2010年5月，張大千的晚年巨制《愛痕湖》在“中國嘉德”以1億零80萬元成交，中國近現(xiàn)代書畫市場由此進(jìn)入億元時代。描繪瑞士亞琛湖的《愛痕湖》，是界內(nèi)公認(rèn)的張大千潑彩山水最精之作，張大千所創(chuàng)“潑彩”，則被稱作中國傳統(tǒng)藝術(shù)最成功的“現(xiàn)代性突圍”。但許多人還記得，如此有創(chuàng)造力的張大千，當(dāng)初卻以“盜版”起家。

　　張大千生于1899年，1920年代便以造假出名。

　　張大千仿制的對象，包括從魏晉至明清歷代名家，其中作偽清初“四畫僧”之一石濤最多、影響最深。因為幾可亂真，他贏得了“石濤復(fù)生”的稱號。張大千仿制的石濤作品，曾騙過大畫家陳半丁、黃賓虹，讓他們顏面掃地，連收藏大家羅振玉、吳湖帆、張學(xué)良都買過他偽造的石濤畫。至今，一些博物館館藏出自他筆下的“假石濤”，讓鑒定家們大傷腦筋。

　　張大千造假，一為挑戰(zhàn)名家以得名，二為蒙騙藏家以獲利。

　　張大千仿造石濤最勤，自然因為石濤名氣極大，仿造他可以獲利極多。石濤為明代皇族，他脫出傳統(tǒng)樊籬、師法自然，提出“法自我立”、“我自用我法”等主張，是清初最富創(chuàng)新精神的畫家。在康熙、乾隆朝，便有揚(yáng)州人專仿石濤繪畫，隨著后人對他的推崇，作偽者越來越多，許多偽作被當(dāng)作真跡收藏。至1930年代，由于海外書畫市場的需求大增，石濤偽作更盛。張大千1919年臨仿石濤的山水《自云荊關(guān)一只眼》，曾被黃賓虹以140銀元購藏，1920年代末，他還用一張假石濤畫，騙取上海收藏家程霖生13000元。

　　石濤過世之后的200余年間，讓張大千等無數(shù)造假者獲益甚豐。

　　造假者從石濤那里得到很多好處，卻不必支付石濤分毫費(fèi)用，這在經(jīng)濟(jì)學(xué)中稱為“生產(chǎn)的正外部性”。所謂“外部性”，指當(dāng)事人的行為對旁觀者產(chǎn)生的影響;而“生產(chǎn)的正外部性”，指生產(chǎn)者的生產(chǎn)活動，給旁觀者造成的有利影響。新技術(shù)研發(fā)的“生產(chǎn)正外部性”最為明顯，因為某個廠商研發(fā)的新技術(shù)，可能被其他廠商模仿，從而讓他們無償獲益。這種生產(chǎn)正外部性，又稱“技術(shù)溢出效應(yīng)”。石濤在繪畫風(fēng)格上的“創(chuàng)新”，被其他許多畫家仿造并獲利，他是藝術(shù)生產(chǎn)領(lǐng)域中典型的一例“生產(chǎn)正外部性”創(chuàng)造者。

　　不只石濤，因為“技術(shù)溢出”而獲利的張大千，后來也產(chǎn)生了“技術(shù)溢出”。

　　張大千不僅精于摹古，更善于創(chuàng)新。他晚年移居海外，在傳統(tǒng)潑墨法的基礎(chǔ)上，借鑒西方抽象表現(xiàn)主義技法，創(chuàng)大潑墨、大潑彩新風(fēng)。張大千生前便在世界畫壇享譽(yù)盛名，近年，他的作品更成為書畫市場的“龍頭股”和“風(fēng)向標(biāo)”。目前，他以23億2163萬元的成績，在“近現(xiàn)代國畫家拍賣總成交額排名”中位居第二。此間，署款張大千的贗品同樣充斥市場，泛濫成災(zāi)。

　　“技術(shù)溢出效應(yīng)”對模仿者有利，但對于整個社會未必是好事。

　　新技術(shù)研發(fā)者因為不能獨(dú)占發(fā)明的全部收益，所以往往不愿意投入太多資源創(chuàng)新。許多國家為激勵創(chuàng)新，實(shí)行了專利保護(hù)制度：在一定期限內(nèi)，發(fā)明者擁有使用專利的排他權(quán)，其他企業(yè)如果使用其發(fā)明的新技術(shù)，必須得到其允許、并支付專利費(fèi)。我國的《專利法》于1985年施行，石濤生得太早，與專利保護(hù)無緣。他即便再世，恐怕《專利法》也愛莫能助。因為該法所規(guī)定的3種專利——發(fā)明、實(shí)用新型、外觀設(shè)計，僅指工業(yè)產(chǎn)品、方法或方案，與藝術(shù)創(chuàng)作無關(guān)。

　　石濤可以求助的，似乎只有《著作權(quán)(版權(quán))法》。

　　我國于1991年實(shí)施、2010年修正的《著作權(quán)法》規(guī)定：“制作、出售假冒他人署名的作品的，應(yīng)當(dāng)停止侵害、消除影響、賠禮道歉、賠償損失。”據(jù)此，被造假者的維權(quán)，總算有了法律武器。不過，維權(quán)的前提是，造假者必須在贗品上署被仿者的名字，如果仿制的作品無款，仍無法追究。可見，與工業(yè)產(chǎn)品的專利制度相比，對畫家創(chuàng)新的保護(hù)和激勵措施，仍不到位。既然可以“白拿”畫家創(chuàng)新的“技術(shù)溢出”，白拿誰不拿呢?

　　看來，切實(shí)保護(hù)創(chuàng)新的畫家、保護(hù)整個行業(yè)的創(chuàng)新機(jī)制，還剛剛起步。

　　[聲明]以上內(nèi)容只代表作者個人的觀點(diǎn)，并不代表“藝術(shù)國際”網(wǎng)站的價值判斷。