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物質(zhì)形態(tài)的藝術(shù)品匯集成收藏，形成了當(dāng)代藝術(shù)館的核心。一系列輻射狀的管道散發(fā)出能量。包括策展、出版、教育、展覽、社會(huì)動(dòng)員、雙年展其影響波及到日常生活河流中。
O, 造化鍋爐的上半部分，主要描述了“藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)”，也就是觀眾如何在與藝術(shù)品接觸的過(guò)程中發(fā)生改變。觀眾進(jìn)入造化鍋爐的一開(kāi)初是冷靜的。它們?cè)阱仩t中被加熱－－燃料的熱能轉(zhuǎn)移到了他們身上。這個(gè)過(guò)程中他們經(jīng)歷了“焦慮感”（anxiety）、“驚奇感”（wonder）、“發(fā)現(xiàn)感”（surprise of Discover）、“蘇醒感”（awakening）、“解放感”（the feeling of being liberated）、“必然感”（feel certainly）、“自由感”（feel free）等一系列特定的體驗(yàn)，輸出成一些特定的心理效果：物理性的刺激、去除成見(jiàn)，道德熱情、情感力量等等。
P,這些“冷水／觀眾”從何而來(lái)？他們首先來(lái)自畫(huà)面最下方的“日常生活河流”，在到達(dá)展廳之前他們首先穿越了“意識(shí)形態(tài)”山脈，“無(wú)聊的中產(chǎn)階級(jí)生活”的山脈，以及“經(jīng)濟(jì)壓力”和“文化成見(jiàn)”，經(jīng)過(guò)一些初步的藝術(shù)知識(shí)的預(yù)熱，像冷水一樣被泵進(jìn)鍋爐的上半部分。
Q，這些經(jīng)歷了藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)之后的觀眾，變得激動(dòng)、敏感、有行動(dòng)力，有批判性、有想象力，他們驅(qū)動(dòng)水輪機(jī)轉(zhuǎn)動(dòng)，水輪機(jī)再驅(qū)動(dòng)右邊的發(fā)電機(jī)發(fā)電。發(fā)電機(jī)輸出的是“意識(shí)形態(tài)更新”、“社會(huì)創(chuàng)新意識(shí)”、“精神更新”等意識(shí)。向上輸送進(jìn)變壓器而“藝術(shù)觀眾之水蒸汽”自身則向下經(jīng)過(guò)冷凝，向下輸送，準(zhǔn)備返回日常生活河流。
R，使這些因藝術(shù)而興奮的人們從藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)的激動(dòng)中冷靜下來(lái)的是另一套冷凝水系統(tǒng)。這是沒(méi)有直接進(jìn)入“造化鍋爐”而獲得直接藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)的其他普通人。他們流經(jīng)冷凝器，與剛獲得藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)的人接觸，讓他們們意識(shí)到必須回歸日常生活。但在接觸中他們自身也會(huì)升溫。因此這些“冷凝水”自身形成一個(gè)小循環(huán)系統(tǒng)。它們向下進(jìn)入畫(huà)面最右下角的“藝術(shù)神話”與“社會(huì)進(jìn)化論”冷卻塔，經(jīng)過(guò)冷卻，有的回到日常生活河流成為預(yù)備的藝術(shù)參與者，有的再次進(jìn)入冷凝器作為冷凝水起作用。
S，被冷切下來(lái)的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)獲得者們，進(jìn)入畫(huà)面正下方的“復(fù)興”湖泊群之前，首先經(jīng)過(guò)“理性”之壩，到達(dá)“沉淀池”，然后被注入各種各樣的復(fù)興之湖，在這里全面反思自己的日常生活。這里，眾多互相勾連在一起的湖泊包括：工業(yè)遺址改造（湖邊我們可以看到798、M50、PSA火電站美術(shù)館等項(xiàng)目）、鄉(xiāng)村重建、手工藝運(yùn)動(dòng)、社區(qū)活化、廢墟再生、檔案重訪、故事重述、社群的重新認(rèn)同、人民記憶重新采集；身份重組、個(gè)性清空、康復(fù)與重新設(shè)計(jì)；物品的價(jià)值重估、提煉、重新活用；在這個(gè)湖泊群的最左邊，經(jīng)過(guò)終生的再教育，終于到達(dá)日常生活再生的排水口，注入日常生活之河，再重新準(zhǔn)備成為未來(lái)的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)受體。這樣，最終完成藝術(shù)參與者的這一輪循環(huán)。
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