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展出作品
盧 緩
從元旦前到2月8日，上海美術(shù)館以“解凍”為名，為觀眾呈現(xiàn)該館收藏的1985年至2010年的中國當(dāng)代藝術(shù)作品。
中國當(dāng)代藝術(shù)經(jīng)歷了從“地下”到“地上”，從輸入到輸出，從實(shí)踐到實(shí)驗(yàn)的30年摸索與革新的過程。這期間，無論是個(gè)體藝術(shù)家追求自由與獨(dú)立的觀念，還是藝術(shù)界轉(zhuǎn)向關(guān)注全球化文化格局的集體努力，中國當(dāng)代藝術(shù)都已身在國際文化命題的前沿，與當(dāng)下多元化的藝術(shù)語境同呼吸、共命運(yùn)。“解凍”展覽是從創(chuàng)作主體對于“中國”特質(zhì)與文化主體的認(rèn)識與闡釋的角度出發(fā)，進(jìn)行的分析、提點(diǎn)與歸類。
20世紀(jì)80年代，在中國藝術(shù)界普遍尋求藝術(shù)形式與創(chuàng)作語言自我突破的過程中，一批中青年藝術(shù)家開始嘗試使用各種西方現(xiàn)代主義以來的哲學(xué)理念與思維方式指導(dǎo)自己的藝術(shù)創(chuàng)作。他們以一種新的視角拾取中國傳統(tǒng)文化的片斷，接續(xù)了被政治主導(dǎo)的主題性中斷的文化關(guān)懷傾向。這開始了重構(gòu)文化意義上的“中國”表述的歷程，是前衛(wèi)藝術(shù)宏大敘事中的重要組成部分。
90年代，一批嶄露頭角的中國當(dāng)代藝術(shù)家開始了在海外跨文化語境中的“文化游牧”生涯，他們在國際化的文化情境中感受到了本體缺席的“中國想象”，并順理成章地承擔(dān)起在國際范疇的當(dāng)代藝術(shù)視野中，代表“中國當(dāng)代藝術(shù)”的角色。他們雖然獲得了某種意義上的“國際身份”，但在進(jìn)入西方情境的過程中，對于“中國”的文化身份的強(qiáng)調(diào)與認(rèn)同成為一種共性的選擇。而這種傾向及其帶來的國際化成果反過來影響了一個(gè)時(shí)期的中國本土當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作，從而形成一種共性的文化景觀。
進(jìn)入21世紀(jì)，國際交流的日趨頻繁與互聯(lián)網(wǎng)等虛擬技術(shù)手段的廣泛運(yùn)用，為年輕的中國當(dāng)代藝術(shù)家的成長與創(chuàng)作帶來了一個(gè)更具有通約性的文化背景。同時(shí)，過于強(qiáng)調(diào)差異性的文化符號的挪用與泛濫所帶來的負(fù)面影響，也使得藝術(shù)家在創(chuàng)作中開始反思一種針對具體文化背景所表現(xiàn)出來的“自我異化”所蘊(yùn)含的后殖民主義的危機(jī)。于是，過度的“中國式敘事”在引發(fā)審美疲勞的同時(shí)開始逐漸為一種更開放的敘事方式與文化視角所取代。
中國當(dāng)代藝術(shù)30年，不僅在積極構(gòu)建一個(gè)立體、全面而富有“中國”意味的文化想象，而且不斷地找尋著與西方創(chuàng)作形式和文化體系更具有通約性的方式與方法，實(shí)現(xiàn)在規(guī)則對接基礎(chǔ)上的文化交流，并逐步創(chuàng)造著更多的“自我言說”與“中國視覺”。
此次展出上海美術(shù)館歷年收藏的中國當(dāng)代藝術(shù)作品展覽分三部分來呈現(xiàn)：
第一部分以“自省/重構(gòu)”為題，展示20世紀(jì)80年代中國當(dāng)代藝術(shù)風(fēng)貌。當(dāng)時(shí)一批中青年藝術(shù)家更多地使用當(dāng)代藝術(shù)的方法對中國元素進(jìn)行重新闡釋與解讀，在借鑒一種中國式的表現(xiàn)語言的同時(shí)，往往蘊(yùn)含著自省的文化立場。
第二部分主題為“觀念/強(qiáng)化”，呈現(xiàn)出20世紀(jì)90年代的藝術(shù)創(chuàng)作，更多地表現(xiàn)為以一種熟練的觀念藝術(shù)的表現(xiàn)手法與綜合性的藝術(shù)語言來強(qiáng)調(diào)中國文化與中國特質(zhì)的當(dāng)代表述。
第三部分則以“自我/解構(gòu)”為主題，表現(xiàn)出21世紀(jì)后，中國當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作更多的立足于當(dāng)下本土的文化情境，而不再刻意強(qiáng)調(diào)觀念化的文化差異。這一類型的作品第一感覺中國意味有所減弱，材料選用與作品形態(tài)上不再具有一目了然的“東方性”，但是在作品氣質(zhì)上卻越來越顯示出中國本土的文化特質(zhì)與更為積極的“中國視覺”創(chuàng)造。
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