    專家稱中國城雕跟藝術(shù)無關(guān) 沒現(xiàn)代文化信息

    藝術(shù)中國 | 時(shí)間: 2012-09-04 10:27:32 | 文章來源: 廣州日報(bào)

    近期,有關(guān)城市雕塑(簡稱城雕)的新聞可謂絡(luò)繹不絕,先是湖北襄陽擬斥資百萬在小北門廣場建“射雕情侶”雕像,據(jù)說是以金庸小說《射雕英雄傳》中“襄陽大戰(zhàn)”為原型,引發(fā)了網(wǎng)友的爭論;其后,在鄭州地標(biāo)性建筑“中原福塔”的廣場前,一座“小豬雕像”也遭網(wǎng)友質(zhì)疑,認(rèn)為其“耍流氓”。

    城雕很“熱”,城雕又似乎“動(dòng)輒得咎”。這其中的原因有哪些?是公眾的審美水平太局限?是設(shè)計(jì)者罔顧現(xiàn)實(shí)?到底存不存在有效的機(jī)制讓城雕更能為人們普遍接受?本報(bào)邀請國內(nèi)著名雕塑家及美術(shù)評論家“把脈開方”。

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    改革開放給中國的城雕帶來了“黃金時(shí)代”。當(dāng)下,紀(jì)念碑式的雕塑有了,街頭的風(fēng)情雕塑也有了,一些企業(yè)形象、小區(qū)形象的雕塑也出現(xiàn)了,可謂百花齊放。

    在此之前,中國的城雕主題比較單一,形象也比較單一。而出生、成長于這一階段的我們,到現(xiàn)在基本還是用老一套比較寫實(shí)的手法創(chuàng)作,我們的責(zé)任就在于把這一段歷史用雕塑記錄下來。年青一代思想很活躍,很快能夠吸收融合外國的東西,像抽象雕塑、極簡雕塑等都吸收進(jìn)來,敢于創(chuàng)新、敢于突破,敢于走我們沒走過的路。這方面很值得敬佩。

    不過,現(xiàn)在有些年輕人太急躁,把國外的城雕照搬過來,改頭換面一下就放上去,根本不考慮跟地域、民族、群眾的欣賞習(xí)慣、作品的功能等是否相匹配。我做《過去·現(xiàn)在·未來》時(shí),委托方剛?cè)チ艘惶税屠瑁戳撕芏嗦泱w雕像,回來就跟我說希望讓作品中的人物脫一脫。我對他說:“你看看,哪個(gè)可以脫,我就馬上給他脫。”結(jié)果他轉(zhuǎn)了一圈,說:“是啊,不能脫,勞動(dòng)的場景怎么能脫呢?”這種場面跟巴黎那種人們在鐵塔附近沒事干拉拉小提琴、曬曬太陽的場景是完全不同的。在巴黎,尤其是到了夏天,女人們穿著比基尼,在路邊看書聊天,根本不顧忌別人的目光。我也帶國外的朋友看過一些畢業(yè)生的作品展,他轉(zhuǎn)一圈就走掉了,說:“怎么都像我們那里好幾年前的作品?我要看的是中國自己的東西。”潘鶴老師曾說過:外國的藝術(shù)和中國的藝術(shù)正如咸水魚拿到河里養(yǎng)肯定死,淡水魚拿到海里也肯定死。所以咸水魚要養(yǎng)成淡水魚,是需要過渡的。

    另外,中國雕塑學(xué)會(huì)本來規(guī)定要有資格證才能接城雕,但當(dāng)下的實(shí)際是,有的企業(yè)家認(rèn)識(shí)某位工藝美術(shù)師,就讓他做一個(gè);有的企業(yè)家認(rèn)識(shí)園林工程隊(duì)的人,就讓他負(fù)責(zé),園林工程隊(duì)又隨便找個(gè)人設(shè)計(jì),只要價(jià)錢夠便宜,能賺得更多,就給誰做。這就像沒有醫(yī)生執(zhí)照而去行醫(yī),很容易把人治得半死不活。所以現(xiàn)在的城雕,魚目混珠的非常多。

