旅美畫家王少陵的名作《攬鏡》（修復(fù)前）

《攬鏡》（修復(fù)后）

達(dá)·芬奇的名作《蒙娜麗莎》迄今已被修復(fù)了70多次。

若不作修復(fù)，早期的油畫杰作很難流傳至今。在國外，近20年里，油畫修復(fù)已成為一門發(fā)展十分迅速的行業(yè)。

與歐美國家相比，油畫在中國的歷史較短，還未形成修復(fù)油畫的傳統(tǒng)。老一代油畫家的作品，由于年代久遠(yuǎn)和長期缺乏適當(dāng)?shù)木S護(hù)，狀況都很差，亟須進(jìn)行修復(fù)和搶救。

11月11日，一個(gè)特別的展覽——“中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏品修復(fù)展”在該院美術(shù)館悄然開幕。這個(gè)展覽沒有開幕式，展出作品數(shù)量也只有10幅，觀展還要15塊錢的門票。就是這樣一個(gè)小型的展覽，仍然引來了不少觀眾，其中大多數(shù)是學(xué)生。

展出的多是名家作品，包括朱瞻基工筆《白雞》、藍(lán)瑛工筆重彩《白云紅薯圖》、張善孖《伏虎羅漢》等中國畫，王少陵《攬鏡》、林崗《穿藍(lán)衣服的女學(xué)生》等油畫。與一般展覽不同的是，每幅作品的旁邊都有一兩塊展板，上面用圖片與文字詳細(xì)地指出作品修復(fù)前的情況和修復(fù)要點(diǎn)，以及修復(fù)一幅作品所用的時(shí)間。還有著名國畫修復(fù)師馮鵬生的教學(xué)視頻和一個(gè)展示油畫修復(fù)步驟的幻燈片，在現(xiàn)場反復(fù)播放。

談到做修復(fù)作品展的初衷，中央美院美術(shù)館館長王璜生說：“這幾年美術(shù)館在加強(qiáng)搶救館藏油畫的工作，這個(gè)展覽一是想把這個(gè)成果向?qū)W校和社會回報(bào)，二是想把修復(fù)工作的神秘面紗揭開，展示給大眾。這方面的展覽，現(xiàn)在國內(nèi)還很少。最重要的是，成果的匯報(bào)其實(shí)是問題的呈現(xiàn)。”

“中國很多美術(shù)館、博物館大量的油畫是慘不忍睹的，需要很好地修，很好地做研究工作。” 王璜生憂心忡忡地告訴記者。

油畫修復(fù)耗時(shí)傷身

展廳里，一個(gè)消瘦、神色疲倦的年輕人在為觀眾導(dǎo)覽。這個(gè)年輕人正是此次展覽作品的油畫修復(fù)師之一徐研。

此次展覽的重要作品、王少陵的油畫《攬鏡》就出自徐研之手。這幅作品因?yàn)閯?chuàng)作年代久遠(yuǎn)，畫布氧化嚴(yán)重，上面的顏色層都松動了。分析作品的情況，寫修復(fù)方案、物理清潔、補(bǔ)修畫布、補(bǔ)色、拍照、詳細(xì)記錄修復(fù)過程……一系列繁瑣的程序下來，徐研搭上周末和休息的時(shí)間，足足用了一個(gè)月。

“我通常是兩三幅作品同時(shí)操作，但是有些作品損毀嚴(yán)重，修復(fù)程序復(fù)雜，需要很長時(shí)間。修復(fù)，不能追求數(shù)量，主要考慮修復(fù)作品的質(zhì)量，更多的是從作品出發(fā)。”但是實(shí)際上，不追求快是不可能的，因?yàn)檎钩龅男枰煅兄荒茉诒ＷC質(zhì)量的前提下加班加點(diǎn)。

徐研的工作室在美術(shù)館的地下二層，緊挨著庫房。工作室很小，放兩個(gè)工作臺之后，空間就很擁擠了。桌子上放著一幅我國最早的西畫家李毅士的作品《陳師曾像》，畫明顯被折過，中間有一道痕跡，還曾被水浸泡過，損毀嚴(yán)重，左下角已經(jīng)難以辨認(rèn)。“這樣的畫在俄羅斯修復(fù)至少需要1年的時(shí)間。”徐研說。

“在俄羅斯，美術(shù)館會組織修復(fù)專家委員會成員召開會議，制定嚴(yán)格的修復(fù)計(jì)劃、修復(fù)過程，再由專業(yè)的修復(fù)師分工合作，嚴(yán)格操作完成。整個(gè)流程科學(xué)而嚴(yán)謹(jǐn)。但是在中國沒法做到這樣。現(xiàn)在館里的修復(fù)師只有我一個(gè)人，實(shí)在忙不過來。”徐研表示，自己進(jìn)入央美美術(shù)館就是希望逐步建立一個(gè)專業(yè)的油畫修復(fù)工作室，他很清楚，“這需要很長的時(shí)間”。

