吳冠中《雙燕》
縱觀很多吳冠中的作品和文章,不管是“我負(fù)丹青”還是“丹青負(fù)我”,終其一生,他都是一個(gè)“文藝青年”。也許是從電機(jī)科轉(zhuǎn)入杭州藝專開始,也許是從青年時(shí)期追隨魯迅開始,也許是從放棄法國的夢想堅(jiān)持回國發(fā)展開始,這些獨(dú)具時(shí)代背景的選擇都是吳老創(chuàng)作的根基。如果說對我影響最深的則莫過于吳老對自然的尊重,對中西方繪畫融合的運(yùn)用。
第一次看到《雙燕》時(shí),盡管當(dāng)時(shí)還不知道吳冠中是魯迅的追隨者,但似乎可以看到魯迅的影子,那種黑白灰的江南主調(diào),大量的留白,以及帶有突破性的平面分割和幾何形的組合,都能感受到吳老對早期立體派的探索。類似這種風(fēng)格的江南民居我雖常見,但是畫面中勾勒出迷人的形式美,讓我獨(dú)醉,同時(shí)也感嘆:這是怎樣獨(dú)立的風(fēng)骨!
這一切的想法產(chǎn)生于美院大一剛剛接觸人體寫生時(shí),我知道這對我探索藝術(shù)之路是非常重要的,所以除了每周的課程外,周末還會(huì)自費(fèi)雇人體模特去老師的工作室繼續(xù)畫畫,我記得當(dāng)時(shí)還有幸請到了院里最好的模特,曾在很多大師的作品中出現(xiàn)過。直到現(xiàn)在我還記得她的膚色很均勻,非常適合畫色彩,而且特別有專業(yè)精神,我畫了幾張速寫和一張色彩,這應(yīng)該是我畫過的所有人體中最好的幾張,(后來因?yàn)椴划嬃耍运匀痪妥兂闪俗詈玫?。當(dāng)時(shí)真的是非常癡迷于自己的藝術(shù)夢想,所以直到現(xiàn)在我都特別理解沉淀在自己夢想中的人們,那是一種很孤獨(dú),很安靜的感覺,就像我看到《雙燕》時(shí)也能感受到吳老的孤獨(dú)。
隨著后來對吳老越來越多的了解,我才知道,他真的堪稱為魯迅的繼承者,他曾一次次地前往紹興,去朝圣他的精神靈魂。如同他自己所言:“ 上世紀(jì)60年代起我不斷往紹興跑,紹興和宜興非常類似,但比宜興更入畫,離魯迅更近。”所以說《雙燕》是吳老徘徊在文學(xué)與繪畫之間的代表。我喜歡吳老的作品,更喜歡吳老的文字,看了他的文字似乎才可以讀懂他的作品,理解那個(gè)時(shí)代給他帶來的痛苦,刺激和壓力。可同時(shí),我也將自己的思想沉浸于那個(gè)時(shí)代,去理解他的創(chuàng)作,其實(shí)是很羨慕吳老他們成長的時(shí)代。
很多人喜歡《雙燕》有不同的理由,吳老也曾落下文字來給自己一個(gè)理由:“黑、白、灰是江南的主調(diào),也是我自己作品銀灰主調(diào)的基石,我藝術(shù)道路的起步。”而對我影響最深的《雙燕》則是因?yàn)樗懒耍钟形蚁矚g的那種孤獨(dú)和寧靜,這種美感也只能在追憶那個(gè)年代時(shí)才可以看到。
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