昨天，圓明園首批20件破損文物完成“試驗”性修復(fù)，主辦方特意舉辦一場評審會。不過，被邀文物專家對圓明園文物的修復(fù)方法并不認同，建議下一階段的文物修復(fù)仍以傳統(tǒng)的修復(fù)方式為主。

■三種修復(fù)方法受到質(zhì)疑

經(jīng)過近一個月的工作，20件從圓明園出土的破損瓷器按照“展示修復(fù)”、“美術(shù)修復(fù)”、“考古修復(fù)”三種方式，完美呈現(xiàn)在專家面前。記者看到，修復(fù)的瓷器中，有的破碎地方用白石膏修復(fù)，有的還在石膏外面又涂上一層金漆，還有的盤子等瓷器，殘缺的圖案和花紋經(jīng)過了人工繪制。而對于文物的修復(fù)方法，專家多提出質(zhì)疑，主要集中在使用金漆、人工描繪和石膏材質(zhì)三個方面。

“石膏補完后，又在外面涂上金漆是什么目的?”國家文物局科技保護專家組組長王丹華率先發(fā)問。“就是為了讓瓷器更漂亮。”圓明園文物修復(fù)公益活動組委會的於洋回應(yīng)說，金漆修復(fù)文物是學(xué)習(xí)了日本的做法，以此恢復(fù)破損文物本身的信息，這也算是對圓明園文物修復(fù)的一次嘗試。

“金漆修補文物的做法是可以嘗試，但最好選用單色釉面的瓷器，這樣顏色的反差會小。”原國家文物局文物保護司司長楊志軍認為，圓明園的瓷器并不適合采用金漆修復(fù)的方法，這樣的結(jié)果是與瓷器本身的顏色反差很大，而且金漆修復(fù)的文物也體現(xiàn)不出圓明園的歷史滄桑感。對此，王丹華也表達了相同的觀點。

■“文物的修復(fù)強調(diào)真實性”

在20件修復(fù)完成的瓷器中，一件“五蝠捧壽”青花盤引起了王丹華的注意。“這些圖案是原來就有的嗎?”一向“挑剔”的專家再次發(fā)問。於洋解釋說：“盤子底部的三只蝙蝠是原有的，剩下的兩只是在修復(fù)過程中，人工繪制上去的。”

此時，王丹華望著於洋，“你們繪制的蝙蝠可有照片作為依據(jù)?”當(dāng)她得知這兩只蝙蝠是工作人員根據(jù)盤子上原有的蝙蝠圖案繪制而成之后，又仔細看了盤子，然后說：“原來蝙蝠的圖案非常均勻，但現(xiàn)在修補上的兩只蝙蝠就顯得不太協(xié)調(diào)，比原來的蝙蝠顯得有點‘胖’。”

對此於洋解釋說，他們繪制蝙蝠是為了使整個盤子圖案完整。“沒有依據(jù)，就沒有必要補全，更不能隨心所欲。”王丹華再次表現(xiàn)出嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度。

王丹華認為，現(xiàn)在繪制的蝙蝠應(yīng)該說是一種推敲，并沒有依據(jù)，原來盤子上的蝙蝠腿腳、眼睛都很生動形象，而新補充上去的蝙蝠既無神韻，筆法也不均勻。

王丹華表示，不論是瓷器，還是中國字畫的修復(fù)，原則只有一個：按照文物古跡保護準(zhǔn)則進行，“文物修復(fù)一定要強調(diào)真實性，我們不是文物販子，不能修復(fù)出來的文物有作假的感覺。”

經(jīng)過激烈的討論，專家觀點達成一致：圓明園文物修復(fù)應(yīng)該采用中國最傳統(tǒng)，而且是唯一的文物修復(fù)技法——石膏修復(fù)。而無論是金漆工藝，還是繪制圖案的做法都不可取。

然而，就在石膏修復(fù)的問題上，眼尖的專家還是發(fā)現(xiàn)了問題：修復(fù)所采用的石膏材質(zhì)較粗糙，沒有接近瓷器的質(zhì)感。“修復(fù)瓷器與修復(fù)陶器不同，陶器本身很粗放，石膏的顆粒可以粗一些。但瓷器質(zhì)地細膩，應(yīng)該使用顆粒細小的石膏進行修復(fù)。”