“館里很多同事很好奇，我每天都在做什么，他們不知道什么是油畫修復(fù)。而且修得慢了，出不來活兒，別人會覺得我什么都沒做。但是修復(fù)一幅油畫確實(shí)不是三兩天就能辦到的。”對于別人的不理解，徐研很無奈，唯有拼命地工作。

油畫修復(fù)不僅耗時(shí)耗力，而且很傷身體，徐研兩只手的手背上長滿了濕疹。“修復(fù)過程使用的材料很傷身體，比如油畫上面的灰塵、細(xì)菌、微粒很多，很容易被感染。清洗油畫會用到化學(xué)試劑，會造成慢性中毒，對人的身體危害很大。”徐研說。

“在國外，技術(shù)發(fā)展得很完善，而且對工作人員很尊重，個(gè)人安全是放在首位的，在咱們國家這是新的東西，很多設(shè)施需要主動爭取。”徐研的工作室既沒有通風(fēng)設(shè)備，也沒有保護(hù)面罩，只能靠自己注意。

修得快，怎能修得好

賈鵬和安粟夫婦并不是中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館的工作人員，他們畢業(yè)于法國阿維尼翁高等藝術(shù)學(xué)院保護(hù)修復(fù)繪畫類藝術(shù)專業(yè)，持有法國《藝術(shù)品保護(hù)與修復(fù)》國家高等教育證書，現(xiàn)在北京某藝術(shù)區(qū)開設(shè)了自己的油畫修復(fù)工作室。他們與中央美院美術(shù)館合作修復(fù)27幅作品，包括此次展出的作品，已經(jīng)修好了25幅。

賈鵬的工作室比中央美院美術(shù)館的工作室要大得多，設(shè)備也要齊全得多。100多平方米的空間，僅中間最大的紅色工作臺就足有十幾平方米，人在上面工作需要借助可以左右滑動的“橋”。墻上則掛滿了待修復(fù)的王廣義的油畫，因?yàn)闀r(shí)間較久，畫上布滿了灰塵。一幅陳逸飛的作品靜靜地躺在一張白色的小工作臺上，畫面上布滿細(xì)小的裂紋。這是即將上拍的作品，賈鵬說，裂紋的出現(xiàn)是因?yàn)槔L畫技法的問題。

與徐研不同，賈鵬的服務(wù)對象較廣，包括博物館、美術(shù)館、藏家、畫廊和拍賣行的委托人。“按理說給所有人修畫標(biāo)準(zhǔn)是一樣的，就是質(zhì)量的好壞，誰想修完5年就壞了?可是，拍賣行的要求不一樣。”賈鵬說。

賈鵬修過一張周春芽的作品，兩年前在匡時(shí)被高價(jià)拍出。那幅畫拿來的時(shí)候慘不忍睹，因?yàn)椴丶野堰@幅畫放在廚房的過道里擋油煙，畫的后面全是炒菜的油膩，因?yàn)殡x火太近，很多地方氧化了。這幅畫非常難修，要把畫全部清洗干凈之后，重新托裱。

“我提出了一個(gè)報(bào)價(jià)，其實(shí)價(jià)格已經(jīng)相對很低了，因?yàn)樘岬锰撸隙ň筒恍蘖恕Ｋ麄冞€是嫌價(jià)格高，我跟他解釋，首先畫大，破損嚴(yán)重，其次做完后我保證50年不出問題。他跟我說：‘您別50年，只要保證5天就行，只要把它拍出去，我就不管了。’”賈鵬很無奈。

更讓賈鵬無奈的是，通常拍賣行給自己的時(shí)間非常短。“為了盡快修好，我們經(jīng)常夜里不睡覺，加班。我提前跟他們說清楚，既然讓我快，我就不可能做到最好的標(biāo)準(zhǔn)。可是在歐洲，修畫師應(yīng)該朝九晚五、有條不紊地工作。”

賈鵬說，畫損壞得越嚴(yán)重，修復(fù)需要的時(shí)間就越多，越要早點(diǎn)給修復(fù)師。“一般情況下提前半年給我最好。修復(fù)油畫是很科學(xué)、很費(fèi)事的工作，要根據(jù)油畫狀況來判斷，有時(shí)甚至需要幾個(gè)月甚至一兩年的時(shí)間來修復(fù)。2007年至今，我們修復(fù)過百余幅油畫，但提前半年送來的連1%都不到，都是有需要臨時(shí)來找我。”

在工作室里，有很多待修的畫，賈鵬拿出關(guān)良早期的一幅風(fēng)景畫給記者看，因?yàn)殚L期處在忽冷忽熱的環(huán)境中，這幅畫的表面已經(jīng)皺得像干了的油漆。賈鵬直言，現(xiàn)在中國的藏家不僅不懂油畫修復(fù)，就連如何正確保存都不知道。