    同時(shí),這些年很多城雕都奔著“大”去了,認(rèn)為越大越好。像河南鄭州的巨型雕像《黃河女兒》,一開始是河南那邊委托雕塑家張得蒂、張潤凱夫婦設(shè)計(jì)一座十米高的宋慶齡雕像,但夫婦倆認(rèn)為,宋慶齡本來就很平易近人、很慈祥,沒必要做那么大,最后他倆沒有接。兩位老人的堅(jiān)持,讓我很感動(dòng)。后來我做一個(gè)電影公司的雕塑,本來委托方要求放5座,但我認(rèn)為地方太窄,放那么多并不適宜,委托方說不怕,一個(gè)可以放傳達(dá)室門口,我說那不成賣香煙了?最后說服了委托方只放一件。所以,委托方的審美水平也是可以提高的,藝術(shù)家應(yīng)該多溝通,讓對方懂得怎樣才合藝術(shù)的理,合生活的理。

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    中國的城雕跟藝術(shù)沒關(guān)系。最近有一知名網(wǎng)站在策劃一項(xiàng)活動(dòng),準(zhǔn)備評選全國十大最丑陋雕塑,他們想讓我當(dāng)評委,我說沒什么意思,這個(gè)評委我不能當(dāng)。如果非要評,就讓網(wǎng)民來評好了,因?yàn)檫@不是個(gè)藝術(shù)問題,用不著專家評。結(jié)果他們也同意了,認(rèn)為這個(gè)辦法可行。

    記得1991年,我就去拜訪過中國城市雕塑委員會(huì)的指導(dǎo)主任劉開渠先生,當(dāng)時(shí)劉先生已是耄耋之年了,我請教他:“您經(jīng)歷過這么長的歷史階段,很有經(jīng)驗(yàn)了,以您看來,現(xiàn)在的城雕,泥沙俱下,該怎么辦呢?”劉先生是這樣回答我的:“我們80年代才真正開始做城市雕塑,委托方有個(gè)學(xué)習(xí)、接受的過程,藝術(shù)家也有個(gè)實(shí)踐過程,我覺得現(xiàn)在的泥沙俱下是臨時(shí)的,以后會(huì)好起來的。”我也相信了。

    結(jié)果20年過去,我沒看到城雕好起來,還是照樣泥沙俱下,還是扭曲變形,沒有現(xiàn)代文化信息,沒有現(xiàn)代人所思所想,無法體現(xiàn)現(xiàn)代人的情感,所以也就算了,不必把它當(dāng)藝術(shù)去關(guān)注了。

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    中國的城雕發(fā)展很快,但良莠不齊,有很高水平的作品,也有視覺垃圾。

    總體而言,城雕一定要考慮公眾的和公共的因素,它不同于純粹的個(gè)體創(chuàng)作。但公眾性并不等于一定要以藝術(shù)的庸俗化去迎合。公共藝術(shù)的語言領(lǐng)域非常開闊,世界上有許多成功案例,都是兼顧高水準(zhǔn)的藝術(shù)語言、公眾接受和欣賞、環(huán)境和文化背景等各方面因素的作品,比如芝加哥千禧公園中卡普爾的《云門》、普倫薩的《皇冠噴泉》。

    而城雕究竟采用什么樣的表達(dá)方式,是當(dāng)代還是傳統(tǒng),是寫實(shí)還是抽象,這些都不是問題,要看具體的環(huán)境、人文背景等諸多因素,最關(guān)鍵的是如何才能保證作品的藝術(shù)水準(zhǔn),公共藝術(shù)要成為公眾審美的引領(lǐng)者。

