2012年5月25日下午三點，作為上海文化發(fā)展基金會資助項目，“水墨縱橫——2012上海新水墨藝術大展”學術主題展“回到地域——水墨與美術史”，在朱屺瞻藝術館開幕，展覽同時在朱屺瞻藝術館和上海多倫現(xiàn)代美術館舉行。據(jù)悉，一起開幕的上海新水墨藝術基地特展由劉國松、陳家泠和仇德樹這三位上海新水墨藝術基地創(chuàng)始人作品組成，“回到地域——水墨與美術史”展覽將延續(xù)到2012年6月20日。

“水墨”不僅是一種媒材，它是中國傳統(tǒng)價值和意義的符號，任何改良或者革新的方案都必須直接動搖 “水墨”背后核心的傳統(tǒng)價值觀、意識形態(tài)才可能導致其真正的演進：傳統(tǒng)四大家保留傳統(tǒng)，在傳統(tǒng)內(nèi)部改良，吸收新的因素來豐富傳統(tǒng)，但并沒有觸及到“水墨”的核心價值；林風眠、徐悲鴻等在引入西方繪畫方法的同時，雖然挑戰(zhàn)或者否定了傳統(tǒng)的某些核心價值和審美追求，但他們在引進西方藝術的同時，也付出了犧牲部分“水墨”自身特性的代價。

新中國時期藝術家們?yōu)榱吮憩F(xiàn)新時代的氣象打破了原有的筆墨程式，創(chuàng)造出新的繪畫語言和風格，而這其中石魯、傅抱石、李可染等一批畫家取得了新的成就，影響和改變了傳統(tǒng)中國畫的發(fā)展方向。

1970年代末出現(xiàn)的現(xiàn)代“水墨”不斷獲得了一種支持：即傳統(tǒng)中國畫作為一種保留形態(tài)的藝術，而“水墨”卻逐漸成為被藝術家自由使用的媒介，表現(xiàn)了個人對民族文化尋根的熱情，以及以中國傳統(tǒng)文化與西方現(xiàn)代藝術、文明對話的內(nèi)在要求。

1990年代以來，新文人畫、實驗水墨等新的藝術現(xiàn)象不斷衍生，帶來水墨領域內(nèi)的新思考維度，但他們的出現(xiàn)也與“東方主義”、 “后殖民”問題復雜的糾結在一起。本次“回到地域——水墨與美術史”展覽選取了清末、民國、新中國、 85新潮及1990年代至今的8位藝術家：朱屺瞻、張桂銘、賈又福、王川、廣曜、宋鋼、王純杰、雷虹，以現(xiàn)代水墨和當代水墨的互動，以及藝術家個案的形式展開美術史內(nèi)部的對話，梳理中國水墨發(fā)展至今的歷史線索，并舉辦中、西方學者共同參與的國際學術論壇，深入實際的探討當中國政治經(jīng)濟地位改變和新時代民族意識覺醒之時，水墨的價值和方向問題。

2012年5月26日全天將在朱屺瞻藝術館舉辦由朱青生、蔣奇谷主持的學術論壇，參與學術論壇的中西方學者為殷雙喜、王南溟、顧丞峰、詹姆斯·埃金斯（美國）、馬丁·包華石（美國）、帕羅·戴夫·穆克赫吉（印度），學者們將會以主題演講的形式交流探討傳統(tǒng)及當代水墨的話題。