“這在美術(shù)界是一大盛事。也是完成歷史留下的一個遺憾。”《新富春山居圖卷》主筆、遼寧省美術(shù)家協(xié)會主席宋雨桂說。

參加完全國政協(xié)會議后，宋雨桂剛剛返回沈陽。在他的沈陽工作室，記者見到了《新富春山居圖卷》初稿，這個長48米、寬約60厘米的初稿已初見模樣。

《富春山居圖》由元朝畫家黃公望創(chuàng)作。幾百年來，這幅名畫輾轉(zhuǎn)流傳，現(xiàn)在一半收于杭州博物館，一半藏在臺北故宮博物院。人們一直希望，兩幅名畫有一天能永遠(yuǎn)合璧。

“由大陸50位畫家、臺灣10位畫家聯(lián)合香港、澳門畫家共同創(chuàng)作的《新富春山居圖卷》并不是臨摹《富春山居圖》，而是一次全新的創(chuàng)作，為此，兩岸三地部分創(chuàng)作人員兩次共赴富春江實地寫生，從杭州、富陽、桐廬到千島湖，深入了解沿江的自然生態(tài)和人文景觀。”宋雨桂說。

經(jīng)過3個多月的創(chuàng)作，目前，《新富春山居圖卷》初稿可以看到富春江上的建德市、桐廬縣、富陽市等地的風(fēng)土民情，以及沿江兩岸的歷史古跡和人文景觀。與此同時，在臺灣著名畫家江明賢的主筆下，另一幅《新富春山居圖卷》也在臺灣同步進(jìn)行創(chuàng)作。

“因此，《新富春山居圖卷》應(yīng)是兩幅畫，一幅由大陸畫家創(chuàng)作70%，港澳臺畫家創(chuàng)作30%;另一幅由港澳臺畫家創(chuàng)作70%，大陸畫家創(chuàng)作30%。”宋雨桂說。

在藝術(shù)表現(xiàn)手法上，《新富春山居圖卷》與《富春山居圖》也明顯不同。每個時代都有每個時代的特征，現(xiàn)代繪畫加入了西方繪畫技法，以水墨為主，色彩上也更加豐富多彩。

宋雨桂透露，這兩幅48米長的初稿并非最后的作品，初稿完成后，畫家還要壓縮提煉，從中挑選出滿意的部分重新繪制，最終的《新富春山居圖卷》可能在19米長甚至9米長。

“《新富春山居圖卷》將在8月前收筆，它的色彩會更加斑斕，給人一種欣欣向榮、高遠(yuǎn)的感覺。”宋雨桂說。