去年北京傳是春拍有一張徐悲鴻贈(zèng)徐志摩的《貓》,這幅《貓》是徐悲鴻1930年送徐志摩的,紙本立軸,尺寸為84厘米×46厘米。曾是上海人民美術(shù)出版社的舊藏,而之前從徐志摩處如何流出,收藏它多年的主人是誰,至今沒有確切史料。
徐悲鴻送給徐志摩的“貓”
徐悲鴻旅歐8年,回國后對(duì)中國傳統(tǒng)繪畫的舊弊,持批評(píng)態(tài)度,但在他身上,實(shí)際上還是留存了很多傳統(tǒng)文人的性情,朋友間常有字畫唱和。他喜歡畫馬來言志,貓圖則大半是他畫來酬答友人的小品,從畫題到題跋文字,往往見出古風(fēng)。徐悲鴻的貓圖,以20世紀(jì)30年代畫的比較多,1931年他畫了《為誰張目》——這幅早期貓圖代表作現(xiàn)為徐悲鴻紀(jì)念館收藏。
1930年贈(zèng)徐志摩的這幅《貓》,是比《為誰張目》更早期的一張貓圖。1930年是個(gè)非常有意味的年份,因?yàn)樾毂欘}贈(zèng)徐志摩這幅《貓》的時(shí)候,距離兩人在上海發(fā)生那場著名的藝術(shù)論戰(zhàn)不到一年。再讀題跋,就更有耐人琢磨的地方了。那次論戰(zhàn),曾是中國美術(shù)史上一次重要的觀念對(duì)壘。1929年4月10日國民政府教育部在上海舉辦“全國第一屆美術(shù)展覽”,展覽會(huì)總務(wù)常務(wù)委員有徐悲鴻、王一亭、李毅士、林風(fēng)眠、劉海粟等。委員徐志摩還要負(fù)責(zé)和陳小蝶、楊清馨等人一起出版編輯《美展匯刊》。4月22日,徐悲鴻的《惑——致徐志摩公開信》在《美展匯刊》上發(fā)表,和詩人就西方現(xiàn)代主義藝術(shù)的“真?zhèn)巍薄ⅰ笆欠恰闭归_爭論,想辯出一條中國繪畫藝術(shù)的出路。徐悲鴻以“庸”、“俗”、“浮”、“劣”等字眼激憤地否定了馬奈、雷諾阿、塞尚和馬蒂斯,聲言如果政府購入他們的作品,他即“披發(fā)入山,不愿再見此類卑鄙昏聵黑暗墮落也”。徐志摩回寫給徐悲鴻一篇《我也“惑”》來為塞尚的藝術(shù)辯護(hù),除了表明他完全不同的藝術(shù)立場,文章第一段末尾還有看似閑筆的一句:“說到這里,我可以想見碧薇嫂或者要微笑地插科:真對(duì),他是一個(gè)書呆!”激烈爭論之下,仍不避家常的玩笑,看得出來徐志摩和徐悲鴻夫婦平時(shí)并不生分。爭論后又以畫相贈(zèng),證明兩人無私無褊狹,從旅歐時(shí)期就結(jié)下的友情并沒有受到影響。
徐悲鴻畫《貓》相贈(zèng)之前,徐志摩自己已經(jīng)有一篇寫貓的小文問世:文章里“我的貓,是描摹和贊美他愛的女人,讀者一般都認(rèn)為所指應(yīng)該是陸小曼。1926年2月18日,徐悲鴻旅歐首次歸國,田漢曾在上海邀約150多位文化人士參加梅花會(huì),為他的40多幅油畫辦了一個(gè)小型展覽,來賓名單里有蔡元培、郁達(dá)夫、郭沫若、葉圣陶、鄭振鐸等人,但沒有徐志摩——徐悲鴻畫展在上海舉行的時(shí)候,徐志摩和陸小曼兩人正是情事紛擾,京滬兩地社交界無人不知。至于徐志摩多年不能忘情于林徽因,在朋友中也不是什么秘密。徐悲鴻可能想起來老友這些往事,這才順著文題畫贈(zèng)了這幅《貓》,題跋中開句”志摩多所戀愛,今乃及貓“,字面上指的是物事,言外揶揄之意,朋友間都能一笑而解。徐悲鴻又言”而去其爪,自夸其于友道忠也“,這也有典故:近代傳奇軍事家蔣百里在德國期間就和徐志摩交好,他寫過《西方文藝復(fù)興史》,和胡適、徐志摩一起組織過”新月社“,1925年徐志摩為了陸小曼從北京追到上海,吃住就在蔣百里家。1929年,蔣百里被唐生智起兵事件牽連入獄,徐志摩隨即扛上行李奔赴南京陪他坐牢,”隨百里先生坐牢“竟成了一件時(shí)髦的事情。徐悲鴻題跋中的最后這句話,似褒似貶,羨徐志摩”于友道忠“,順便也善意地諷刺了一下這位詩人朋友的小虛榮。
一幅舊畫,讀出許多歷史掌故,也是一件樂事。
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