| 記者：是否有這種趨勢(shì)？中國當(dāng)代藝術(shù)家們?cè)谙蛭鞣綄W(xué)習(xí)30年之后，開始對(duì)傳統(tǒng)文化集體回歸？
周春芽：不一定，近期呂彭的策劃展覽，為什么他要用“溪山清遠(yuǎn)”是他的一種視角，在這個(gè)展覽里面，他希望有更多的能夠思考傳統(tǒng)，或者說怎么來利用這個(gè)傳統(tǒng)。實(shí)際上參加“溪山清遠(yuǎn)”這個(gè)展覽的藝術(shù)家，沒有完全受他的影響，都是按照自己的獨(dú)特的風(fēng)格創(chuàng)作的。可能有一些藝術(shù)家比較偏向于傳統(tǒng)，有些藝術(shù)家也還是按照以前的那種畫法。呂彭更多是希望藝術(shù)家關(guān)注中國傳統(tǒng)的文化。
主持人：國際上是否期待中國或者是東方有一種新的面孔出現(xiàn)和精神面貌？
周春芽：真正的藝術(shù)需要有個(gè)性，一定要有個(gè)性。但是這個(gè)個(gè)性里面有一些他偏向于一種國際化的語言，有一些是傳統(tǒng)的東西，包括中國傳統(tǒng)，還有西方傳統(tǒng)，這有一些中國藝術(shù)家他是繼承西方的傳統(tǒng)。但是從以前來講，整個(gè)90年代到我們過去二十年，可能對(duì)中國傳統(tǒng)關(guān)注得比較少，現(xiàn)在發(fā)展得更豐富了。最終我的藝術(shù)還是要按照自己的個(gè)性的發(fā)展。
主持人：您的石頭系列，從概念、方法出發(fā)所看到和理解到的石頭更讓人驚訝、震撼 。
周春芽：我更偏向于中國傳統(tǒng)，因?yàn)槲业念}材，包括我的風(fēng)格，很多都是比較多的關(guān)注在中國傳統(tǒng)。
周春芽 石頭 布面油畫 114.7X94.3cm 1994年
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周春芽的創(chuàng)作著重在對(duì)于藝術(shù)直覺性和個(gè)性。早期作品以1982年的《藏族新一代》為代表，沿承的是鄉(xiāng)土寫實(shí)的風(fēng)格。86至89年留學(xué)德國期間，受到德國新表現(xiàn)主義的影響，埋下日后風(fēng)格轉(zhuǎn)變的引子。1989年回國之后，置身于當(dāng)時(shí)的「八五新潮」，當(dāng)所有藝術(shù)家都涌到北京、探討當(dāng)下社會(huì)現(xiàn)實(shí)、追求藝術(shù)新潮時(shí)，他卻毅然回到四川，重溯八大山人、董其昌等水墨傳統(tǒng)，自此建立了一種極具個(gè)體意識(shí)、重視色彩、視覺美感的表現(xiàn)風(fēng)格。此后的藝術(shù)創(chuàng)作主題變化多端，但仍延續(xù)表現(xiàn)主義的方向發(fā)展。
創(chuàng)作于1999年的《石頭系列》，反映了周春芽更完整的藝術(shù)理念，是來自藝術(shù)家第一個(gè)創(chuàng)作高峰的作品。作品尺幅宏大，也是這個(gè)時(shí)期所少見的。這個(gè)時(shí)期的周春芽著重在研究傳統(tǒng)文人山水畫、石頭盆景，按他自述︰「我在創(chuàng)作「山石」的時(shí)候，正在研究文人山水畫，我并沒有像國畫家那樣在材質(zhì)屬性和圖式形態(tài)上去理解，而是按照我的表現(xiàn)意圖去尋找那些令我覺得陌生又能帶來驚喜的東西，我在肌理和質(zhì)感上花費(fèi)了很大的工夫，近似于強(qiáng)迫癥似的去捕捉和玩味那些潛藏在石頭自然屬性中的視覺因素，把這些東西強(qiáng)化、放大本就是形式，而視覺的呈現(xiàn)本就是內(nèi)容，已經(jīng)不需要你進(jìn)行更多的解釋和引申，這比我們從概念、方法出發(fā)所看到和理解到的石頭更讓人驚訝、震撼」。整個(gè)創(chuàng)作理念就是要在重塑歷史傳統(tǒng)的同時(shí)，突顯傳統(tǒng)中所隱藏的個(gè)性和情緒。
傳統(tǒng)中國山水、石頭畫總是有一種內(nèi)向、幽雅靜憩的性格，但周春芽刻意偏離正統(tǒng)視覺效果，展現(xiàn)一種奇詭的石頭形態(tài)，張揚(yáng)了他的自我個(gè)性，從色彩到構(gòu)圖均給人以張揚(yáng)奔放、帶點(diǎn)「暴力」的性格特征。他運(yùn)用油畫濃稠豐厚的材質(zhì)特性來進(jìn)行皴擦，呈現(xiàn)異常濃重的雕塑質(zhì)感和繁密的肌理趣味，取代了傳統(tǒng)水墨柔淡纖弱的質(zhì)感；也以繁復(fù)錯(cuò)落的造型結(jié)構(gòu)改變了文人繪畫扁平的視覺特性，呈現(xiàn)一種激烈、刺激的情緒。作品將傳統(tǒng)的「墨分五色」用油彩表現(xiàn)了出來。油彩結(jié)成的「硬殼」覆蓋了畫面的很大一部分，讓整個(gè)畫面幾乎出現(xiàn)了三維的效果。畫家本人也非常重視這時(shí)期的《石頭》作品，多次在訪談里提到；因?yàn)樗鼈兇_立了具周春芽風(fēng)格的視覺形態(tài)和表現(xiàn)筆觸，而這又和他本人的歷史觀、創(chuàng)作觀互相呼應(yīng)，是藝術(shù)家思想個(gè)性的完整呈現(xiàn)。
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