在連州這座距廣州四小時車程的山城，入冬后的攝影年展或許是民間文化外僅有的“出格”事兒。作為這第六個年頭的主題，“這個世界存在嗎”以（中文）標(biāo)點(diǎn)玩了個語義游戲，感嘆號抹去了疑問性，更多的是表達(dá)了面對攝影的一種態(tài)度。

12月5日，開幕兩日后的第六屆連州國際攝影年展公布了評選出的獲獎名單，張君鋼+李潔、游莉、朱薇獲得了“年度藝術(shù)家”大獎，羅明義獲得了“年度評委會特別獎”，鄧啟耀則獲得了“年度特別貢獻(xiàn)獎”。對現(xiàn)實(shí)生活感性體驗(yàn)的直接表達(dá)被鼓勵，在觀念攝影幾乎缺席的連州，攝影被引回一種本源的狀態(tài)，被攝的人、物、景與攝影師之間的關(guān)系在觀看者那里得到了直接認(rèn)知上的不同回應(yīng)：一個被反復(fù)感知的日常世界以千差萬別的形式再現(xiàn)，而所呈現(xiàn)出的并非觀看上的重復(fù)，而常是新的元素的揭露，那些“視而不見”的東西。形式成為了態(tài)度。

年輕一代攝影師對攝影媒介的敏感已遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了傳統(tǒng)手法，唐文靜、莊嚴(yán)等尚以純粹的視覺直覺反映自我與他人，在攝影過程中或是其后的技巧運(yùn)用上下工夫也大有人在，如林舒、王亞明、張巍等。張巍的“臨時演員”系列別出心裁地用PS技術(shù)為人像作幾乎無法辨別的“拼接”，直接顛覆了對統(tǒng)一主體日常感知的真實(shí)性。劉香成、海波、倪衛(wèi)華這樣一些的攝影前輩的作品也被給予了重新觀看的平臺，這在一個攝影節(jié)的結(jié)構(gòu)體系中顯得相當(dāng)穩(wěn)妥。張大力浩大的“第二新聞”系列可能是最具理性思維的展示了，被篡改的新聞圖片與原圖并列并加以解釋，攝影被作為不再令人完全信任的媒介被昭示，超越了藝術(shù)的傳統(tǒng)范疇。

海外作品主要來自于法國，雖然令人惋惜地，尼埃普斯攝影博物館特別展展廳內(nèi)只能看到簡單的作品圖，其他幾位海外攝影家的作品給出了不錯的對位觀看體驗(yàn)，讓·鮑德里亞這位聲名遠(yuǎn)播的法國后現(xiàn)代社會學(xué)家也難得地以攝影家身份出現(xiàn)在這里，其遺孀將他的遺作介紹給大家，讓他的視覺理論在中國也有了第一手注釋材料。

本屆連州攝影年展將持續(xù)至12月26日。（作者: 嚴(yán)瀟瀟）