新中國美術(shù)體制基本格局的形成建立從1949 年建國開始，江豐在新中國美術(shù)體制早期的構(gòu)建中都處于重要的領(lǐng)導(dǎo)位置，他親身參與了新中國美術(shù)體制不斷建設(shè)完善的全過程。可以說，江豐不僅是版畫家、美術(shù)教育家，還是一位美術(shù)活動家—新中國的藝術(shù)管理者。

江豐最早為中國美術(shù)體制開始貢獻自己的力量可以追溯到延安魯藝時期。魯迅藝術(shù)學(xué)院成立的同年，江豐赴延安，負責編輯《前線畫報》。1940 年美術(shù)系擴大為美術(shù)部，下設(shè)美術(shù)系和美術(shù)工場，江豐任美術(shù)部主任，先后為陜甘寧邊區(qū)政府文化委員會委員，八路軍留守兵團文化委員會委員，被推選為陜甘寧邊區(qū)美術(shù)界抗敵協(xié)會主席。1945 年中國人民抗日戰(zhàn)爭勝利結(jié)束后，“魯藝”組成“華北文藝工作團”，艾青任團長，江豐任政委，11 月江豐等人帶領(lǐng)“華北文藝工作團”從延安步行到達張家口，之后任華北聯(lián)合大學(xué)文藝學(xué)院黨委副書記、美術(shù)系主任。在華北期間，他為地方、部隊、文藝團體，培養(yǎng)了一批又一批美術(shù)宣傳員，組織編輯解放區(qū)木刻選、組織年畫的創(chuàng)作，并把解放區(qū)的民主生活，通過木刻和年畫藝術(shù)介紹到國統(tǒng)區(qū)。

新中國成立后，1949 年6 月第一屆全國文代會上中華全國文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會宣告成立，江豐當選為全國委員。由江豐參與的籌建的“中華全國美術(shù)工作者協(xié)會”率先于1949 年7 月21 日在北京中山公園來今雨軒宣布成立，此后，全國各方城市接連開始成立當?shù)氐拿佬g(shù)協(xié)會，此舉極大的調(diào)動了全國范圍內(nèi)藝術(shù)家的積極性。同月，北京舉行了第一屆全國美展，江豐任展覽組組長。展覽中共展出了繪畫、木刻、年畫、漫畫和雕塑五個門類的作品，都是反映中國人民革命斗爭的傳世經(jīng)典。展覽結(jié)束后在他的提議下，決定將作品留在中央美術(shù)學(xué)院作中國近現(xiàn)代美術(shù)史研究之用。

1956 年國務(wù)院制定《十二年科學(xué)技術(shù)發(fā)展規(guī)劃》，《哲學(xué)社會科學(xué)長遠規(guī)劃藝術(shù)學(xué)科美術(shù)部分》在江豐的指導(dǎo)下由中央美術(shù)學(xué)院提出了草案，作為新中國第一個科學(xué)技術(shù)發(fā)展遠景規(guī)劃中的一個組成部分，這個提案內(nèi)的諸多決定基本上奠定了從執(zhí)行至今的美術(shù)格局的目標與定位。

1950 年1 月，中央人民政府正式批準將“國立美術(shù)學(xué)院”定名為“中央美術(shù)學(xué)院”。在中央美術(shù)學(xué)院的建設(shè)以及中國美術(shù)教育體制中，江豐投入了極高的工作熱情。1949 年9 月，調(diào)往國立杭州藝專（后改為中央美術(shù)學(xué)院華東分院）任副院長兼黨委書記；又于1951 年8 月奉調(diào)回北京，任中央美術(shù)學(xué)院副院長。并在1953 年9 月26 日，徐悲鴻病逝后，任中央美術(shù)學(xué)院代院長。同樣，中央工藝美術(shù)學(xué)院的建成也與江豐有著密切的關(guān)系，1950 年在中央美術(shù)學(xué)院華東分院江豐任職期間，以他的名義起草了建立中央工藝美術(shù)學(xué)院的提議，最終在1956 年 5 月21 日，國務(wù)院批準成立中央工藝美術(shù)學(xué)院。

江豐的思想是與時俱進的，不僅在國內(nèi)利用雙百方針鼓勵藝術(shù)家積極進行美術(shù)創(chuàng)作，而且在面對國際環(huán)境時也是采取一種開放的態(tài)度，他在1945 年至1955 年間先后出訪蘇聯(lián)和瑞典，將新中國的藝術(shù)介紹給西方。

即使面對人生的低谷，江豐依然能泰然處之。自1957 年至1978 年，在長達22 年的逆境中，江豐始終關(guān)心美術(shù)動態(tài)，堅持進行西方美術(shù)史研究工作，完成《名畫欣賞》、《論印象畫派》等專著約20 萬字。

1979 年江豐恢復(fù)了工作，在他人生的最后幾年中，投入了比以往更多的時間、精力和激情，為中國的美術(shù)事業(yè)而奔走。中國美協(xié)第三次會員代表大會中選舉江豐為主席。在這次會議中，江豐提出了對當下中國美術(shù)界的看法和意見，重申了革命現(xiàn)實主義的傳統(tǒng)需要得到恢復(fù)和發(fā)揚，并提出要加強馬列主義、毛澤東思想的學(xué)習，深入社會汲取創(chuàng)作素材，加強美術(shù)評論工作，以及重視中青年美術(shù)干部的培養(yǎng)等。此時，他不僅是中國美術(shù)家協(xié)會主席兼黨組書記，同時，還為文化部顧問、中央美術(shù)學(xué)院院長。他以中央美術(shù)學(xué)院為平臺，廣泛搭建中國與國際的交流平臺。

從“一八藝社”、“春地畫會”到延安魯藝的新藝術(shù)和新思想；從 50、60 年代的現(xiàn)實主義藝術(shù)道路到改革開放以后多元化的藝術(shù)取向，江豐的發(fā)展軌跡一直與中國社會的發(fā)展息息相關(guān)，其藝術(shù)創(chuàng)作與學(xué)術(shù)思想表現(xiàn)出強烈的社會責任感和使命感，體現(xiàn)了個人堅韌不拔的剛毅品質(zhì)，讓我們看到了一位將社會主義現(xiàn)實主義理想堅守一生的老革命家的形象與風貌。