■藝術(shù)家布萊恩創(chuàng)作中的作品，屆時觀眾將看到一個生活垃圾堆砌而成的“博物館”。

7月11日起，廣東時代美術(shù)館將推出首個主題策劃的中美藝術(shù)交流展“換位思考———在中國的美國制造”，以及圍繞“消費(fèi)主義文化對當(dāng)下的影響”、“東西方思維模式的異同”等問題展開的一系列中美藝術(shù)家對話研討會。

據(jù)介紹，5位來自紐約最活躍的中青年藝術(shù)家在美術(shù)館進(jìn)行15天的駐地創(chuàng)作，利用從廣州各大批發(fā)市場里發(fā)現(xiàn)的素材和物質(zhì)材料進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作。策展人沈瑞筠表示，本次展覽中，“中國制造”的廉價日常品將成為連接美國藝術(shù)家和中國觀眾、中國藝術(shù)家的紐帶，也體現(xiàn)了藝術(shù)家對現(xiàn)實(shí)生存狀態(tài)的懷疑和批判。

挑戰(zhàn)大眾

對日常品認(rèn)知習(xí)慣

隨著全球化的深入，“中國制造”對國際市場產(chǎn)生了巨大的沖擊，據(jù)美國方面的測算，大量廉價中國產(chǎn)品和中國資源近幾年里為美國的消費(fèi)者減少了7000億美元的支出。而這些日常品赤裸裸地在各種當(dāng)代藝術(shù)作品中“拋頭露面”，早已是見慣不怪，很多中外藝術(shù)家都以此來反映各自對現(xiàn)實(shí)生存狀態(tài)的懷疑和批判。

事實(shí)上，雖然都在使用同樣的元素進(jìn)行創(chuàng)作，但文化差異又根本上造成了中美藝術(shù)家的創(chuàng)作出發(fā)點(diǎn)及作品中關(guān)注的問題是很不一樣的。此次，梅根·戈登、沙娜·莫爾頓、羅克薩娜·佩雷斯-門德斯、亞當(dāng)·帕克·史密斯和布萊恩·扎尼斯勒等五位美國藝術(shù)家來到中國，零距離接觸他們耳熟能詳?shù)摹爸袊圃臁碑a(chǎn)品，將為他們的創(chuàng)作提供新的可能性和更豐富的層次。沈瑞筠表示，幾位藝術(shù)家一如既往地向大眾對日常品的認(rèn)知習(xí)慣發(fā)起挑戰(zhàn)，在“中國制造”的原產(chǎn)地重新認(rèn)識這些產(chǎn)品，展覽涉及到了對多元文化和多重標(biāo)準(zhǔn)、全球主義和消費(fèi)主義等問題的審視與反思。

打破作品傳統(tǒng)

靜態(tài)展覽方式

有別于一般藝術(shù)展，廣東時代美術(shù)館此次并不滿足于作品在展廳里的靜態(tài)展示。“我們提倡的是一種態(tài)度，探討的是一種有效的交流方式。”策展人沈瑞筠表示，作為展覽主題的“換位思考”，同時還是理解彼此立場的有效交流方式。

展覽的項(xiàng)目執(zhí)行梁健華告訴記者，五位受邀請進(jìn)行駐地創(chuàng)作的美國藝術(shù)家，剛下飛機(jī)就領(lǐng)取了每人一本工作筆記、10000元材料購置費(fèi)用和每天100元的生活費(fèi)，“他們在接下來15天的創(chuàng)作過程都將一一記錄在案，其中還有三人接受攝影師以影像記錄的方式全程跟蹤，這些不僅僅是藝術(shù)家個人和展覽的珍貴文獻(xiàn)資料，更會成為觀眾從不同角度走進(jìn)展覽和解讀作品的多元途徑。”除了與中國的現(xiàn)實(shí)發(fā)生關(guān)系的駐地創(chuàng)作，創(chuàng)作期間他們還會與在創(chuàng)作手法、關(guān)注問題上相對接近的五位中國藝術(shù)家，進(jìn)行一系列跨越了兩種文化的針對性對話探討。沈瑞筠認(rèn)為，文化的差異體現(xiàn)彼此的存在價值，理解對方不是為了變得彼此相同，而是為了找到合作的可能性，同時重新認(rèn)識自己，肯定自己的價值。