旅美畫家王少陵的名作《攬鏡》(修復(fù)前)
《攬鏡》(修復(fù)后)
達(dá)·芬奇的名作《蒙娜麗莎》迄今已被修復(fù)了70多次。
若不作修復(fù),早期的油畫杰作很難流傳至今。在國外,近20年里,油畫修復(fù)已成為一門發(fā)展十分迅速的行業(yè)。
與歐美國家相比,油畫在中國的歷史較短,還未形成修復(fù)油畫的傳統(tǒng)。老一代油畫家的作品,由于年代久遠(yuǎn)和長期缺乏適當(dāng)?shù)木S護(hù),狀況都很差,亟須進(jìn)行修復(fù)和搶救。
11月11日,一個(gè)特別的展覽——“中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏品修復(fù)展”在該院美術(shù)館悄然開幕。這個(gè)展覽沒有開幕式,展出作品數(shù)量也只有10幅,觀展還要15塊錢的門票。就是這樣一個(gè)小型的展覽,仍然引來了不少觀眾,其中大多數(shù)是學(xué)生。
展出的多是名家作品,包括朱瞻基工筆《白雞》、藍(lán)瑛工筆重彩《白云紅薯圖》、張善孖《伏虎羅漢》等中國畫,王少陵《攬鏡》、林崗《穿藍(lán)衣服的女學(xué)生》等油畫。與一般展覽不同的是,每幅作品的旁邊都有一兩塊展板,上面用圖片與文字詳細(xì)地指出作品修復(fù)前的情況和修復(fù)要點(diǎn),以及修復(fù)一幅作品所用的時(shí)間。還有著名國畫修復(fù)師馮鵬生的教學(xué)視頻和一個(gè)展示油畫修復(fù)步驟的幻燈片,在現(xiàn)場反復(fù)播放。
談到做修復(fù)作品展的初衷,中央美院美術(shù)館館長王璜生說:“這幾年美術(shù)館在加強(qiáng)搶救館藏油畫的工作,這個(gè)展覽一是想把這個(gè)成果向?qū)W校和社會回報(bào),二是想把修復(fù)工作的神秘面紗揭開,展示給大眾。這方面的展覽,現(xiàn)在國內(nèi)還很少。最重要的是,成果的匯報(bào)其實(shí)是問題的呈現(xiàn)。”
“中國很多美術(shù)館、博物館大量的油畫是慘不忍睹的,需要很好地修,很好地做研究工作。” 王璜生憂心忡忡地告訴記者。
油畫修復(fù)耗時(shí)傷身
展廳里,一個(gè)消瘦、神色疲倦的年輕人在為觀眾導(dǎo)覽。這個(gè)年輕人正是此次展覽作品的油畫修復(fù)師之一徐研。
此次展覽的重要作品、王少陵的油畫《攬鏡》就出自徐研之手。這幅作品因?yàn)閯?chuàng)作年代久遠(yuǎn),畫布氧化嚴(yán)重,上面的顏色層都松動了。分析作品的情況,寫修復(fù)方案、物理清潔、補(bǔ)修畫布、補(bǔ)色、拍照、詳細(xì)記錄修復(fù)過程……一系列繁瑣的程序下來,徐研搭上周末和休息的時(shí)間,足足用了一個(gè)月。
“我通常是兩三幅作品同時(shí)操作,但是有些作品損毀嚴(yán)重,修復(fù)程序復(fù)雜,需要很長時(shí)間。修復(fù),不能追求數(shù)量,主要考慮修復(fù)作品的質(zhì)量,更多的是從作品出發(fā)。”但是實(shí)際上,不追求快是不可能的,因?yàn)檎钩龅男枰煅兄荒茉诒WC質(zhì)量的前提下加班加點(diǎn)。
徐研的工作室在美術(shù)館的地下二層,緊挨著庫房。工作室很小,放兩個(gè)工作臺之后,空間就很擁擠了。桌子上放著一幅我國最早的西畫家李毅士的作品《陳師曾像》,畫明顯被折過,中間有一道痕跡,還曾被水浸泡過,損毀嚴(yán)重,左下角已經(jīng)難以辨認(rèn)。“這樣的畫在俄羅斯修復(fù)至少需要1年的時(shí)間。”徐研說。
“在俄羅斯,美術(shù)館會組織修復(fù)專家委員會成員召開會議,制定嚴(yán)格的修復(fù)計(jì)劃、修復(fù)過程,再由專業(yè)的修復(fù)師分工合作,嚴(yán)格操作完成。整個(gè)流程科學(xué)而嚴(yán)謹(jǐn)。但是在中國沒法做到這樣。現(xiàn)在館里的修復(fù)師只有我一個(gè)人,實(shí)在忙不過來。”徐研表示,自己進(jìn)入央美美術(shù)館就是希望逐步建立一個(gè)專業(yè)的油畫修復(fù)工作室,他很清楚,“這需要很長的時(shí)間”。