    有人說城雕因?yàn)槭艿焦姷摹胺亲h”較多,應(yīng)該引入公眾投票機(jī)制。在我看來,目前意義不大。因?yàn)槲覈墓娺€沒有達(dá)到這樣的藝術(shù)素養(yǎng),他們?nèi)狈ε袛嘁患髌吩谒囆g(shù)上而不是日常感性上好與不好的能力。要提高公眾對城雕的接受水平,最好的辦法是媒體多加介入。在讀者量很大的報(bào)紙、網(wǎng)絡(luò)上發(fā)表專業(yè)的評價(jià)文章,引起足夠的關(guān)注甚至爭論,成為新聞事件,這是推動(dòng)和引導(dǎo)公眾理解和接受的好辦法。

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    城市雕塑是當(dāng)前一個(gè)熱門話題。早在上世紀(jì)80年代,就出現(xiàn)過一次城雕熱。當(dāng)時(shí),很多雕塑前輩為推動(dòng)城雕的蓬勃發(fā)展作出了貢獻(xiàn),像劉開渠先生、王朝聞先生,都曾任全國城雕委員會(huì)主任,潘鶴先生除了貢獻(xiàn)出一批優(yōu)秀作品外,還提出了兩大論點(diǎn)——“社會(huì)主義國家是從事雕塑的最佳土壤”、“雕塑的主要出路在室外”,成為當(dāng)時(shí)為城雕搖旗吶喊的代表性聲音。經(jīng)過這一兩代有識(shí)之士的呼吁和努力,城雕獲得了很大的發(fā)展空間。

    那么,城雕最重要的特質(zhì)是什么呢?城雕是一種公共藝術(shù),好的城雕能夠成為一座城市的標(biāo)志、城市的精神象征,甚至表達(dá)一種時(shí)代的精神向度。它跟藝術(shù)沙龍有很大區(qū)別:沙龍可以面對特定群體,趣味可以很小眾;城雕則一定要體現(xiàn)公眾的精神需求。所以城雕必須具備地域性、歷史性、民間性等特征,要展現(xiàn)一個(gè)城市的人文內(nèi)涵、文化內(nèi)涵,只有這樣才能體現(xiàn)其影響力、感召力和傳播力。

    應(yīng)該說,中國好的城雕并不多。2009年,住建部、文化部委托城雕委評選60年來的優(yōu)秀城雕,結(jié)果從660個(gè)城市的數(shù)萬件作品中評選出成就獎(jiǎng)60件,提名獎(jiǎng)40件,合起來也就100件。2007年北京曾做過一個(gè)城雕普查,得出的結(jié)論是優(yōu)秀的有1277件,占70%;一般的有544件,占29%;差的有15件,占1%。雖然當(dāng)即把城雕一條街上做得比較差的都給拆了,但其實(shí)這個(gè)評選太寬宏大量了,優(yōu)秀的城雕作品哪有那么多?同時(shí)期上海也做過一個(gè)城雕普查,平庸的占80%,差的占10%,優(yōu)秀的只占10%,這個(gè)評價(jià)才是比較客觀的。

    同時(shí),近幾年的城雕熱跟上世紀(jì)80年代的熱潮有很大不同。當(dāng)下的城雕熱是和廣場熱、標(biāo)志性建筑熱相連的,粗制濫造的城雕如雨后春筍般冒出來,好的城雕更少了。城雕創(chuàng)作變成了一項(xiàng)工程,而不是藝術(shù),而且出現(xiàn)了一些和城市的精神不相容的作品。總結(jié)起來,目前城雕可謂有四個(gè)缺失:一、精神性的缺失,二、藝術(shù)性的缺失,三、公共性的缺失,四、程序性的缺失。

    其實(shí),美國等國家在公共藝術(shù)方面的成功經(jīng)驗(yàn)非常值得借鑒。像一座城雕的產(chǎn)生,他們一定要經(jīng)過聽證會(huì)環(huán)節(jié),通過論證、聽證,獲得民眾的認(rèn)可才能建起來。歸根到底,城雕是一種公共藝術(shù),要符合公眾的精神期待,符合城市的文化品格,符合大家的人文尺度。

     

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