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    “當(dāng)代《石渠寶笈》”,為20世紀(jì)美術(shù)修志?

    藝術(shù)中國 | 時間: 2010-10-28 18:01:07 | 文章來源: 東方早報

    《石渠寶笈》收錄上啟魏晉、下至清初近兩千年書畫名家最優(yōu)秀的書畫作品達(dá)一萬兩千余種。

    《20世紀(jì)美術(shù)作品國家檔案》首批開始建檔的齊白石、徐悲鴻、傅抱石、潘天壽、陳少梅、靳尚誼作品,已在征集評估之中。

    在書畫鑒定領(lǐng)域,《石渠寶笈》一向被視作圭臬。被稱作“當(dāng)代《石渠寶笈》”的《20世紀(jì)美術(shù)作品國家檔案》工程已經(jīng)啟動。民國時代以來重要的書畫名家的作品,都將在這套文獻(xiàn)式的檔案叢書中去偽存真、各歸其位。

    在書畫鑒定領(lǐng)域,《石渠寶笈》一向被視作圭臬。這部皇皇巨著,從乾隆八年開始編撰,歷時74年,收錄上啟魏晉、下至清初近兩千年書畫名家最優(yōu)秀的書畫作品達(dá)一萬兩千余種。它既是清代皇家所藏書畫珍品的著錄,也是對中國書畫千年歷史的全面梳理和歸檔。如今,被稱作“當(dāng)代《石渠寶笈》”的《20世紀(jì)美術(shù)作品國家檔案》工程已經(jīng)啟動。《20世紀(jì)美術(shù)作品國家檔案·李苦禪卷I》、《20世紀(jì)美術(shù)作品國家檔案·龐薰琹卷Ⅰ》圖書近日已在北京首發(fā),而首批開始建檔的另六位藝術(shù)大家齊白石、徐悲鴻、傅抱石、潘天壽、陳少梅、靳尚誼的作品,也已在征集評估之中。隨著《20世紀(jì)美術(shù)作品國家檔案》編撰工作的進(jìn)行,民國時代以來重要的書畫名家的作品,都將在這套文獻(xiàn)式的檔案叢書中去偽存真、各歸其位。

    盡可能全面地收編

    藝術(shù)家作品

    《20世紀(jì)美術(shù)作品國家檔案》立項(xiàng)于2009年,由文化部主導(dǎo),并以國家財(cái)政撥款的形式解決這個工程浩大的項(xiàng)目的經(jīng)費(fèi)問題,而具體的作品征集和評估工作,則由文化部下屬的藝術(shù)品評估委員會承擔(dān)。這將是國家首次以搶救性的方式,對20世紀(jì)優(yōu)秀藝術(shù)家作品進(jìn)行全面系統(tǒng)的整理和建檔著錄。文化部官員張新建認(rèn)為,20世紀(jì)的中國藝術(shù)十分繁榮,名家輩出。對這筆精神財(cái)富,“如果現(xiàn)在不做整理工作,很多藝術(shù)作品、藝術(shù)文獻(xiàn)就會遺失”。

    從已經(jīng)面世的李苦禪和龐熏琹兩人的專卷看,《20世紀(jì)美術(shù)作品國家檔案》以每位藝術(shù)家作為獨(dú)立單元,盡可能全面地收編他們的作品。這樣的編修方式當(dāng)然十分傳統(tǒng),但也很容易被從藝術(shù)市場的角度去解讀。評論家薛永年就認(rèn)為,已故的、卓有成就的藝術(shù)家,到底有多少作品,如果現(xiàn)在不把它搞清楚,假的就會不斷出現(xiàn),到那時候再進(jìn)行鑒別就更困難了,“市場上很多都是現(xiàn)在衍生出來的贗品,所以弄清家底對于我們政府保護(hù)文化財(cái)產(chǎn),對于研究工作,以至于對于收藏的人,都是非常重要的”。

    修志需建立監(jiān)督機(jī)制

    在目前中國的藝術(shù)市場上,近現(xiàn)代書畫名家的贗品確實(shí)已經(jīng)到了泛濫成災(zāi)的地步。龐熏琹之女龐濤,在其父的專卷研討會上對書畫造假現(xiàn)象大加鞭撻。她介紹說,拍賣市場上曾出現(xiàn)了很多龐熏琹贗品,雖然家屬有過硬的理由認(rèn)定那是偽作,但作品依然能以高價成交。并且,這些年來各類贗品層出不窮,也實(shí)在沒有那么多精力去辨?zhèn)巍ⅰ按蚣佟薄6斐蛇@種公然售假現(xiàn)象的核心問題,很可能就是書畫鑒定領(lǐng)域內(nèi)權(quán)威的缺席。評論家梅墨生提出了一個問題,作品鑒定的問題,藝術(shù)家家屬是否最有發(fā)言權(quán)?如果說出現(xiàn)了家屬判斷為贗品,而專家堅(jiān)持是真跡的情況,到底應(yīng)該聽誰的?

    梅墨生和龐濤的觀點(diǎn),成了一種互相發(fā)問的難題。而這個難題的背后,正是藝術(shù)市場長期以來泥沙俱下、缺乏標(biāo)準(zhǔn)的現(xiàn)狀,而具備鑒別能力的各路專家和學(xué)者,卻站在利益的立場上,指鹿為馬的做法早已成風(fēng)。

    由此,《20世紀(jì)美術(shù)作品國家檔案》的必要性和迫切性就被彰顯出來。而正由于這套檔案的意義如此重大,讓人生出另外的擔(dān)心。如此重大的修志工程,會否因?yàn)檫^于求成而有學(xué)術(shù)上的硬傷,或者會否出現(xiàn)私下里的學(xué)術(shù)交易?吳作人國際美術(shù)基金會秘書長商玉生提出,針對編修過程中有可能產(chǎn)生的學(xué)術(shù)腐敗問題,“應(yīng)該建立一套監(jiān)督機(jī)制”,不僅僅是監(jiān)督財(cái)務(wù)的問題,而且要監(jiān)督專家的鑒定是否合理。還要研究未來對公眾的反饋、提出的疑義甚至訴訟,如何調(diào)查等。他的這番疑慮的確具有相當(dāng)代表性。

    《20世紀(jì)美術(shù)作品國家檔案》無疑是一部蔚為大觀的名家名作全書。這個復(fù)雜龐大的系統(tǒng)編修工作,可能在可預(yù)見的未來都將無法竣工。事實(shí)上,這肯定會是一個長期持續(xù)的文化工程。歷史上《石渠寶笈》的修撰,經(jīng)乾隆、嘉慶兩朝方告完成。而今天我們修志修史,無論出于何種目的,都需跳出當(dāng)代的急功近利,都需要有“成功不必在我”的歷史胸懷。

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