國(guó)際知名的中國(guó)藝術(shù)家徐冰為大英博物館委托的《朝日新聞》展覽項(xiàng)目創(chuàng)作了名為《背后的故事——7》的藝術(shù)裝置作品。這個(gè)藝術(shù)創(chuàng)作是徐冰博物館藝術(shù)設(shè)置的系列創(chuàng)作之一，由一個(gè)體積可觀、生動(dòng)的光箱構(gòu)成，它給觀眾的第一感覺(jué)是中國(guó)傳統(tǒng)山水畫的效果。

徐冰創(chuàng)作的這件新作品直接呼應(yīng)了一件大英博物館的藏品，這就是中國(guó)畫家王時(shí)敏在1654年所作的一幅山水畫。徐冰用自己獨(dú)有的方式模仿王時(shí)敏的作品。兩者同時(shí)在大英博物館 3號(hào)館展出，遠(yuǎn)古現(xiàn)今，同場(chǎng)對(duì)話。徐冰的創(chuàng)作持續(xù)了中國(guó)自古以來(lái)的傳統(tǒng)智慧，用當(dāng)代創(chuàng)作理念構(gòu)成與歷史及經(jīng)典的對(duì)話。

從2004年開(kāi)始，在中國(guó)和許多國(guó)際博物館的屢次邀請(qǐng)之下，徐冰開(kāi)始創(chuàng)作以《背后的故事》為題的系列作品。最近的一次是 2010年在“紐約藝術(shù)與設(shè)計(jì)博物館”的展出。這個(gè)系列的前六個(gè)裝置都是橫向的，直接對(duì)應(yīng)中國(guó)山水畫手卷的形式。這次在大英博物館的創(chuàng)作是首次模仿中國(guó)傳統(tǒng)豎軸畫垂直的模式。這是藝術(shù)家的一次新的嘗試，為這一系列的創(chuàng)作擴(kuò)充了新的藝術(shù)表現(xiàn)力。

《背后的故事—7 》約6米高，由一個(gè)木制框架和磨砂透光的有機(jī)玻璃的光箱組成。徐冰用生活中隨處可見(jiàn)的現(xiàn)成材料，如樹(shù)枝、玉米殼、麻、報(bào)紙以及從倫敦不同角落找來(lái)的廢棄物，裝置在磨砂的有機(jī)玻璃板背后。這些物品與磨砂玻璃的距離構(gòu)成了藝術(shù)家的造型語(yǔ)言—如果這些物體靠近磨砂玻璃板，玻璃板的另一面就會(huì)顯示出清晰的形象，但當(dāng)物體與磨砂玻璃板相隔一定的距離，其形象就會(huì)模糊起來(lái)，就像中國(guó)水墨畫在宣紙上暈染的效果。對(duì)距離的巧妙調(diào)控，產(chǎn)生了意想不到的視覺(jué)效果。從正面看，像是一幅典雅的中國(guó)傳統(tǒng)山水豎軸。但當(dāng)觀眾看到裝置背面雜亂的物件時(shí)，則看到了空氣中風(fēng)景畫的真實(shí)來(lái)源。

徐冰的創(chuàng)作對(duì)藝術(shù)和視覺(jué)的關(guān)系與矛盾進(jìn)行了探索，探求圖像和媒介的關(guān)系。徐冰的創(chuàng)作延伸了中國(guó)傳統(tǒng)畫家用現(xiàn)實(shí)主義的方式，將山水景物描繪在二維紙面上的這一傳統(tǒng)。他的創(chuàng)作看上去像是山水畫，但實(shí)際上既沒(méi)有山水也沒(méi)有繪畫，而是用立體材料營(yíng)造出二維畫面的意境，而畫面實(shí)際上只存在于空影之中, 像風(fēng)景的靈魂在與古人神交。“徐冰就像一位魔術(shù)師，能夠在創(chuàng)造出一種影像之后再告知你影像的秘密是什么” （Robert Harrist, Jr語(yǔ)）。

徐冰的每一次獨(dú)特的創(chuàng)作，都觸碰著觀者習(xí)慣的視覺(jué)局限。在大英博物館的收藏中已有一些徐冰的作品，其中包括他的著名的《天書》。觀眾在《背后的故事》系列中，仍可感覺(jué)到徐冰創(chuàng)作《天書》的思路。《天書》由酷似漢語(yǔ)字但無(wú)人能讀的偽造字符組成。這次在大英博物館的裝置，也展示了徐冰從“文字”延伸到“繪畫”領(lǐng)域的創(chuàng)作智慧。

展覽完畢，此裝置將被拆除。但徐冰與他的助手在現(xiàn)場(chǎng)創(chuàng)作的過(guò)程，將以錄影的方式與觀眾分享。錄影將在大英博物館的網(wǎng)站上播出。這個(gè)節(jié)目由國(guó)際知名珠寶設(shè)計(jì)師羅啟妍贊助，羅啟妍為國(guó)際知名珠寶設(shè)計(jì)師，同時(shí)也是當(dāng)代及現(xiàn)代藝術(shù)收藏家，長(zhǎng)期為大英博物館贊助中文網(wǎng)頁(yè)，讓更多人分享中國(guó)藝術(shù)的創(chuàng)作光芒。

布展中

展廳中的《背后的故事——7》

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