“館里很多同事很好奇,我每天都在做什么,他們不知道什么是油畫修復(fù)。而且修得慢了,出不來活兒,別人會覺得我什么都沒做。但是修復(fù)一幅油畫確實(shí)不是三兩天就能辦到的。”對于別人的不理解,徐研很無奈,唯有拼命地工作。
油畫修復(fù)不僅耗時(shí)耗力,而且很傷身體,徐研兩只手的手背上長滿了濕疹。“修復(fù)過程使用的材料很傷身體,比如油畫上面的灰塵、細(xì)菌、微粒很多,很容易被感染。清洗油畫會用到化學(xué)試劑,會造成慢性中毒,對人的身體危害很大。”徐研說。
“在國外,技術(shù)發(fā)展得很完善,而且對工作人員很尊重,個(gè)人安全是放在首位的,在咱們國家這是新的東西,很多設(shè)施需要主動爭取。”徐研的工作室既沒有通風(fēng)設(shè)備,也沒有保護(hù)面罩,只能靠自己注意。
修得快,怎能修得好
賈鵬和安粟夫婦并不是中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館的工作人員,他們畢業(yè)于法國阿維尼翁高等藝術(shù)學(xué)院保護(hù)修復(fù)繪畫類藝術(shù)專業(yè),持有法國《藝術(shù)品保護(hù)與修復(fù)》國家高等教育證書,現(xiàn)在北京某藝術(shù)區(qū)開設(shè)了自己的油畫修復(fù)工作室。他們與中央美院美術(shù)館合作修復(fù)27幅作品,包括此次展出的作品,已經(jīng)修好了25幅。
賈鵬的工作室比中央美院美術(shù)館的工作室要大得多,設(shè)備也要齊全得多。100多平方米的空間,僅中間最大的紅色工作臺就足有十幾平方米,人在上面工作需要借助可以左右滑動的“橋”。墻上則掛滿了待修復(fù)的王廣義的油畫,因?yàn)闀r(shí)間較久,畫上布滿了灰塵。一幅陳逸飛的作品靜靜地躺在一張白色的小工作臺上,畫面上布滿細(xì)小的裂紋。這是即將上拍的作品,賈鵬說,裂紋的出現(xiàn)是因?yàn)槔L畫技法的問題。
與徐研不同,賈鵬的服務(wù)對象較廣,包括博物館、美術(shù)館、藏家、畫廊和拍賣行的委托人。“按理說給所有人修畫標(biāo)準(zhǔn)是一樣的,就是質(zhì)量的好壞,誰想修完5年就壞了?可是,拍賣行的要求不一樣。”賈鵬說。
賈鵬修過一張周春芽的作品,兩年前在匡時(shí)被高價(jià)拍出。那幅畫拿來的時(shí)候慘不忍睹,因?yàn)椴丶野堰@幅畫放在廚房的過道里擋油煙,畫的后面全是炒菜的油膩,因?yàn)殡x火太近,很多地方氧化了。這幅畫非常難修,要把畫全部清洗干凈之后,重新托裱。
“我提出了一個(gè)報(bào)價(jià),其實(shí)價(jià)格已經(jīng)相對很低了,因?yàn)樘岬锰撸隙ň筒恍蘖恕K麄冞€是嫌價(jià)格高,我跟他解釋,首先畫大,破損嚴(yán)重,其次做完后我保證50年不出問題。他跟我說:‘您別50年,只要保證5天就行,只要把它拍出去,我就不管了。’”賈鵬很無奈。
更讓賈鵬無奈的是,通常拍賣行給自己的時(shí)間非常短。“為了盡快修好,我們經(jīng)常夜里不睡覺,加班。我提前跟他們說清楚,既然讓我快,我就不可能做到最好的標(biāo)準(zhǔn)。可是在歐洲,修畫師應(yīng)該朝九晚五、有條不紊地工作。”
賈鵬說,畫損壞得越嚴(yán)重,修復(fù)需要的時(shí)間就越多,越要早點(diǎn)給修復(fù)師。“一般情況下提前半年給我最好。修復(fù)油畫是很科學(xué)、很費(fèi)事的工作,要根據(jù)油畫狀況來判斷,有時(shí)甚至需要幾個(gè)月甚至一兩年的時(shí)間來修復(fù)。2007年至今,我們修復(fù)過百余幅油畫,但提前半年送來的連1%都不到,都是有需要臨時(shí)來找我。”
在工作室里,有很多待修的畫,賈鵬拿出關(guān)良早期的一幅風(fēng)景畫給記者看,因?yàn)殚L期處在忽冷忽熱的環(huán)境中,這幅畫的表面已經(jīng)皺得像干了的油漆。賈鵬直言,現(xiàn)在中國的藏家不僅不懂油畫修復(fù),就連如何正確保存都不知道。
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