藝術(shù)家張曉剛的母親于今年去世。他最為人所知的《大家庭》系列作品中那個(gè)瓜子臉、小嘴、兩道細(xì)細(xì)的彎眉的女人原型,就是他的母親。母親去世后,張曉剛在可以映出人影的鋼板上繪制了作品《母親的靈魂》,畫面中只有斑駁的老家具,一如母親在世時(shí)那樣陳列著。如今,這幅作品正在北京今日美術(shù)館展出。
此次名為《16∶9》的展覽展出了張曉剛于2010年的油畫新作。綠墻、黃孩子、燈泡、墨水漬,張曉剛延續(xù)了之前作品中的符號(hào)系統(tǒng),只不過,這次所有的作品一律在16∶9的構(gòu)圖里展現(xiàn),老記憶被重新定格在“寬銀幕”里。
據(jù)策展人冷林介紹,“16∶9”是一種流行的電影、電腦和電視機(jī)屏幕尺寸,被人們俗稱為寬銀幕。眼下,屏幕為4比3結(jié)構(gòu)的老電視機(jī),正在逐漸被16∶9的寬銀幕取代。
在張曉剛看來,“16∶9”是看待世界的一種視覺角度,人們?cè)絹碓揭蕾囘@樣的方式和尺寸去感知世界。“比例的改變,是觀察事物、生活的改變。這是一種象征,是我們已經(jīng)有了以及還想要的東西。”張曉剛說。
盡管表達(dá)的媒介和方式產(chǎn)生變化,但在張曉剛的作品中,依然體現(xiàn)了對(duì)個(gè)體記憶的珍視。在新作《車窗》系列中,通過火車車窗,張曉剛展示了一次記憶之旅:窗外孤獨(dú)的小提琴手,火柴盒式的學(xué)校教學(xué)樓,還有那些“七分錢一塊的燒豆腐,兩毛錢一兩的清酒,錄得模模糊糊的《一個(gè)華沙幸存者》”……這列火車曾在他早期求學(xué)和生活中扮演過非常重要的角色,“看到的也許不是車窗的外面,而就是內(nèi)心。”
“我喜歡有距離的,對(duì)靠得太近的看不清楚。我很少畫寫生,覺得會(huì)被對(duì)象牽走、沒有想象力了。”張曉剛說,“回憶是幫助你思考,幫助你好好生活。生活變化太快,我把握不住,能把握的就是我的夢(mèng)和回憶。”
對(duì)于作品是否有突破這樣的問題,張曉剛的回答是“如果每年能進(jìn)步一厘米就是成功了”。“我這幾年的狀態(tài)很夢(mèng)幻,藝術(shù)已經(jīng)變得很日常,是每天要面對(duì)的。不像年輕時(shí),我要去奮斗。現(xiàn)在重要的是你還能不能畫,還想不想畫。藝術(shù)家是沒有退休的。”張曉剛說。 |