此外，專家還認為，圓明園的文物應(yīng)保持殘破的狀態(tài)，不需要通過修復(fù)過于完美，這樣文物本身的信息就無法傳遞出來。

■第二批文物修復(fù)將回歸傳統(tǒng)技法

昨天，圓明園文物修復(fù)公益活動組委會在展示首批修復(fù)文物的同時，也宣布了第二批準(zhǔn)備修復(fù)的文物，這批文物共10件，仍然是破損瓷器，均為康熙年間的官窯瓷，主要出土地點位于圓明園的曲院風(fēng)荷景區(qū)。

在第二批需要修復(fù)的10件文物中，包括三件康熙款青花二龍戲珠碗，這三件瓷器是從365個瓷器殘片中經(jīng)過挑選拼接，達到修復(fù)條件。

此外，達到修復(fù)條件的還有四件康熙款青花龍紅海水紋盤，一件康熙款青花菊花杯，一件康熙款青花桃實勾蓮紋盤，一件康熙款釉里紅龍紋纏枝花紋碗。不過專家表示，這些文物雖然具有一定的歷史價值，但并非精品。

對于專家近似“苛刻”的建議和疑問，參與此次圓明園文物修復(fù)工程的北大文博考古學(xué)院副教授胡東波表示，第二批文物修復(fù)將采納專家建議，對破損瓷器采用石膏修補的方法，不再使用金漆工藝，更不會在沒有依據(jù)的情況下，主觀填補文物的紋飾和圖案。

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文物修復(fù)方案可行外觀未達理想效果

經(jīng)過一下午的研討，受邀專家總體認為圓明園文物修復(fù)的方案是可行的，但文物修復(fù)后的外觀并沒有達到理想的效果。

為此，專家給出三點建議：一、文物修復(fù)應(yīng)依據(jù)現(xiàn)行國家文物保護法的原則進行修復(fù)。二、采用傳統(tǒng)的虛浮方式，對文物破損部分采取石膏修補的方法。三、文物殘缺部分，如果沒有原始依據(jù)，不主張恢復(fù)。

相關(guān)：

圓明園文物修復(fù)方式遭質(zhì)疑

第二批出土待修復(fù)文物首次亮相。李木易/攝

圓明園首批20件文物已完成修復(fù)，但文物專家卻對修復(fù)工藝提出質(zhì)疑。昨天，“首批圓明園修復(fù)文物專家評審會”召開，文物保護專家和修復(fù)專家對修復(fù)的20余件瓷器進行了評審，對相關(guān)修復(fù)工藝提出質(zhì)疑，同時也為第二批圓明園修復(fù)文物制定了相應(yīng)的標(biāo)準(zhǔn)。

據(jù)了解，首批修復(fù)文物屬明清民窯瓷器，通過“白石膏配補”、“配補處描金”和“可識別性恢復(fù)原有圖案修復(fù)”三種工藝進行嘗試性修復(fù)。

缺陷一：描金破壞歷史信息

與會專家在仔細觀賞了修復(fù)完成的瓷器后，對采取描金修復(fù)的文物提出質(zhì)疑。國家文物局科技保護專家組組長王丹華指出，描金修補色澤上相對美觀，但無法展現(xiàn)圓明園文物的滄桑和歷史感。

缺陷二：修復(fù)竟以假亂真

一件名為“五福捧壽”的青花盤殘件，修復(fù)人員根據(jù)該殘件保留的三支蝙蝠圖案為參考，繪制出缺損的兩支蝙蝠。專家認為，這種修補不符合修復(fù)文物真實性原則。原國家文物局文物保護司司長張志軍指出，在沒有確實依據(jù)的情況下，修復(fù)應(yīng)按補白的形式出現(xiàn)，或者保持原有的破損，不能以假亂真。

缺陷三：修補石膏太粗糙

專家認為此次用白石膏修補的瓷器，石膏顆粒稍大、過于粗糙。專家指出，明清瓷器做工精致、細膩，修補時應(yīng)盡量采用細致石膏，才能更接近瓷器的質(zhì)感。(北京晨報 李佳)