2007年由高嶺策劃的“黑白灰—— 一種主動的文化選擇” 展覽于7月21日-8月5日在今日美術(shù)館舉辦，參展藝術(shù)家名單有：陳界仁、方力鈞、郭晉 、郭偉 、海波 、何森、李大方 、李路明、毛旭輝、石心寧 、忻海洲 、楊福東、楊少斌、尹朝陽、喻紅、張曉剛、趙能智、莊輝 。這次展覽對當(dāng)代藝術(shù)家的作品風(fēng)格做了梳理，奠定了黑白灰藝術(shù)時(shí)代的學(xué)術(shù)價(jià)值。

從“黑白灰”到“紅、黃、藍(lán)、青、綠、紫”的藝術(shù)風(fēng)格演變，也是一種必然，藝術(shù)家們選擇了單色表現(xiàn)，需要用不同的鮮艷顏色來點(diǎn)綴這個(gè)充滿欲望的消費(fèi)社會，單色——粉紫紅色成為整個(gè)時(shí)代的流行符號，它更能扇情的表達(dá)著這個(gè)社會。另外我們可以根據(jù)時(shí)代的背景來看，80年代的藝術(shù)家們處于中國文藝解放時(shí)期，“文化大革命時(shí)期“集體主義”的藝術(shù)大生產(chǎn)讓追求個(gè)性的藝術(shù)家必須削弱個(gè)性服從共性。“紅、光、亮”藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)和截取西方“印象派”時(shí)期的藝術(shù)語境已經(jīng)和消費(fèi)時(shí)代的新文化不符，思想的解放讓藝術(shù)家們的創(chuàng)作自由化，選擇鮮艷的顏色更符合這個(gè)時(shí)代的審美。從“艷俗藝術(shù)”的藝術(shù)家們的作品可以看到，（艷俗藝術(shù)家：俸正杰、王慶松、劉力國、祁志龍、胡向東、楊衛(wèi)、劉崢、徐一暉等）更多的粉艷表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)“消費(fèi)文化”染指中國的情景，那些性感的廣告模特、可口可樂、萬寶路等眾多名牌一夜進(jìn)入中國。藝術(shù)家們是時(shí)代的敏感者和先知，他們就地取材，根據(jù)當(dāng)時(shí)文化特征拼湊出能夠體現(xiàn)當(dāng)下文化的藝術(shù)作品，其色彩大多是“黑、白、灰紅、黃、藍(lán)、青、綠、紫”。

（紅、黃、藍(lán)、青、綠、紫風(fēng)格作品）

作品作者：方力均、岳敏君、俸正杰、陳衛(wèi)閩、何森、祁志龍、趙能智、鄧箭今、陳文波、楊衛(wèi)、周春芽、胡向東、楊凡、李路明、劉力國

筆觸、色彩、繪畫語言的象征

這個(gè)時(shí)期的色彩主要以單色為主，單色表現(xiàn)形式更有意味，他把客觀色彩轉(zhuǎn)換成主觀色彩，通過主觀色彩塑造、表現(xiàn)，更強(qiáng)烈的體現(xiàn)藝術(shù)家思想，從表現(xiàn)技法上來說單色的表現(xiàn)技巧也比較容易控制，而且視覺沖擊力強(qiáng)，能吸引人的眼球。在這個(gè)商業(yè)時(shí)代，鋪天蓋地的廣告讓人們視覺疲勞，藝術(shù)作品要想吸引人們，也不得不借用廣告的力量。

這個(gè)時(shí)期的筆觸以細(xì)膩為主，也有以表現(xiàn)為主的作品，但大多拋棄以往追隨印象派短筆觸的絢麗色彩、文藝復(fù)興時(shí)期的古典色彩和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓庥霸煨停囆g(shù)形式更多用“艷俗”的色彩：黑、白、粉紅色、粉藍(lán)色、粉綠色、粉紫色成為這個(gè)時(shí)代的流行色彩。

繪畫語言也在這種單色的語境下提煉得更純粹，讓藝術(shù)作品表現(xiàn)力更強(qiáng)烈。可以這么說，整個(gè)當(dāng)代藝術(shù)的圖式和文化象征，都是站在批判的立場來闡釋這個(gè)多元變化的社會。藝術(shù)作品通過表現(xiàn)傷感、迷茫、疑問、批判、反諷、嬉戲、物質(zhì)消費(fèi)的變異、政治束縛反諷、歷史傷痕記憶、麻木無聊的墮落。都是對中國文化受到西方文化的一種強(qiáng)勢入侵的反抗，都是對中國藝術(shù)歷史革命的梳理。什么是藝術(shù)，必須站在當(dāng)下的歷史背景下，了解由歷史的變遷帶來文化的語境，在它的前提下才能孕育出這個(gè)時(shí)代的繪畫語言象征。

單色和艷俗的視覺化、品牌化

單色時(shí)代的來臨，標(biāo)志著大眾文化的興起，這種波普藝術(shù)本身就在大眾文化背景下誕生，為大眾文化服務(wù)。藝術(shù)家的作品從有自己的風(fēng)格提煉到視覺化、品牌化形象，如張曉剛的“中國式家庭”，所有的作品都是單色，所有的面孔都是木訥的，表現(xiàn)60年代中國家庭的面孔。王廣義的“政治波普”所有的符號都是上世紀(jì)文化大革命時(shí)期大批判、樣板戲式的標(biāo)準(zhǔn)式政治英雄形象；結(jié)合國外消費(fèi)文化進(jìn)軍中國市場的現(xiàn)狀，作品流露出漫畫式、廣告式的反諷。岳敏君的標(biāo)準(zhǔn)笑容，滲透到每一幅作品。方力均的光頭形象成為他作品的代言。這幾位藝術(shù)家的作品典型的形象復(fù)制、拼貼、重組、排列、錯(cuò)構(gòu)、同構(gòu)、再現(xiàn)、程式化。反復(fù)出現(xiàn)在作品中的標(biāo)準(zhǔn)程式，就如古埃及時(shí)期繪畫正面律一樣，所有的形式都程式化。這種作品風(fēng)格就像產(chǎn)品商標(biāo)一樣，無論你是哪個(gè)系列的產(chǎn)品，都統(tǒng)一打上商廠家的標(biāo)志。說明了當(dāng)代藝術(shù)家不僅具備了繪畫語言風(fēng)格的研究，也對視覺形象統(tǒng)一的商業(yè)推廣有所意識，當(dāng)代藝術(shù)家們就像設(shè)計(jì)師一樣，不只是在做設(shè)計(jì)，而是在做品牌策劃。

卡通動漫影響下的當(dāng)代藝術(shù)

（新“卡通一代”作品）作品作者：熊宇、沈娜、江衡、楊納、陳可、穆磊、朱君、李金孺、宋洋